陸柬之唐明皇吳說翁同龢書法讀議

陸柬之的字

以下為陸柬之的字，上為唐明皇的字

 

知道筆法，也用，可看不細，用不精。起筆，凝神；收筆，會意；行筆，沒神也沒意。

 

不致於“不會走，就想跑”，但著實有成篇過早，hold不住之虞。

 

筆法不精，致使看不到更好的在哪裏。又急於成篇，就成了這樣。身邊人都“太有才了”地讚。

 

肩架體態，中常樣。比就是個寫，見好；離藝術品，尚欠。所謂“好看”“漂亮”，不能說美。

 

這字不是找不到更好的在哪兒，怎麽寫才能更好，而是不知道還有更好，自己覺得寫得夠好了。

 

吳說的字

 

 

 

 

好筆法！

 

不知道除了轉筆之外，還當怎麽用筆；

 

處處轉筆，且高質量，高品味。

 

似乎也並不覺得自己寫得很好，而是“從來就這樣寫”“還有別的寫法？”猜猜：縱然見到不用筆法或用之不精者所書，也會覺得“寫得蠻好嘛！”

 

於是，吳說筆下，筆法精純，卻肩架流俗，意態一般般。而又正因為此，具備了晉書的原味：字是用來寫的，不是用來秀的。

 

可見，技能使精致，但也能使流俗，走不高。

 

細看吳說筆下，墨不沉，未至“有力道”；筆浮著轉，行以致滑，字跡漂在紙上。

 

總之，筆頭上的功夫沒得說，眼神卻不夠深刻。

 

李隆基即唐明皇的字

 

 

 

明明顯顯的自幼學寫字，有高明的老師教。學到的筆法起點，落筆時就高於尋常人一截。

 

轉筆之法，古代，人人循之。精美的筆法，則往往藏之於宮闈。怎樣才能從一般的筆法走向精美，成了秘方。李隆基則由受教於這秘方之教。

 

筆筆有始終的講究。偶有敗筆，性價比也不走低。

 

轉筆到位：都有道地的細節，且盡摒筆法之外的書寫習氣。此，非明師指教不可得，明師不讓學生造次的嚴厲，在這守筆法如天生中也能看得到。

 

從而，落筆沉著，行筆不散，收筆多情節。

 

肩架，較之民間書法，大氣，有貴族之端。譬如：好墨好筆好紙，且用之如素，沒有民間“惜紙惜墨”的拘束；譬如，行止自信，或自恃，不以書家為意，隻是自行其是。譬如，不與誰爭什麽，也沒想到過得書名。下筆即禦筆，天書者，何以堪比？

 

就書法論，唐明皇字跡，任性而不妄為，自信以致有點自恃；在“君美甚，臣堪與媲之？”之下，霸氣常擾了書卷氣。譬如，墨，一律的重，確是沉著，也有點滯頓；筆劃到位鑿鑿，卻鮮見個性的輕重緩急。

 

好的老師，於書法，著實要緊。不僅唐明皇，後來的皇家子弟，其書法的品質（見過的，如宋哲宗，徽宗，清康熙乾隆，醇親王，溥儀）高於民間，一目了然。不是他們學得好，實在是教得好。

 

翁同龢的字

 

不看他寫的聯匾，隻讀他的信劄。

 

兩代帝師者，真所謂“不是吃素的。”學書法，出於這人門下，沒法不優秀。可惜，同治乾隆，都不好好學。一個寫得呆頭呆腦，一個寫得花俚胡哨。隻落得個尚存的皇家架子。

 

讀翁同龢的信劄，嗅書香，浸古香，使沉浸，使目醉。

 

不得了和了不得的執筆功力。力透紙背，沒幾個人擔得起，說翁書，妥妥的。譬如，點劃，如泓，如溪；凝住了，蹦起了，落下了；在眉梢，在簷下，在雨打芭蕉；譬如，寫橫。沒隨意的，也不像是很有意的，確是沒一筆不精品。各種橫法，自始至終地神采奕奕，每個關頭的有節有度。

 

全是書卷氣，學問氣，沒有習氣。翁書之正，自骨，由衷。棄絕民間的菜色，草狗相，也不書家的專家樣，走Ｔ台型。

 

落筆的，沒不好的，而且都沒得比的品質。翁，目之所及，正中國書法美之三寸所在。

 

譬如字是用來寫的，不是用來秀的。翁的信劄，縱然是便條，為傳達事宜，為房屋修繕，為斤兩收入…. 隨便地一寫，精采的一派；

 

翁字更說明，好字，不是人人都可以寫得的。譬如，摒棄個人習氣於百分百。書法史，長了去。看走了眼，寫滑了筆，或走火入魔，或又扭又強….海量。斜不得指正，邪不得壓抑，變態當常態，亂劃作天賦。不一而論。

 

翁書，寫出書法的專門意味。不經指點，你就發現不了自己的不是；就是指出了，你不好好遵循，仍是個白搭；筆法的學習，有好幾步。得專門教，專門學才行。

 

翁書，沒缺點，隻有尙未見到的優點。