想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
鈴蘭聽風，是這樣說
演員，就是以裝為業，所謂塑造人物。記得看過《簡愛》（英國片？）後，就覺得不一定。
片中的簡愛，說明，“我發現了上帝”就是“我發現了自己”。看到這，一愣，覺得這女演員不是在塑造什麽，而是在坦白自己。
後來看高倉健的《追捕》，後後來讀到張藝謀和陳丹青說高倉健片子外的日常，對自己的一己之見有了小堅信。高倉健在平時就是那樣的。
改名換姓，生老病死身不由已，是職，是技；表現各方麵的自己，才是片子的看點。
在讀《追憶似水年華》時，“寫文章”的慣識鬆動了。張純如寫日軍在南京的虐殺後，鬱抑以致自殺，告訴，文章能是命本身，它可以用來當日子過，可當作人品人格的。
在普羅旺斯一帶，見到了很孤獨卻又很自信的柏，立於一角；向日葵的與日爭輝，才明白了一點梵高的畫境。這顆景致別樣的靈魂！他的風情燦燦的三觀！他用色彩說出了生命之烘，比燃燒還高好幾度的激情。
章子怡的戲，演出了她的精和小樣兒；周迅，演出審美上的有點老派和一直在找合適自己的女人強；周冬雨，演如鑽，地鼠出洞般他抓機會；戲骨們的普遍滑…..
他們演不出人生百相，看的人其實也不看這些。大家在看他們自己的樣子。由是，低頭看看自己，轉身看看周圍人。
孫紅雷，一定有狼性；張嘉譯，什麽不能“演”？鞏俐，好混江湖；劉曉慶，辣得很；楊冪，好怕老啊，老了，就沒了的害怕不用她開口說……
演到最後，不是走光，出軌，而是演員的素顏，裸奔。看他們的片子看到深處，自己的棉衣，外套，毛衣，襯衣，汗衫，一件一件地脫落。
吳秀波，好聰明，可就是向著油去；柳雲龍，縝密，可結果都成了一大玩。編吧，編來編去，觀眾成了導演。看他們的片子，會覺得像趕集時看耍猴：早知道結局，看逗著玩。
爛片子，爛演員，還有爛觀眾，綜合成爛命。
昨天與聊天。有道，一生出入廳堂，所遇不派克就阿蘭德龍，赫本時遇，看得到朱莉婭·羅伯茨不遠處喝酒，這命就是好命。想想也是。自忖，地道戰地雷戰豔陽天打下基礎的三觀，醜到今天不退場；耄一直看到他流哈喇子，這政治觀怎能不邋遢？
孫海英憤言，“不看大陸的影視”。其實就是抗命。聽起來，蠻絕叫的。百十年來，人一覺悟，就會這般地叫。陳獨秀“這兒需要西方殖個兩百年”，魯迅的“鐵屋子”和“並非人間”說，劉曉波把陳獨秀的話重複了說….看袁泉，那眼神，那意思，像被殖民過似的，斯亮，斯靜，斯不諳世故，覺得。
