由徐州八孩母親拴狗鏈精神失常一醜聞引起，有朋友微信上發來電影《盲山》，又有朋友推薦了同一導演另一部作品《盲井》，昨天一口氣把兩部電影都看了，驚歎這麽上乘的佳作，我怎麽竟然沒有看過！
觀看電影《盲山》，請點擊這裏；業餘演員水平堪和意大利現實主義經典之作《偷自行車的人》相媲美。看完《盲山》又看《盲井》，也不錯，敘事不疾不徐，欲罷不能，平凡的故事，驚人的結局。點擊這裏觀看《盲井》。
我個人認為這導演的水平應該在張藝謀、陳凱歌、賈樟柯之上了。張藝謀的《菊豆》是他的巔峰之作，《歸來》雖有歸來，但不徹底，畢竟“國師”已成了禦用導演。陳凱歌一生就一部《霸王別姬》，至今還有人懷疑是他獨立執導，還是有高人相助。賈樟柯則後來走了迎合主旋律和市場路線，反而失去了早先的叛逆精神，因此在國際影評界也逐漸失寵。
論手法不亞於趙婷的《無依之地》，論深度則更勝一籌（美國社會現實焉有中國、俄羅斯這般複雜？），所以如果趙婷能獲奧斯卡最佳導演，《盲山》導演也有這個實力。導演對電影手段和觀眾心理很有研究，有的手法一看是好萊塢慣用的——舉例說，《盲山》海外版結局是白雪梅麵對“丈夫”暴打其父，情急之下，抄起地上一把菜刀，向她“丈夫”砍去。而在這之前不久，她的“丈夫”洗頭時嗬斥責罵她，讓她遞毛巾，而她正在忙著切菜，手裏還握著菜刀去給她“丈夫”遞毛巾，心裏憋足了無盡的怨恨、屈辱。貌似她將揮刀砍去的感覺，但是她並沒有動手。這是一個很好的伏筆，在好萊塢電影中常見。因此，最後她揮起菜刀砍人的時候觀眾就不會覺得恨突兀，不會覺得是編導生硬安排的。
很多人會說這位導演作品太陰暗，為什麽不拍些正能量的作品。這可真是和黨國基調保持一致。偉大的文藝作品都是要批判社會現實的。沒有批判社會現實，就不會有偉大的蘇俄文學、法國文學。個人麵對每天的人生需要正能量，但是作家需要的是批判社會現實，如果強令他們都將作品注入正能量，那麽，托爾斯泰不要寫《安娜•卡列尼娜》了，雨果也不要寫《悲慘世界》了。蘇聯時期的《日瓦戈醫生》，一部大廈將傾前的巨作，論對理想主義的破滅和對意識形態的反思與批判，中國尚無可以相提並論的作品。俄羅斯近年來在國際電影節上嶄露頭角的佳作也都是批判揭露社會陰暗現實的作品，如《利維坦》、《危樓愚夫》、《無愛可訴》、《鉛筆》等等。而中國一部如此佳作《盲井》卻要被禁，《盲山》的國內版竟然要改為大團結結局，實在是牆內電影人的無奈。
