麥禾居
隻管走過去，不必逗留著去采了花朵來保存，因為一路上，花朵會繼續開放的。
《延禧攻略》火了，相信不少老師和家長都在追劇吧！一部宮鬥劇本來沒啥好推薦的，但是如果你隻是把它當成宮鬥劇來追，就輸了。
這部劇，可以說是一部行走的中國文化教科書。
說到中國文化，大家就會想起“古詩詞、國學、古文”，想到“語文新教材裏古詩文篇幅大增”。但是，中國文化更包括了衣食住行、文化遺產、民俗風情……這些才是活色生香的中國文化。與其讓孩子一開始就去啃那些比外語還難的文言文，不如從了解這些活色生香的中國文化開始吧！
抱著強烈的求（bā）知（guà）欲（xīn），我們今天就跟隨《延禧攻略》，去學習一些普通人永遠都不會知道的高端知識。
拋開劇情，單說考究用心的清宮布景，古典素雅的高級色調，如詩如畫的中國風構圖，用網友的話來說“隨便一摁暫停，都是一幅絕美的中國水墨寫意啊！”
前方高能
這還不算完，劇中各種細節，更是極致到讓人大呼變態。
值得一提的是，這些服飾不是劇組胡編亂造出來的，而是參考各種史料古畫，極盡所能做到經得住推敲考證。比如，導演在微博裏展示的參考畫像：
賣萌的龍袍
既然導演說是神還原，那麽我們就先說說關於服飾的還原最有爭議的龍袍吧：皇上胸口的那條龍，你這麽萌是認真的嗎？
但是，別冤枉了龍，經過網友查查證，那些年在博物館裏見過的真品龍袍，還真是一些搞笑龍。
比如這條龍，就驚恐到臉部自動變形。
還有這條，氣到嘴變成臘腸。看來在曆史上，被繡在龍袍上的龍，本來就沒什麽偶像包袱。
非物質文化遺產
電視劇裏頻繁出現的刺繡、緙絲、絨花等都是我們國家的非物質文化遺產。
絨花：富察皇後平日裏“以通草絨花為飾，不禦珠翠”。你們可不要小瞧了皇後頭上這頂絨花頭飾。這個絨花，在唐代武則天時就被列為了皇室貢品。
在06年的時候，製作絨花的這個技藝，成為了非物質文化遺產。
劇組為了尊重、還原曆史，特地找到了這門技藝的傳承人，由他來製作劇中的絨花頭飾。
而且，這個絨花的造型也不是隨意創作出來的，而是照著故宮裏的真品做出來的。
這才有了我們看到的劇中那些各式各樣的絨花。
特別是皇後娘娘頭上的這個搖錢樹造型絨花，花了師傅整整一個禮拜。
皇室當然不會隻有一種頭飾，跟樸素無害的絨花形成鮮明對比的，是點翠。
還記得《甄嬛傳》裏的華妃哇？她頭上就戴著一頂巨大的點翠頭飾。這頂頭飾很有來頭，是當時劇組從一位收藏家手裏借來的真品，價值100萬。
高貴妃，這個眼影和說話都很浮誇的女人，最喜歡戴的頭飾也是“點翠”。
可千萬別以為點翠隻是貴，它製作過程太不人道了，用金屬做底座，然後把翠鳥的羽毛，粘在上麵。
《珠翠光華》這本書裏有描寫點翠是怎麽做的，“用小剪子剪下活翠鳥脖子周圍的羽毛，用鑷子把羽毛排列在圖上粘料的底托上。翠鳥羽毛以翠藍色雪青色為上品，顏色鮮亮，永不退色。”
最後的細節效果就是這樣，可以看到上麵一根根羽毛的紋路。
被取過羽毛的翠鳥，一般很快就會死掉！還好沒這東西了！
故宮博物院裏收藏了很多點翠首飾精品，比如這個點翠鳳吹牡丹紋頭花，有機會不妨去看一下。
還有眾多手藝老師傅親手製作，甚至為故宮修複龍袍的綉女，怪不得被讚為用匠心精神把東方美學和清宮文化相結合的作品。
刺繡
緙絲
絨花
點翠
清宮戲離不開清宮服，一件古代的服飾便是一段可觀可感、可以觸摸的曆史。光是劇中最普通的宮女服，就不知用了多少種綉法。
從傳統的京繡、宮廷繡，到緙絲、手推繡、打籽繡、盤金繡，全都是經驗豐富的老繡工純手工縫製。
一針一線都展示著中國傳統刺繡工藝的博大精深。
京繡又稱為宮繡，有嚴格的藝術審美標準和規範。構圖、用料、針法都有固定程式和規範。繡的方法上講究慢工出細活，繡品需平、光、齊、韻、和、順、細、密；圖案精細秀麗、形象逼真，內容上要求“圖必有意，紋必吉祥”。
除了各種刺繡，還還原了2000多年曆史、素有“一寸緙絲一寸金”之稱的宮廷緙絲手藝，甚至請來蘇州緙絲織造技藝傳承人——顧建東先生作為指導。
2006年，蘇州緙絲織造技藝入選，第一批國家級非物質文化遺產名錄；2009年緙絲又作為中國蠶桑絲織技藝入選世界非物質文化遺產名錄。
繡坊裏的織布機、緙絲機刺繡的架子都是貨真價實，一走進去，仿佛回到了那個年代。
連妃子們所用緙絲團扇也仿製了曆史上真實存在過的團扇，太後所握團扇仿製清朝紗麵貼絹仙鶴桃樹圖團扇，高貴妃所用之扇，則仿製清朝紅色緙絲烏木雕花柄團扇。
高貴妃（譚卓 飾）一曲《貴妃醉酒》不僅迷醉了皇帝的心，更讓我們領略到昆曲的華麗婉轉、嫋娜情深。
600年前，興於江南的昆曲盛於文人雅士之間，唱腔華麗、念白儒雅、舞蹈飄逸至乾隆進入鼎盛，一度是啟發天下戲種的“百戲之祖”。
然而歲月無情，曾經如此輝煌的歌劇魅影又怎會料到後來衰敗沒落的慘境？甚至把國粹之名拱手相讓？
2006年，昆劇經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，越來越多的人加入到拯救昆曲中來。
在劇中，毫無戲劇底子的譚卓堅持不用替身，自己跟著老師苦學。隨著學習和了解的深入，她越發感受到昆曲的魅力。
她說：“昆曲作為人類口述和非物質遺產代表作，如果能夠通過劇集被大眾注意到，那將是很有意義的一件事。”
爐火照天地，紅星亂紫煙
赧郎明月夜，歌曲動寒川
李白寥寥幾句，就把劇中高貴妃獻給太後的那場動人心魄的“火樹銀花”表現得淋漓盡致。
這是一種流傳於河北蔚縣的古老社火，距今已有500餘年曆史是河北省“省級非物質文化遺產”。
勇敢的鐵匠們用熔化成1600多攝氏度的鐵水潑灑到堅硬冰冷的城牆上，一瞬間天崩地裂，整個城牆像炸開一樣。
在《延禧攻略》，“打樹花”第一次進入影視作品。負責這場戲的表演匠人們大多都已年過花甲，卻還是不辭辛苦不遠萬裏趕來參與拍攝，隻為能夠把文化傳承下來。
“好害怕有一天我們沒了，這個文化也消失了，這個年輕人沒人愛學，希望通過電視劇這樣一個（大眾媒體），讓大家看到很多非物質文化遺產到底有多美”。
於正曾在微博說，看到紀錄片《尋找手藝》有些難受。其實，當我看到他寫下的這段話，更是忍不住鼻子一酸。
嬪妃的服裝
高貴妃剛出場的時候，穿的居然是黑色，是去奔喪嗎？
皇後穿的也是黑色的衣服。明明是大喜的選秀日，就穿這？
後來我又去查了一下，發現，emmmmm……她們穿得沒錯，這兩件衣服，是後妃吉服的款式。而且，在曆史上是有一模一樣的原版的。
高貴妃穿的這件，全名是叫“石青紗綴繡八團夔鳳紋女單褂”。
你看這個花紋，具體到每個圖案所在的位置，都和原版一毛一樣。
還有皇後的這件也是，全名叫“緙絲石青地八團龍棉褂”，長這樣。
你們看劇裏和原版的對比，龍的形態和位置，還有龍旁邊那些紅色的不知道是火還是雲的位置，都一模一樣。
可以證明，劇組還真是用心查了資料。
清朝後宮嬪妃們的衣服，從正式到休閑，分為禮服、吉服、常服、便服。
妃子們穿禮服的場合很少，一般隻有在重大節日，比如冬至、元旦還有冊封禮上才會穿。從流出的劇照中可以看到，嫻妃上位成皇後，穿的就是禮服。
吉服就是比禮服要簡約，但是比常服要隆重的一種服裝，一般是在禮儀場合穿，比如富察皇後的荔枝宴上，穿的就是吉服。
你在看劇的時候看到大家一起吃個飯啊，開個會啊啥的，那八成就是穿吉服的時候了。
至於常服，正常來說的話，常服的款式都是很低調的，一般都是石青色，也就是接近黑色，而且沒什麽花紋。
乾隆石青緞暗團龍紋棉褂
可能是因為拍出來不太好看，所以現在的電視劇裏一般不拍常服，而是拍便服比較多。但是事實上，清後宮裏的大多數時間，妃嬪們都是穿常服的，如果穿越回去，大概隻能看到黑黑的一個個。
便服呢，就是後妃們的休閑裝啦，款式和顏色也比較多變。從這張《弘旿行樂圖軸》裏我們也可以看出來，便服就是在最輕鬆、最隨意的時候穿的。
劇裏妃嬪們平常在自家宮裏，穿的就是便服，這也就是為什麽一開始富察皇後剛亮相的時候，會被彈幕吐槽穿得太樸素。
其實這件衣服很考究的，淡雅的紫粉色跟皇後的氣質很配。
並且它有個原版，叫“藕荷色緞繡四季花籃棉袍”。
還有純妃去跟皇後那兒串門兒穿的黃色便服，跟這匹乾隆時期的“黃色折枝花蝶紋妝花緞衣料”如出一轍。
還有這件就是借鑒了乾隆時期的“綠緞繡花卉紋棉袍”。看這個大花瓶，枝葉的朝向，還有大花的位置，是不是還原度很高？
這些衣服都是找秀娘來照著以前的參考來一針一線縫出來的，有些還是平時給故宮做活兒的，所以還原度才這麽高，看起來這麽精細。
細節
第六集裏出現的孔雀羽線，記得哇？劇裏，魏瓔珞小姐姐是這麽說的：孔雀羽線要用孔雀羽毛和金絲銀線編織在一起才能做出來。
然後，這個聽起來很厲害的孔雀羽線也是真實存在的。
這個線當然很貴。《紅樓夢》裏晴雯給賈寶玉縫的雀金裘，隻用了孔雀毛拈了線來織，沒有用金絲銀線，就已經寶貝成那樣了。
而這樣的布料價格每匹要50多兩銀子（《閱世編》）。
加了金絲銀線的孔雀羽線，要多少錢呢？恐怕Valentino都要哭。
最有名的孔雀羽線做的衣裳，是1958年的時候，北京的定陵出土了一件“織金孔雀羽妝花紗龍袍”，是明朝的萬曆皇帝穿的。
即使是隔了數百年，上麵用孔雀羽線繡的龍，還是很清晰。
後來，相關部門想完全複製一件新的。最後花了5年時間，才做出來17米長的袍料。
不要忘了，孔雀羽線是孔雀線＋金絲銀線的組合，光有孔雀線還不夠啊，還要有金絲銀線。
這個線要怎麽做呢，簡單來說就是把金子弄成金箔，把金箔打成粉，然後纏裹進蠶絲的一個工藝。有沒有很感人？
有了線，還要一針一針繡到皇後的鳳袍上去。瓔珞用了一種曆史很悠久的手法——“平金法”。這裏就不詳細講了。
首飾篇
劇裏劇外都普及過了，“一耳三鉗”是滿族女人的標配，所以後妃和宮女們都這麽戴。並且光看耳朵上的鉗就能認出她們的級別。
一個串加兩個環，是宮女。
三個串，是後妃。
但怎麽分三個串的等級呢？就要從上麵的珍珠說起了。她們戴都不是一般的珍珠，是東珠。
東珠產自東北，鬆花江啊黑龍江裏野生的珍珠，產量非常少，又大又飽滿，晶瑩圓潤。
東珠有多貴呢，去年，有個小夥子帶著一串總計有108顆東珠的珠串上了《華豫之門》節目。最後，專家拍板說這串珠子總價值大概是3000萬人民幣。嗯，一顆價值30萬！
皇太後和皇後才能用一等東珠，皇貴妃和貴妃就隻能用二等東珠了，妃用的是三等東珠，嬪隻能用四等。
所以，盡管劇中高貴妃的耳墜看起來雖然最浮誇，但質量可絕對沒皇後好的哦。
對東珠的喜愛，有一個代表人物，就是珍珠控——慈禧。自然地，她耳垂上密密麻麻也全是東珠。
真實的富察皇後畫像和劇中的富察皇後一對比，她們的耳墜除了顏色略有不同，其他的簡直是做到了神還原。
發飾篇
除了衣服和耳環，《延禧攻略》裏宮女和娘娘們的頭飾，也很值得吸。
裝修篇
劇中的家裝也不是蓋的！
儲秀宮
南官帽椅
雕漆背景，家具和布景也搭；地毯圖案為五爪青龍，天子的象征。
色彩沉穩，莊重內涵。
仿景泰藍的香爐。
裝修這裏有什麽知識點呢？梳理了一下：
結構類
月洞門:是中國古典建築中常見的一種景觀，相當於現在的隔斷。不僅為了空間上的區隔，更為了造景。門洞如同一個畫框，根據角度、光影的不同，很出層次。
儲秀宮使用的重重月洞隔斷，以墨綠酒紅色大漆為主色調，並描上了金線。撞色且不豔，華貴不土俗。
室外多層月洞
屏風/隔斷: 隔而不斷，屏風之美 屏風的使用更多是為了風水上的講究。居室內外忌諱「一眼到底」，加以區隔，使氣流減速，從而讓人產生舒適感。
對稱美: 傳統中式風格在色彩上講究對比，在造型上講究對稱。這種對稱之美往往能帶來強烈的視覺效果。強迫症患者看著會尤其舒服。
家具類
帝王的家具一般都由紫檀木來製造，紫檀木價格昂貴，被稱為“王者之木”，“一寸紫檀一寸金“。
快滾回老家看看，沒準你爺爺的爺爺就有一件紫檀書桌。
看似涼席座椅一樣的物件也是大有講究。它叫黑漆描金靠背。
靠背也叫養和，是一種供坐時身體可以後靠的活動支架，沒有腿足、坐麵。類似如今的榻榻米靠墊。一般多用在床上和席上。突然覺得自己的人體工程椅有點似曾相識。
台上桌：在床上放小桌子早就不是我們現代懶癌患者的專利啦，早在清朝就有了這種方便小巧的“台上桌”。隻不過人家的材質是黃花梨。
清朝小炕桌是袖珍版炕桌，S型三彎腿足端飾花葉卷珠並再翻出葉片及膝。在雕刻細節部分非常考究。
太師椅在很多古裝劇中都見過吧。直到現在很多人都迷戀的中式家具還在延用這種造型。
古代人非常喜歡如意、靈芝等名貴物品，所以一股腦刻椅子上。
寶座：皇帝的座位可不是隨便誰都能坐的，它比一般的椅子都大得多，乾隆皇帝的椅子大多數也是用他喜愛的紫檀木製成。
最上麵的那把寶座用珍貴紫檀木精心雕琢而成，水波雲龍栩栩如生，端莊威嚴。
裝飾類
“貝勒爺手中三件寶，核桃、扳指、籠中鳥”有美鳥必有佳籠相配。
當時沒戰亂，大家沒事就愛逗逗鳥溜溜彎，各種玩就成為滿清貴族的重要活動。
香薰其實對於古代的皇室是居家必備之物，所以這種器皿就像我們現在的冰箱彩電一樣普遍。
銅胎掐絲琺琅”是一種非常複雜的工藝，《延禧攻略》大部分琺琅都是采用掐絲琺琅。
景泰藍一開始在古代可是香餑餑，製作的方法也非常複雜，用景泰藍工藝做成的生活用品必然是皇室一族的居家必備物品。如今景泰藍已變為一種工藝的名稱，而不是顏色的名稱。
景泰藍正名為銅胎掐絲琺琅，俗名琺藍，是一種在金屬表麵用玻光釉料進行豪華裝飾的特殊的、高級的琺琅器工藝品。
宮燈：古代沒有電，所以宮燈對他們來說非常重要，每一天的使用率也非常之高，所以經常用的照明工具怎麽可能讓它醜呢。
這隻宮燈采用了銀藍工藝。銀藍工藝主要應用在銀飾件上，是金屬製胎工藝與點藍施色工藝相結合的一門藝術。
墨床：看見桌前那個小小的長方形盒子了嗎，它可是讀書寫字的知識分子必備良品——墨床。
墨床又稱墨架、墨台，中國傳統文房用具之一。墨磨後濕潤，亂放容易弄髒他物，所以製墨床以擱墨。
火盆：沒有空調也沒有暖氣，宮中隻能用這種火盆取暖。已成為宮廷必不可少的生活用品。
火盆距今已有三千多年曆史，明清時期隨著手工業和生產力提高，火盆變得更為精致。在這裏叨叨想吐槽一下，為何有些暖氣會做的如此難看......
軟裝類
靠墊：看皇後身後的明黃色靠墊，這可不是一般人能用的哦，因為黃色是皇家專用色。
這些龍紋形態多樣，正龍、升龍、降龍、行龍等等變化各異，加之與祥雲、海水等紋飾的組合使用，充分展現出君臨天下的王者氣勢。所以連靠墊都如此霸氣。
迎手：阿佘手肘下方這個巨型”沙包“名字叫”迎手“，其實也就是今天的抱枕。
迎手即手背下的小枕用來擱置手腕作用類似隱幾，隻是更加舒適。一般配合炕上寶座由靠背、坐墊和迎手構成一組。
刺繡門簾：在清代刺繡是一門基本生活技術，凡是有布料的地方基本就能看到刺繡的影子。
清代的針法還比較簡單，門簾采用上好厚緞子做地，相對精細的批線，精細的繡工，采用了齊針，散套，撒和針、接針、滾真、正搶、反搶、集套、陰陽針、打籽等還有幾種很少見的針法。
陶瓷：乾隆年間，陶瓷工藝水平推到了極致。（蜜汁農家樂審美）粉彩瓷極為盛行，造型更加奇巧，紋飾尤為絢麗。
不知道為何清雅秀麗的服飾審美中會出現跳脫的農家樂風格，乾隆果然與眾不同啊。
地毯：大清皇帝們喜歡地毯，地毯素有“中華文化活化石”“踩在地上的軟黃金”之名，在清朝大殿地毯一般需十幾或二十幾塊地毯拚接。但皇帝正中寶座前的龍紋地毯出於忌諱不允許拚接。
雍正皇帝曾親自組織考察琺琅彩瓷器生產，後來盯上腳下的地毯，認為腳踏“龍”紋不合適，下禦旨不讓在殿內鋪龍紋氈毯。
大到一座宮殿，小到一串壓襟，無不透漏著對古典美學的研究和熱愛，這次對於媽還是服氣的。
於媽在微博裏寫到：
正如他自己所說：“我希望有一部屬於中國傳統文化的戲，讓觀眾能真的感受到非物質文化遺產的偉大和美學，更希望優秀的傳統文化能傳承下來。
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