作為中國民歌界，歌劇界的代表人物，彭麗媛的嗓音和經驗是國內獨一無二的。彭麗媛是第三代白毛女的主演，在其之前的兩代白毛女，王昆和郭蘭英兩位傑出的老藝術家雖然技藝精湛，德高望重，但是王昆已經過世，郭蘭英87歲高齡，已經不適合擔任藝術總監這樣需要參與全局，具體指導的工作。需要提及的是，郭蘭英出任藝術顧問，高度的藝術責任感令人敬重。
再回到彭麗媛身上，她出演喜兒一角時年約三十，距離20歲憑借在希望的田野上一唱成名已經經過了十年的專業音樂學習和舞台表演陶冶，塑造的喜兒一角大氣端莊，此後從1985年開始，演出白毛女歌劇近20年，但論對喜兒一角的藝術經驗和技術，就是有能力對新版歌劇加以指導的。
不僅僅是白毛女，彭麗媛主演的歌劇，木蘭詩篇、黨的女兒 、悲愴的黎明同樣是業內不可多得的佳作，但是由於歌劇畢竟不是歌曲那樣的“普通藝術”，在普及程度上自然要遜色一些。
再看第四代主演雷佳，是彭麗媛的“官方學生”，不僅僅是白毛女這一部劇得到了彭麗媛的傾囊相授，可以說雷佳的整個歌唱體係都是傳自彭麗媛。彭麗媛的代表作：《在希望的田野上》，都由雷佳在國慶60周年的複興之路文藝晚會上正式演唱過，因此彭麗媛擔任藝術指導是有授業上的資格的。
除了陪同習大大出門訪問，彭麗媛的正式工作是解放軍藝術學院的院長，是需要每天九點去上班的，事實上這位院長也做到了，同時她也堅持帶博士，履行了藝術工作上的責任。這樣說的目的在於，不要總是以第一夫人的頭銜揣度她所做的每一件事的政治含義，第一夫人更多是強調“夫人”，而作為“彭麗媛”這個個體，她是一個歌唱家，藝術家的形象，並且是一個經驗豐富的歌劇演員，藝術總監是她的一份普通工作。
另外，回答中有人非要把彭麗媛和某毛夫人進行比較，我隻想說，今天的中國不是混亂閉鎖的中國，《白毛女》作為一部從1945年就開始演出的歌劇不是樣板戲，彭麗媛作為一位20多年的親身參與的主演、前輩不是隻會指手畫腳的政治野心家，今日的藝術巡演也不是洗腦，如此比較，存心作惡。
最後強調，彭麗媛有資格，有能力擔任《白毛女》的藝術總監。
YES,SIR。哪個說不我和他急。