| -- 1995年 現場真唱 -- | -- 1996年 趙媽又出山 -- |
可以把1995年的春晚看作現代春晚的開始。一是大量的唱片歌手大量進入春晚，很多歌曲都是已經經過市場考驗的作品，接到了晚會的邀請。二是“串燒歌”(或稱“拚盤歌”、晚會稱之為“歌組合”)的出現，晚會處於各種考慮把每個歌手的歌曲精練到不許反複，5、6分鍾內演出數首歌曲，從該年看此做法並未出現副作用，老狼 《同桌的你》等都是以這個形式進入晚會的，但當時的歌曲都是盡量保持原人原唱，但也出了一個似乎本不該出現的意外，就是李春波的缺席，而且一缺數年。
晚會前央視通過向觀眾征集歌詞創作了一些歌曲，而在晚會上效果最好的當數卞留念創作的《今兒高興》，在晚會前後傳唱率極高。 | 這年港台歌手來得不少，但反響幾乎是曆屆最小。由於盜版等多種原因，很多港台歌手不能保證每年都有新唱片，而且也不能保證每年都有紅的歌。葉倩文幾乎延遲一年演唱了95年推出《我的愛對你說》，而張宇與童安格都是破天荒地各唱了一首不太擅長的快歌，甚至有觀眾懷疑他們該年是否來過春晚。 |
| -- 1997年 喜迎回歸 -- | -- 1998年 晚會歌曲也流行 -- |
| 該年的春晚有一個很特殊的意義就是宣傳香港回歸，也是藝術作品裏最重要的題材之一，大氣的作品不少。但真正意義上流行的歌曲不多。 | 那英、王菲演唱《相約98》不僅使王菲以一種相對主動和主流的方式接近了她的歌迷尤其是內地歌迷，而兩人的合唱對彼此在歌壇的地位、人氣都有相當的提升。
範曉萱的《健康歌》帶動中國人一起“屁股扭扭”，可惜的是從此之後範曉萱一幅大徹大悟的姿態與卡通歌曲絕緣，但無可否認春晚讓範曉萱在內地的直名度與當年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛姿態，整個一個“小燕子”前身。 |
| -- 1999年 實話實說上晚會 -- | -- 2000年 馬甲廠商要算賬 -- |
《常回家看看》由陳紅等四人合唱，歌唱“家”的作品很怕處理成比較晦澀的歌，這樣的話很難在第一時間打動人。《常回家看看》夠直白、夠通俗，借著春節聯歡晚會的東風，一瞬間傳變大江南北，上至古稀的老嫗，下至始齔的幼童，領悟歌中含義不費吹灰之力。這首歌作為點播的用途也遠遠大於欣賞和傳唱。之後，歌曲演唱權盡管有爭議，但依然不妨礙群眾聽歌。
港台的歌手也並不是每次都風光，沒有舞群的梅豔芳演唱的《床前明月光》由於很多原因有負麵反映，她本人也不滿意。 | 剛剛在北京開演唱會不久的張惠妹演唱了《給我感覺》，盡管未能挽回此後的頹勢，但還是露足了臉，難怪宋丹丹在表演小品《鍾點工》的時候都會說“誰呀？張惠妹！”的台詞。隻是此後，張惠妹由於眾所周知的原因，在內地停止演藝事業幾乎兩年。
而且筆者一直在想，馮鞏、郭冬臨這次表演相聲《舊曲新歌》是不是應該按歌曲歸類，兩人很有音樂天賦，而現在很多搞笑的網絡歌曲的手法也並不怎麽高明，說他們很多也借鑒了《舊曲新歌》，不為過吧。 |
| -- 2001年 采用新主持新方法-- | -- 2002年 梁朝偉王菲上春晚 -- |
李玟對曲目的選擇很保守，即便有更“前衛”的音樂也不敢不考慮春晚的主題風格，還是唱了一首三年前舊作《好心情》來得穩妥。而該年的歌組合的最後一部分《二十年後再相會》，記得演唱人數非常之多，已經不想再去細辯歌手一一為何人，其實在瞬息萬變的鏡頭下，想看情每張臉已是很難。
幾乎從該年起，晚會非常注意請已經在內地很有知名度的海外藝人參與晚會演出，很少讓在內地知名度不高的藝人憑借晚會平台完成三級跳。借勢多過造勢。 | 而初試啼聲的陸毅和周迅也沒有在《今年如此精彩》裏得到多麽好的認可，而且兩人並沒有借弱勢出唱片，看來的確是玩票的心態。歌不紅無所謂，兩人也不是太在意。01年憑借網絡以及音樂評書起家的雪村出人意料的棄唱《東北人都是活雷鋒》，而演唱了一首帶有主旋律色彩的《出門在外》，也許雪村不是演繹它的最理想的選擇，強扭的瓜不甜。
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| -- 2003年 “老少鹹宜”有新解 -- | -- 2004年 央視收視率從何來？-- |
| 《讓愛住我家》以家庭歌唱的形式出現，頗為新穎，但後來媒體與大眾關注演唱者身份以及如何入選晚會的程度，遠遠高於歌曲本身。《DV今晚》不能說不新穎，作詞緊跟市場脈搏，配器融匯流行元素，不紅的原因可能是有些不知所雲吧。隻記得當時的場麵精彩，而且感歎解曉東很有桃花運，近幾年在與孫燕姿、範曉萱合唱後，今年又是與張美人柏芝搭檔。田震獻給女足的《風雨彩虹鏗鏘玫瑰》，在當年也算出風頭，隻是歌曲演唱有難度，做不到普及演唱，盡管聽上去挺上口。 | 而這年的歌組合：《溫暖》(趙薇、阿杜)、《龍拳》(周傑倫)、《外麵的世界》(齊秦、莫文蔚)，讓五個幾乎當紅的歌手演唱三首歌的片段，有些可惜，而且在這樣的場麵裏，周傑倫的歌曲也是不得勢的。被寄予後望、而且在晚會前被看好的《天下父母心》(楊坤、譚晶)，並沒有向《常回家看看》那麽幸運。 |
