段奕宏 站在水中央

俺雖然是個恐龍理科女，但骨子裏其實是文藝大媽，喜歡文藝片，其次是硬漢片戰爭片，最不喜歡的類型大約是小三片。

所以，很多年來還一直喜歡段奕宏，喜歡王凱也是從北平無戰事開始的。

段奕宏的暴雪將至上映了，票房不出意料地不高，特別是在美國大片的絕對優勢下，留個國產影片的空間不大，何況是文藝片。好在是小製作，應該不至於虧本。下周有他的引爆者，可能票房會好一些。不過，好消息是他要出演戰狼3了，而且俺認為很可能是男一號，希望通過戰狼3，他可以有更多的話語權，為將來更多的成績打下基礎。對了，最近李晨好像很積極地宣傳段，他們2個是從刑警本色開始搭檔的，有20年啦？反正很長時間了。李晨其實是個好演員，關鍵是要有好的團隊，如果李晨進入戰狼3，那多好！

廢話不多說了，寫這個帖子其實是為了轉一篇好文章:

https://www.wxnmh.com/thread-1979327.htm

段奕宏 站在水中央
作者 人物 

從19歲到44歲，穿越形形色色的人群，段奕宏曾迫切地想成為他們，因為這迫切，他掙脫，他逃離，他窮盡所有去尋覓一個在這世上的位置。終於，他找到了這個位置，想到了在痛苦和擰巴中與這世界相處的方式。

 

 

文｜盧美慧
采訪｜盧美慧 魏雨帆
編輯｜金焰
攝影｜尹超

 

戲中人

演員段奕宏迎來了生命中開花結果的時節。11月3日，憑借新片《暴雪將至》中的出色表演，段奕宏奪得東京國際電影節影帝桂冠。這一次，不似兩年前《烈日灼心》時的「三黃蛋」，段奕宏終於舉起了一座結結實實屬於自己的獎杯。

頒獎結束後，電影節評委之一趙薇透露，段奕宏獲得了評委會的一致認可，其他獎項評委們吵翻了天，激烈到一位法國評委在現場喊：「我還沒有死呢，讓我說話。」唯獨最佳男演員這個獎，大家全票通過。

站在舞台中央，段奕宏說他想起了自己在《暴雪將至》中扮演的餘國偉。電影中也有一個類似的鏡頭，餘國偉戴一大紅花站在舞台上，經曆人生最風光的時刻。但現場突然出現事故，餘國偉頭頂紛紛揚揚落下道具用的雪花。餘國偉正經八百說著獲獎感言，台下卻已笑作一團。從那之後，餘國偉的人生一路向下，直至一切不可挽回。

段奕宏說：「我不希望有雪降下來，我希望這是真實的。」

這當然都是真實的。出發去東京前，段奕宏接受了《人物》雜誌的專訪，說起即將到來的東京之旅，他說順其自然，結果不是他的目的。

時間退回到一年多以前，周圍很多人不明白，為什麽他會選擇一個此前並無經驗的新導演合作。

段奕宏說，他看中的是，角色本身的掙紮感。《暴雪將至》開篇有一段台詞，一個審問式的聲音響起：「姓名？」

「餘國偉，多餘的餘，國家的國，偉大的偉。」鏡頭前的段奕宏低順著眼睛，緊張，局促，似乎在躲閃什麽，那把聲音又是極木然的。

這個90年代下崗潮中「多餘的人」，轟轟烈烈的大時代麵前，努力過，掙紮過，最終還是被無情吞沒了。

最後一場戲，天空飄下雪花。段奕宏上了一輛公交車，他頭半仰著，抵著水氣朦朧的車窗，就那麽睜著空洞的眼睛，愣愣地望著大雪將至的天空。

拍這場戲的時候，監視器後麵的導演董越，一邊驚歎段奕宏的表演，一邊想著終於殺青，大家能鬆一口氣了。

董越看著段奕宏慢慢從公交車上下來，呆呆地沒有目的地往前走。「我向他大叫了一聲『殺青了』，然後給他一個大擁抱，他就——特別遲鈍地，跟我擁抱了一下，整個人麵無表情。」

後來董越嘀咕，那時候段奕宏大概還沉浸在戲中，在他的肉身裏，還盛放著餘國偉被拋棄和被毀滅的靈魂。

扮演餘國偉的時候，段奕宏常會想到年輕時的自己。那種因卑微而生的痛苦曾長久地折磨著他，想掙紮，想跟命運對抗，但他很早就意識到了個體的渺小，跟大環境對抗，受傷的隻能是自己，命運是個龐然大物，「說把你拋棄就把你拋棄了」。

 

 

掙脫

對「被拋棄」的恐懼感由來以久，就像餘國偉，那種迫切想進入編製內，想進入一個並不屬於自己的世界的掙紮感，他特別理解。

扮演餘國偉，他也常常會想到父輩們。出生於新疆伊犁一座小城，父母都是普通工人，記憶裏的大人們都像擰緊的發條一般，為了5塊錢10塊錢爭分奪秒地湧進廠子，大家都被同一種恐懼支配著，沒人敢想離開集體會怎麽樣。

段奕宏慶幸自己沒有經曆那樣一種人生，也慶幸自己有機會去詮釋一次父輩的人生。年過四十，他愈發明白了自己在這世界中的位置。本屆東京電影節，《暴雪將至》作為唯一的華語片入圍主競賽單元，但開幕式當天，人們並沒有在紅毯上見到段奕宏。

那之前的某天半夜，段奕宏接到了家裏的電話，他心裏咯噔一下，「最怕的終究還是來了」，父親病危，家人通知他趕緊回去。

他趕最早一班飛機回去。到了醫院，醫生說沒用了，人已經沒了。段奕宏不信，他伏到父親跟前，像往常一樣跟父親說話。真的跟電影一般，父親眼角流下了最後一滴淚。

說這些的時候，段奕宏神色平靜，甚至有著某種對上天的感恩，父親感受到了他，父子之間，這一世沒有遺憾了。他堅持守完父親的頭七才趕往日本，誰勸都不行。

這是44歲的段奕宏如今擁有的智慧。他不再憤怒，對於人生中的失去，也懂得如何安放自己的悲傷。但是這些，十幾歲時他都不懂。高二那年，因為自創的小品意外得到鼓勵，段奕宏動了學表演的心思。

在那之前，他隻是西北邊陲一個貪玩的、不知命運為何物的普通少年，那時候父親已經退休，後來找了個看大門的工作。一生勤勉的父親當時並不知道，自己不懂事的小兒子，已經被命運的神秘之手拴起了心性。

段奕宏從來不是那種讓人省心的孩子，上課不聽話，父親一次次到學校給老師賠不是。他甚至還逃課，有次父親忍無可忍，抄起藤條抽了他一頓。所以少年段奕宏說出想學表演的夢想，父親的第一反應是，你也就能當個伐木工。

從男孩到男人的蛻變，段奕宏的第一課是掙脫。今天的段奕宏說起家鄉，語氣裏盡是溫柔。他如今深知，自己一生的柔軟安寧，皆在那座西北小城。但少年時代，那座小城是束縛，是捆綁，是夢想的絆腳石，是他急急想要甩在身後的命運：落後，麻木，自生自滅。

 

逃離

家裏沒一個藝術從業者，家人都不同意段奕宏報考中戲。段奕宏是家裏最小的孩子，家人習慣為他安置好一切，但對當時的段奕宏來說，愛最是束縛。

「你們要不讓去，我就恨你們一輩子。」段奕宏衝著父母喊出這句話後，揣著一張去烏魯木齊的班車票就出了門。

汽車坐了兩天，火車四天三夜，從地圖上看，他從中國版圖那隻公雞的尾巴尖尖，一路到了雞脖子。

當時的段奕宏空有夢想，卻不知道路在哪裏。第一次去中戲考試，隻20分不到，他自己在天安門坐了一整夜。第二次進了三試，但最終還是被刷了下來。

後來為增加考取的成功率，段奕宏上了一個表演培訓班，學費4000塊。家裏並不寬裕，父母能給的已是所有，他就熬著，去工廠裏洗蘋果，早8點、晚5點，每天隻吃一頓飯，幹了一個月，掙了40塊錢。 

第三次的時候，他幹脆破釜沉舟，連高考都沒參加，終於如願以償。這一次再到北京，他發現北京的小青年開始喝可樂，北京人都喜歡吃煎餅果子。走在大街上，他一手舉著可樂，一手拿著煎餅果子。他太想跟北京人一樣了。

段奕宏說，他從來不怕「冷」，不怕別人冷冷地對他，因為當他一腔熱烈地撲向未知世界的最初，世界擺出的，就是一副冷冷的樣子，他習慣了。

如今段奕宏說起往事，平靜遠大於感慨。問他有沒有做過假設，假如最終沒考上中戲，會經曆怎樣的人生。他身體稍稍前傾，想了片刻答道：「我已經出來看過外麵的世界了，假設其實都不是很客觀的。我對自己的了解就是，我考了那3年學，我相信我不會留在那兒，我不會留在那兒。」

 

隔膜

拿到新世界的入場券，並不意味著世界接納了你，相反，終於得償所願考入中戲，擺在段奕宏麵前的是一條再不能回頭的路。

中戲94級同班同學、演員小陶虹記得第一次見段奕宏的樣子，那時候他還叫「段龍」。報到的時候，班裏兩個同學來得晚，一個段龍，一個高虎，當時同學們就琢磨，一定是兩個威猛大漢，「結果高虎瘦得像麻稈兒，段龍矮矮的，也不強壯，他又比較害羞，動不動就臉紅」。

很快，小陶虹就發現了這條龍的擰巴。先是口音，運動員出身的小陶虹不管起得多早，段奕宏肯定已經在操場練起了晨功。「一（yá)道黑,兩(liá)道黑，」全是羊肉串兒味兒的普通話，小陶虹跑一圈他這麽念，又跑一圈他還是那麽念，於是就跟著在後麵故意學，氣得段奕宏幹瞪眼。

得償所願進入中戲之後，段奕宏常被一種擺脫不掉的卑怯感籠罩，周圍的人都比他優秀，比他高，比他帥，比他有錢。那時候，他聽北京孩子說話都覺得耳朵被紮得生疼。

日日被沉重的自卑感壓著，掙脫不掉，段奕宏初次品嚐了人生的絕望。

沒有錢，大學4年他沒回過一次家。大二那年，小陶虹硬拽著他到自己家裏吃了頓年夜飯。 吃完飯，段奕宏半是命令、半是哀求地對她說，大年初四你一定要來學校。到了初四，小陶虹去了，原來是段奕宏覺得去她家吃了飯就必須還禮，在宿舍裏硬是拿電爐子給她做了一頓手抓飯。

時隔20年，段奕宏敏感的自尊心仍讓小陶虹記憶猶新，「那時候的段奕宏就像一根繃緊的繩子，隨時可能會斷掉的樣子。」

另一位同班同學翟小興形容當時的段奕宏，大學4年，從沒聽他大聲笑過，「笑的時候也有，但你總感覺他那個笑裏邊帶著一點壓抑，就沒有那麽開懷大笑。」

哭更不可能了。有一回在宿舍樓和劇場間的小過道兒，翟小興偶然看到段奕宏眼睛直勾勾地盯著前方掉眼淚，發現了翟小興，就迅速藏起眼淚。

但是段奕宏不讓你去關心他，「感覺他永遠就是打傘都要打最大的那種，把自己罩在裏頭。」他永遠跟大家保持著一段距離，你知道他的不容易，特別心疼他，想靠近他，幫助他，但根本找不到方法。

「很多時候有意識地回避，再說白了是一種逃避，就是生怕虧欠別人。你可以冷冷地對待我，但我最受不了你暖暖地對我。怎麽說呢，很容易被化了。已經適應了冷空氣，適應了冷天，哪怕是無情的刀劍，我很適應這種。所以也養成了孤獨和孤寂的習慣。」

 

打撈

「那種痛苦沒人知道，我曾想過輕生，特別強烈。」段奕宏一度想到死，「一睜眼就覺得毫無希望，不如離開這個讓我特別困擾的地方。」那時候，段奕宏的書桌上經常出現一些飯票，「同學們來救濟我，但物質並不是我的痛苦。真正的痛苦，他們都不知道。」

最終從痛苦的泥潭裏把段奕宏打撈起來的，是恐懼。中戲表演係有一年的甄別期，如果有兩門掛科，就要被退學，費盡周折才抓住命運的尾巴尖兒，真要被甩下去，太可怕了。

因為怕被甩出去，段奕宏能做的，就是拚命學，高帥富三樣都比不了別人，但是成績可以。他看清了擺在麵前唯一的那條路，好好學，做成績最拔尖的那個。

那4年，段奕宏每年都會把成績單寄回家，想象著父母看到成績單後的喜悅，是他當時特別大的支撐。

大學期間，跟段奕宏搭檔最多的是小陶虹。她說起，有次跟段奕宏到道具組借衣服，「老師，你把那件拿給我，老師，我再試試這件。後麵的人說，哎呦，段龍，差不多完了啊，你交一作業至於嗎，他就至於，特別至於。」

表演中的爭執就更別提了，小陶虹也是暴脾氣，於是兩個人就吵，最後吵出來的作品往往效果特別好。在那之前，表演係沒有人拿到過滿分，段奕宏和小陶虹組合，在中戲拿到過前無古人的100分。

所以1998年畢業得知自己沒拿到留京名額時，段奕宏騎上自行車直奔文化部要說法。他拿著成績單給人家看，「這樣的成績，為什麽不能留在北京？」

小陶虹和翟小興都是幾年後才知道這件事，但都覺得，這事兒太像他了，隻有他能幹得出來。

這股子執拗最終讓他爭取到了留京的機會，但與此同時，表演上的較真兒也融進了他的血液。任何時候，段奕宏都呈現出一種高度緊張，滿腦門都寫著「我一定要演好」。

有一次跟小陶虹做練習，「他緊到什麽程度，他就捏著我的手，他已經轉了360度，還這麽捏著。」段奕宏把小陶虹的胳膊擰成了麻花，自己還完全不知道。

小陶虹看了段奕宏所有的戲，看《士兵突擊》裏的袁朗，那個表演還是緊巴巴的，鬆不下來。她給段奕宏打電話，「你看那個張國強，你看那個邢佳棟，你還是要鬆一點兒。」

甚至段奕宏結婚時，身為班長的小陶虹帶著同學們坐在台下，聽段奕宏在那兒宣讀誓詞，一幫人在下麵起哄，故意拉長語調、放慢語速喊：「哎，段龍，哎～放～鬆～一～點，哎～注～意～台～詞，哎～吐～字～清～晰～」

小陶虹不是覺得段奕宏演得不好，是覺得繃太緊妨礙了他演得更好。但這是個漫長的過程，別人怎麽減壓也沒用。直到看到《白鹿原》，段奕宏扮演的黑娃蹲在地上嘟囔著陝西話，鼓著腮幫子大口吃麵，小陶虹特驚喜，「他終於跳出來了」。

 

對自己的戰爭

自己表演上的問題，段奕宏一直明白。但是人繃緊了，鬆下來並不容易。

「我深知能力和優秀能讓我找到一個安放之處，焦躁的心的安放之處，或者說是踏實感的時候，我就死死抓住，去證實這種能力，自然而然就顯現出這種緊繃感。我太想好了，太想證實我的優秀了。一個作品問世，大家異口同聲說好的時候，當這種聲音被我聽到之後，我發現，哦，能力會贏得這種東西。我變本加厲地開始證實自己，就造成那種緊繃感、危機感、緊迫感，並沒有放鬆下來，並沒有。」

小陶虹的觀察是準確的，真的給了段奕宏那麽一下子的，正是扮演黑娃的經曆。他去學麥客割麥子，為了把捆麥秸的動作做得紮實地道，段奕宏一遍遍地捋斷口鋒利的麥秸子，弄得滿手是血，「無所謂，一定要練好。」但有那麽一次，血從手掌呼啦一下出來的瞬間，段奕宏突然醒過味兒來，「血都嗞出來了，你還掩飾它，還繼續拍，這他媽不是在作假嗎？你完全就沒有融入到生活當中啊，你沒有把自己真正當成黑娃啊。我覺得我好傻呀，太傻了，真的是，看你在那兒割麥割得挺起勁、挺像的，真的有突發事件的時候，你就暴露無遺了。」

段奕宏反複問自己，黑娃割麥子就沒有被刮破嗎？黑娃刮破是什麽樣的？那是劇本裏沒有寫到的，「這種時候，就看你怎麽去應用和對付。那給我上了生動一課：老段，你還得進步啊，你還得進步。」

沉迷在戲中忘我的投入是種能力，抽離出來重新審視自己也是種能力，他好像到了某一臨界點之後，突然就開竅了。

到了《烈日灼心》，段奕宏包場請班裏的同學看，小陶虹看得特別激動，回到家她特地給段奕宏發了個信息，「我說我別的不想說，我就說老段牛逼，你終於牛逼了。」

翟小興特別理解小陶虹這「老母親般的欣慰」，「他經曆的那些，我們都看在眼裏，受的那些苦，他今天的一切都是應得的。」

在伊穀春的角色裏，翟小興看到的不光是鬆弛。有場戲，段奕宏倚著門口，在那裏抽煙，沒有別的修飾。「那場戲舒服極了，」翟小興在伊穀春身上看到了段奕宏，「那個動作讓你覺得，看透了，什麽都看透了。就拿得起、放得下了。龍龍長大了。」

 

偏執

有了更成熟的心性，身處光怪陸離的演藝圈，如今段奕宏也能看淡很多事情。這兩年，越來越多的人為他著急。拿不到獎，大家替他不值；不能當絕對男一號，大家也替他不值。有人說，如今的段奕宏演技已經爐火純青，就差一部屬於他的《霸王別姬》了。

段奕宏並不認同這種說法，他不喜歡這種世俗的功利心。談及這個問題時，他流露出急於闡明內心的焦急，「不是說我一定是絕對的主演，就能代表我的價值。那是一種小的格局。如果我在乎的話，我不可能選擇伊穀春。我也不覺得伊穀春不是我的《霸王別姬》，我所克服的心理，我所把握的，我所收獲的，一定是超出所有人想象的。」

他想要的是能留得住的作品，他偏執地認為這是一個演員的根本，即便如今這種根本早就成了一種奢求。

「我想讓事情是它本來該有的那個樣子。」段奕宏喃喃地總結道，這個句子，是電視劇《我的團長我的團》（以下簡稱《團長》）中，他所扮演的炮灰團團長龍文章的一句台詞。

別人怎麽想，段奕宏知道自己改變不了。他能把握的，隻有自己。

大部分時候，段奕宏都保持著習慣的謙卑，但說到《團長》中的一段戲，他明顯是得意的。那是一場審判戲，麵對審判，段奕宏念出了一段400多字的台詞。

「我去過那些地方，我們沒了的地方。北平的爆肚涮肉皇城根，南京的幹絲燒麥，還有銷金的秦淮風月，上海看得我目瞪口呆的花花世界，天津麻花狗不理，廣州脡仔粥和腸粉，旅順口的鹹魚餅子和炮台，東北地三鮮狗肉湯酸菜白肉燉粉條，苦哈哈找活路的老林子，火宮殿的鴨血湯，還有臭豆腐和已經打成粉的長沙城。都沒了……

我沒涵養。沒涵養不用親眼看到半個中國都沒了，才開始心痛和發急；沒涵養，不用等到中國人死光了才發急心痛。……家國淪喪，我們倒已苟活了六七年，我想讓事情是它本來該有的樣子。」

段奕宏神經質般地念出來，語速極快，語氣裏充溢著對家國淪喪的沉痛的悲哀。

當時周圍人都聽傻了，這段戲拍完，同劇組的王大治和張國強帶頭「嘩嘩嘩」地鼓掌。導演康洪雷在監視器後麵看得興奮，不僅僅是詞兒，字字句句裏全是感情。後來康洪雷招呼大家喝酒，反複感慨「這他媽才是真正的演員」。

說起這段的時候，段奕宏臉上帶著真摯的喜悅。這是他快樂的點。《團長》的拍攝過程中，出現了兩次嚴重的拍攝事故，發生了人員傷亡。之後整部戲的命運也很坎坷，是共同經曆過這部劇的人繞不開的心結。

如果按照世俗標準衡量，太不值了，但如今回憶起來，段奕宏覺得那172天在自己人生中極其珍貴。後來很多次士兵幫的聚會，康洪雷追著段奕宏讓他念那段長長的台詞，他總是羞澀地說「我背不出來了」。

「但是其實，」麵對《人物》記者，段奕宏一臉篤定地說，「是因為我很看重，我不想時常把它拿出來，它就在那兒了，我不太願意去消磨它。它已經在我的身體裏，我不想把它當成一個調侃。」

《團長》這部劇，收視遠不及《士兵突擊》，也沒有帶給他什麽特別的榮譽，但細心的粉絲會發現，在段奕宏的微博裏，除去配合宣傳的部分，過往作品提及最多的，正是《團長》。

段奕宏內心有自己珍視的東西，容不得商量。他有他的偏執。過去如此，現在也是如此。

 

不安

段奕宏說，有時候他特別羨慕王大治和張國強身上那種隨時隨地沒來由的快樂——拍攝現場有一大缸，口子特小，肚子特大，王大治朝裏放個屁，說國強你來看啊，新抓的小動物，張國強一下趴過來，然後大家笑得，一樂好幾天。

但段奕宏自己不是那種製造快樂的人，王大治說，他往往是讓大家夥安靜下來的那個人。士兵幫都好酒，但是認識這麽多年，在王大治的記憶裏，段奕宏從來沒有喝多過。他的身上一直伴隨著一股強大的自製力，有不開心他也不會表露，都自己消化了。

即使到了今天，作為公認的實力派演員，被信任，被擁戴，他還是經常流露出不安的情緒。

采訪在一個茶室進行，隱蔽而安靜，段奕宏的敏感在於，茶藝師在一旁沏茶，水流的聲響極細微，但每當這個聲音響起，他的頭都會不自覺地偏向那一方，像一隻時刻機警不安的貓。

工作的時候更加明顯，段奕宏說自己至今接劇本的第一反應都是恐懼，自我懷疑，自我批判，反複提醒自己不要拿過去的經驗去套一個新角色。

這常常讓他陷入自我折磨。不過他倒是想得開，「這個過程是非常痛苦的，但是我享受這種痛苦，對我來說它是正常的，如果不痛苦，它就不正常了。」

一直到現在，不管接到什麽角色，他都要雷打不動地去體驗生活。《烈日灼心》的時候，去廈門一個派出所，警察見到演員來了都挺興奮，隻有一個對他愛搭不理的，他就追在人家後麵，理由是這個人身上有他想要的那股勁兒。

即將上映的另一部新片《引爆者》中，段奕宏飾演一名礦山炮工，開拍前他又跑到礦井下麵體驗生活。下井需要先坐電梯，然後沿著搭在斜麵上的猴梯，手腳並用地爬一兩千米，到了井下還得走上幾公裏。導演常征並沒有要求段奕宏那麽做，入行多年，什麽樣過分的演員都見過，突然遇到一個段奕宏，讓他特別知足。

後來常征明白了，保持痛感是段奕宏的創作方式，他一直要求自己去感知角色的痛苦，保持對疼痛的敏銳，要不他不安生。

常征對段奕宏最早的印象來自話劇《戀愛的犀牛》，段奕宏和郝蕾聯袂奉獻了一代文藝青年的聖經，兩人的表演讓常征有了不瘋魔不成活的感覺，但也有區別。郝蕾是外放的，熾烈的，但段奕宏有收著的一麵。郝蕾會說出「要成為教科書上的表演藝術家」那樣的話，「老段不會，他習慣了把自己放在一個很低的位置，這點他不如人家郝蕾可愛。」常征笑著說，「但是老段會照著這個路子去做，悄悄地，自己去折磨自己。」

常征說起片場的段奕宏，「他有一個習慣，每演一遍都會自己看回放，他看到他自己不滿意的，就要再來一遍。」

常征將這個習慣歸結於段奕宏內心深處的不安全感，他已經夠好，但他身上的不安全感極其濃烈，對自己不信任。

9月份的時候，魯豫采訪段奕宏，淚點很高的魯豫還是被段奕宏惹哭了，一次是因為表演，一次是談到家人，後來魯豫說，段奕宏身上最可貴的是「不知道自己的好」。

 

自行其是

這份不自知給了段奕宏一份獨有的堅定，電影圈裏關於他「難搞」的傳聞比比皆是，但他不在乎。

《記憶大師》裏跟黃渤合作，服務型人格的黃渤覺得段奕宏直愣得可愛。段奕宏不是一個會繞彎的人，在片場的時候常常陷入執拗，折磨自己也折磨別人，但這種執拗讓黃渤覺得特別珍貴。「我們這個時代的電影市場已經沸騰到這樣了，整個沸騰沒關係，但是底下還得有些個真材實料的東西，千年老人參啊什麽的，得有一些東西能夠沉在底下。」

《讓子彈飛》、《十月圍城》等影片的編劇，段奕宏的好友郭俊立去年也當起了導演，郭俊立覺得段奕宏身上最寶貴的一點是懂得取舍。「這個行業就是個名利場，說不好聽的，你拍一個掙錢的戲跟拍一個不掙錢的戲，人家投資方各種人對你完全不一樣。」

但段奕宏真得守得住，郭俊立要拍一個中年危機的電影，表現40歲男人的掙紮，郭俊立知道大約掙不到什麽錢，但跟段奕宏一說，他就接了。

四十而不惑。如今的段奕宏更多地把擰巴留在表演裏，他知道自己要的是什麽。3部新戲在外人看來沒一部不冒險，但在大多數人關心段位、陣容、商業利益的時候，他迷戀的是故事本身的掙紮感。

在圈子裏呆久了，郭俊立看著好多人起起伏伏，大部分人都會選擇隨波逐流，哪裏錢多，哪裏曝光多，就奔哪裏去，奔著奔著就沒影兒了。

郭俊立覺得段奕宏身上寶貴的是，身邊一波一波的人都隨波逐流了，他就呆呆地站在水裏，站在水中央，等絕大多數人都順著水流飄走的時候，他的價值也就顯現出來了。

段奕宏一直不太懂得名利圈的生存規則，許多人要持續站到舞台中央的聚光燈下，才覺得有安全感。段奕宏倒是感激中戲幾年的痛苦，他對於自己的困惑，在那幾年都梳理好了，他習慣了邊緣，躲在一邊默默向上遊挺好的。

「我自身可能下意識地或是有意識地，把自己放在一個角落裏，這個角落挺好，我不太願意站在中間。」

《愛有來生》的合作結束後，俞飛鴻和段奕宏並沒有多少聯係，前兩年在一次合作中遇到，讓俞飛鴻感動的是，10年過去了，他仍然是那個段奕宏，「仍然是很謙卑，很低調，很認真演戲的一個演員。」俞飛鴻鮮少在媒體上露麵，但聽說是段奕宏的采訪，很痛快就答應了，「我覺得在這個時代能保持初心不變，能堅持不變的人都挺偉大。」

段奕宏有首一直很喜歡的詩，英國詩人雪萊所作的《孤獨者》，其中有這樣一段：

你是否敢在形形色色的人群中／自行其是／成為一個絕緣物？／眼看著別人在身邊忙忙碌碌／不管不顧／守著你寧靜的幽居／像荒涼沙漠裏的一朵花／不屑於／向那過路的風／吐露氣息

 

柔軟

從19歲到44歲，穿越形形色色的人群，段奕宏曾迫切地想成為他們，因為這迫切，他掙脫，他逃離，他窮盡所有去尋覓一個在這世上的位置。

終於，他找到了這個位置，想到了在痛苦和擰巴中與這世界相處的方式。早幾年拍戲，他沉迷於融入，現在，他越來越多地強調抽離——他有家人，有很多愛，除了演員的身份，他也是普通人。

如今，除了表演中的必需，他盡量讓自己在生活中鬆弛一點，他不再那麽悲觀地看待世界。

即便父親的離去讓他整夜整夜地睡不著覺，但他內心還是感恩的，「跳完廣場舞，買個香蕉，吃完飯，唱著歌，然後走了，特別像他。」

這之前，他堅持每年接父母來家裏住一段，陪他們遛遛彎散散步逛逛市場，他都覺得特別知足。他也有過對時間的恐懼感，有兩年看著父母一點點老下去，他特別恐慌，在魯豫的節目中，他說起有次陪父母在樓下遛彎，回家換鞋的工夫，老兩口不見了。他一下子傻了。開始的時候他還壓低聲音喊，「爸？媽？」漸漸地聲音越來越大，最後整個人都崩潰了。

其實，老兩口隻是走錯了樓。那一次之後，段奕宏更加明白，少年時極力想擺脫的，到了中年，成了他人生中最珍視的所在。

從那時候起，他開始被另一種恐懼支配：時間不多了，我不能留下遺憾。他更徹底地去擁抱自己的生活，讓自己有更多的時間陪陪家人。

剛過去的9月，他還帶家人在雲南呆了15天。那時候爸爸還在，老爺子玩得很開心，如今想起來覺得慶幸。

父親的後事是按照段奕宏的想法操持的，這次回家，他發現這個西北普通的大家庭裏，自己那麽地被需要。這個大家庭裏那個不懂事的小兒子，如今成了需要做決定的那個。

成長的命題從未真的結束，那個結果到來的時候，真的送走父親後，他突然不怕了，他不再懼怕時間，生離和死別，都是自然而然的過程。

很奇妙地，他甚至在失去的痛楚中品味到某種喜悅，那種經過生命疼痛之後，伴生出的喜悅。

父親走後，有一天家裏客廳的燈壞了，花瓣形的吊燈，有一瓣兒暗了下去，段奕宏覺得，父親走了，這可能是冥冥中的某種暗示。接下來一家人都行動起來，那個場景讓段奕宏特別動容——「我姐夫出去買燈泡，我們幾個兄弟姐妹，我愛人，我們就開始卸。我突然被那個場景給感動了，我好喜悅啊，就是一家人在做一件事情，井然有序的。有人踩在凳子上卸螺絲，我在底下接著，然後送到衛生間。我姐接過去洗，我哥在那兒擦，然後再送回來。我頓時就有那種一家人在一起做一件事，那種當下的專注生發出的一種喜悅。好喜悅，好開心，好溫暖。那一刻，我覺得我是離不開這種感覺的，我知道我想要的是什麽。」