詩壇5月份活動《喝火令》

詩壇5月份活動： 【喝火令】

 

【喝火令】 詞/石蝶

話隱詞中舊，詞封寄裏沈。一痕餘念係關心。披起漸涼晨夢，重拾負塵琴。

嫵媚應如是，淒涼卻不禁。向弦傾訴又虛襟。幾撫嗟輕，幾撫歎何尋，幾撫指疏弦老，犯調到商音。

 

 

【喝火令】-錯芳時   來源: 千山我獨行

聽水沉輕碧，看荷剩老枝。遠天歸雁又成之。花下我分清夢，長短入秋詞。韻起人初遇，詞終念已遲。與君無故錯芳時。錯過春衣，錯過畫青眉，錯過那年紅藥，滿地落相思。

 

【喝火令】夢見橋林堡   By Meander

向晚茶台舊, 平明草木深。五湖幽處雁魚沉。當昔夙期歸夢, 珂裏報新音。靜夜人思念, 高風樹撥琴。旅愁雲雨又難禁。夢見康橋, 夢見北榆林, 夢見拉夫城堡。好夢不盈襟。

 

【喝火令】漢家魂  來源: 衡陽雁

晉亂西戎馬，唐興道統真。五胡不過百年塵。華夏盛衰風雨，難易漢家魂。海嶽騰妖霧，江川鎖毒雲。仲尼長夜道沉淪。不見城垣，不見楚天門，不見佛陀頭首，隻有淚傾盆。

 

【喝火令】 思  阿童

弱柳春如舊，輕歌夜永沉。恍兮離夢亂人心。荷立畫堂風去，何處更追尋？隻道承歡見，無由染淚襟。 惱時豪雨斷弦琴。一別天高，一別咽難禁。一別海涯雲闊，不易仰容音。

 

【喝火令】《窗》詞/TJKCB

窗前久孤坐, 枯思止水忘。藍天白雲飛機亢。煙緲數年魂夢。思緒亂遨翔。入夜屋無影, 推窗獨徬徨: 獨星閃爍、獨月鉤沉雱、獨鴹幾聲雲散、獨舟月影蕩。

 

【喝火令】湘妃竹   來源: 衡陽雁

豆蔻圖中畫，鴛鴦鏡上磨。白銀盤裏一青螺。山景洞庭湖色，濃淡總相和。昔日湘妃憶，芙蓉兩美娥。九嶷山下淚婆娑。一歎江流，一歎愛蹉跎，一歎竹痕斑駁，遠古話悲歌。

 

【喝火令】小聚   來源: 心戚然2

見麵人依舊，邀杯夜漸深。醉時談笑口不禁。同室四年情誼，還向酒中尋。似水青春夢，如煙白發心。話中常歎短光陰。笑歎兄昨，笑歎弟當今。笑歎半生師友，可記醉時吟。

 

【喝火令】《櫻園》詞/TJKCB

珞珈山青鬆，喜雀叫喳喳。學子青春紅臉頰。東湖水藍映岸香桂花。// 大學生伊始，四年鬬茶話。而今望眼隔天涯。記得老齋舍櫻花, 記得壯誌淩雲，五洲興華夏。

 

【喝火令】鄉愁    文／潛東籬

發上紅頭夾，懷中黑犬娃，媚娘開口笑無邪。庭外一灣春水，飛起數青鴉。攪我情生緒，邀人夜鬥茶。隻今庭院隔天涯，記得長街，記得粉梨花，記得樹陰微露，幾扇白窗紗。

 

【喝火令】 望橫塘   來源: yongshi99

夜半聞鍾遠，風清送桂香。一身憔悴浴芬芳。明月小樓依舊，何處卸行囊？陌上春衫瘦，花間鳥語長。柳青南浦待斜陽。一路孤帆，一路枕荒涼。一路滿艙惆悵，暮雨望橫塘。

 

【喝火令】春鴨渡千河   By Meander

寶寶當途淺, 慈雌探伏波。滿堂兒女福禧多。江渚水深東看,  時鳥正高歌。往事且如意, 年光猶蹉跎。遠謀生計渡千河。橫渡涇流，橫渡渭源渦，橫渡景明西別。瘦水奈誰何!

 

【喝火令】春語   來源: 遍野

幾陣蛙音碎，千絲柳語娑。淺漪初擾小青荷。萍水一程溫夢，塵外複蹉跎。淡亦凝思遠，濃而空念多。往來雲彩可知麽？暖了風流，暖了月兒坡，暖了九天寒意，心底自平和。 

 

【喝火令】-記北行途中遇暴風雪  來源: 一書生

一霎彤雲密，千城肅殺空。窗前呼嘯塞邊風。橫掃中原大地，誰敢與爭鋒。白馬冰河上，白袍洛水中。江東子弟逞英雄。萬裏蒼穹，萬裏誌不窮，萬裏風霜無懼，直是此心紅。

 

【喝火令】切莫數年輪  來源: 一掛閑雲有似無

富貴貧家住，毛輕熱血身。盡平生伴你如春。沉靜辨風飛雪，昏夜候歸人。老少憐心寵，天閑每日親。歎汪星忘拓龜紋。帶你遊車，帶你遠山巡。帶你望湖升月，切莫數年輪。

 

【喝火令】相思盈襟   來源: 柳煙

向晚斜陽落， 孤燈永夜沉， 奈何殘夢又登臨。同舞共箋詩畫, 今爾斷書音。幾度東風錯, 三春舊故尋，霧紗輕籠撫瑤琴。一曲川江, 一曲詠煙岑, 一曲問君知否，相思正盈襟。

 

【喝火令】相思   文/荷花清香

柳樹含煙翠，桃花著意紅，動人心處影重重。雲際幾多絲雨，飄散入風中。
蝶夢何曾少，靈犀一點通，不辭山遠水長東。月夜情癡，月夜思無窮，月夜萬千愁緒，望斷在蟾宮。

 

【喝火令】 無題  來源: cca275

那夜長街暗，黎明久未臨。暴風驚起震人心。多少血飛魂斷，唯有淚沾襟。卅載堪堪逝，餘音幾度尋。史書該冊了無痕。此刻悲傷，此刻憶難禁，此刻彷彿昨日，欲語月西沉。

 

【喝火令】魂牽魔都   來源: 鈴鐺鐺

薄薄煙升穀，輕輕雨打窗。出神望遠路茫茫。魂夢處身雲霧，飄海過西洋。意念新天地，情牽老弄堂。一心迷戀是家鄉。怎忘幽懷，怎忘夜來香，怎忘醉人江水，映月泛霓光。

 

 

 

喝火令 調見《琴趣外篇》。

 

喝火令 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻 黃庭堅

　　見晚情如舊　交疏分已深　舞時歌處動人心　煙水數年魂夢　無處可追尋　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻平仄仄平平仄句平仄仄平平韻

　　昨夜燈前見　重題漢上襟　便愁雲雨又難禁　曉也星稀　曉也月西沈　曉也雁行低度　不會寄芳音　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平句仄仄仄平平韻仄仄仄平平仄句仄仄仄平平韻

 

此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。（以上為欽譜的要求。）

 

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《文森說詞--喝火令》

 

淡卷薄霜的《喝火令.暮春 》

又見絲凝碧，還尋絮著痕。奈何春意已浮塵。簾外乍搖枝影，疑是夢中人。

易改花顏淡，難教葉色醇。敢詢思量幾分真。莫憶風輕，莫憶夜微醺。莫憶兩情相悅，對月各消魂。
 

      《喝火令》在宋詞中屬於孤調，《全宋詞》裡隻錄有黃庭堅：“見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。         昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。曉也雁行低度。不會寄芳音”。這一首。《欽定詞譜》中並未著宮調，又因無他詞可校對比較，所以這首詞的宮調也就無從判斷了。到清代陳維崧的《喝火令.偶憶》詞：“架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩濃綠未成鴉。     嬈我春吹笛，邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。”和民國李叔同的《喝火令.哀國民心死也》詞：“故國鳴鷤鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。        陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家。不管冬青樹底影事一些些。”的結拍形成兩疊與宋代的創調詞不同，宋代如：黃庭堅詞下片將：“星月雁行低度”一拍中“星、月、雁”三個實詞具象用“曉也”隔開形成三疊定為正格體例，清代、民國部分詞人把該調結拍改為兩疊後人視為別調。

填這個調須注意：

a.結拍疊句的運用，必須一氣流貫，體現文字的主旋律如：

清代吳蔚光詞：笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。

清代劉炳照詞：惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。

清代顧太清詞：一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

        同時為了容易上口，詞人通常愛借重疊詞與起調穩定音的一致性形成主音的重復出現，從而強調主旋律，如黃庭堅詞：

見－見母先韻 晚－明母元韻 情－從母清韻 如－日母魚韻 舊－群母尤韻；曉－曉母蕭韻 也－以母麻韻＝＝依雅樂起拍：36  2︱25 3︱對應結拍1 3重複角音；依俗樂起：51  5︱6  2︱對應結拍3 2重複商音。

　b.上下片對句不能運用同一種對仗形式和節奏，這一點許多人不太注意，如：

黃庭堅：見晚情如舊。交疏分已深──上片寬對，節奏 2－1－2

    昨夜燈前見。重題漢上襟──下片流水隊，節奏 2－2－1

陳維崧：架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪──上片工對，節奏2－3

                嬈我春吹笛，邀人夜鬬茶──下片寬對，節奏2－1－2

顧太清：久別情已熟，交深語更繁──上片錯綜對，節奏2－1－2

               拂麵東風冷，漫天春雪翻──下片寬對,節奏2－2－1

c.結句三疊的詞核心主題固定在過片後一拍，兩疊的詞：或在過片後一拍；或在疊句上如：

顧太清詞：“久別情已熟，交深語更繁。故人留我飲芳樽。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。      拂麵東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕城門閉，一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。”

謝章鋌詞：“夢好原無據，愁多夜屢醒。對人無賴遠山青。最是酒闌燈小，膽怯淒清。      河漢三千裏，更籌二五聲。幾番憔悴可憐生。為汝焚香，為汝寫心經。為汝素來多病，減算祝雙星。”

寶廷詞：“衰草連荒壘。寒林繞故關。角聲嗚咽晚風酸。遙見征人無數，曝背古城邊。       朔氣侵金甲，嚴霜冷玉鞍。停鞭一望更淒然。幾點旌旗，幾點夕陽山。幾點頹垣斷壁，掩映暮雲間。”
 

清龔元凱詞：“積雨菭如夢，當風柳未絲。黃鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。         風信番番誤，年光故故催。好春已過杏花期，可奈新花，不上舊年枝，可奈舊年枝上，又到落花時。”

清吳藻詞：“放眼壺天隘，當頭璧月圓。玻璃十頃不嫌寬。金管玉簫檀板，齊奏木蘭船。     片石投如矢，層波蕩作圈。明珠散作水晶盤。那得山靈借我，仙掌小如拳。那得虹霓成線，萬顆一齊穿。”
 

        淡卷薄霜的詞起拍：“又見絲凝碧，還尋絮著痕”由實入虛，入眼所見是碧綠的垂楊柳，所想卻是如今已經銷聲匿跡曾經飄飛的柳絮，由此破暮春這個題目。接著在虛化的基礎上將主觀情感外射投放在客觀實景“浮塵”上：“奈何春意已浮塵。” 浮塵本意指在空中飛揚或附於器物表麵的灰塵，這裡引伸可作時間解，暗接林逋詩：“不厭浮塵擬何了，片心難捨此緣中”之意，將身心都沈浸在“暮春”之中，創有“我”之境。接著反釣“柳絲”表述對暮春的幻覺：“簾外乍搖枝影，疑是夢中人。”筆力遞進一步強調對暮春的深刻印象。

        過片咬尾，緊緊扣住“夢中人－春影”，運用半擬人化的描寫：“易改花顏淡，難教葉色醇” 推演出似人非人，似物非物的主題意象：“敢詢思量幾分真”。此刻是夢耶？是醒耶？似乎連作者自己也把握不住了，甚至懷疑自己到底在不在“暮春”這個時空之中，一係列疊句用這種朦朧美感牽動著視覺向落想昇華，看著天上的月亮，甚至不敢相信微風的吹拂，夜色的迷離，情感的陶醉。

        全詞由“點－柳絲，向圖－夢中人，向底－風、夜、月、情”一路展開視角，擴景造境都不錯，尤其結局：“對月各消魂”頗有陸遊《浪淘沙》：“清淚浥羅巾，各自銷魂”的味道，使婉約情緒達到了一種極致的狀態。

        詞隻是過片處理欠佳：一則在對句節奏上缺少變化，二則用詞略有不達意處，如：“難教葉色醇”醇：本意指酒味濃厚，引伸作質樸純一解，對葉子來講缺乏形象性。三則不利於提昇核心主題的深刻性與形象性。填好這首詞關鍵在兩個對句的下筆前的設想與處理。