希區柯克曾經說過, “許多最絕妙的謀殺發生在家中,在單純的溫柔中,在象餐桌這樣的家具旁.”
我想他的意思,未必是告訴我們家裏是不安全的,因為在他的眼睛裏,這個世界上根本沒有安全的地方.他想說的是,謀殺,可以很平常很平靜地發生,絲毫不是我們想象中的那麽劍拔弩張,甚至都不帶有幾分謀殺這個詞所應該具備的戲劇性,所以,真正讓人感到恐怖的,並不是謀殺本身,而是它所產生的土壤--生活.
我一直很喜歡看恐怖片.在電影院裏看,恐慌的效果不夠大,身邊的人實在太多了,連必要的驚呼都是浪潮一般席卷而過,因此我總是勸那些不敢看恐怖片的人到電影院去看.
一個人在深夜看或者白天看,對我來說沒有大的區別.我從小不怕黑,即使一個人在黑暗中行走,也盡量靜悄悄的,對了,很象一隻警惕的貓.常聽人說,如果單獨一人走在路上,驅除恐懼的一個辦法是大聲唱歌,或者自言自語.我沒試過,因為知道這法子肯定是不行的,我會被自己嚇死的.
不是不怕黑漆漆的路上沒有人,而是一旦發現有了人心裏更怕,誰知道那是好人還是壞蛋啊? 還不如隻有自己呢. 唱歌或者說話,充其量是轉移一下注意力,壓根兒不可能消除驚慌,而且更糟糕的是,本來沒人注意到我是一個人,這一鬧騰可好了,再把壞蛋給招出來.
一個人熱鬧地走路,隻有在山野裏是有效的,不為別的,是給犄角旮旯裏藏著的動物們提了醒兒,有人來了,趕緊回避啊,對彼此都有好處.
兩個人一塊兒看恐怖片,那得有條件的,要瞧這位的膽子有多大.最好別找比你膽子還小的,那多半是麻煩了,你這兒還沒覺著怎麽著呢,他先開始驚叫,大喘氣,左顧右看,愣說天花板上的陰影是鬼臉兒,愣說聽見門開了一道縫......片子還沒進入高潮呢,先讓他給嚇個好歹的,太不上算了.
我看片子有個特點,無論多驚悚,渾身冒冷汗,心突突亂跳,隻要是片子一結束,DVDPLAYER一關閉,我馬上就忘了剛才的一切,該幹嗎還幹嗎,就好像什麽都沒看過一樣.有的人會看了什麽電影嚇得幾天睡不好覺,一合眼就是鬼啊,殺手啊,我沒體會過那個感覺,但估計是挺嚇人的.
從來不喜歡看鬼故事,這個不賴我,都是小時候看<<聊齋>>看的,留下後遺症了.我沒看到過特別新鮮有趣的鬼故事,老套路太多,看了開頭就不想看結尾了,所以一般不肯花時間看那些玩意.南美一些作家的魔幻現實主義小說倒是真不錯,可惜也不能算是鬼故事.唉,這鬼故事嘛,在我這兒翻身是不太容易了.對了,誰看過特別好的,可以向我推薦一下啊.
記得我頭一個看的恐怖片是香港拍的<<畫皮>>,正宗<<聊齋>>故事,沒被嚇著,那時似乎是八歲,看的露天電影,看完了是一個人回的家.
後來長大了看<<聊齋>>這本書,怎麽看怎麽不喜歡,至今我都無法理解為什麽那麽多的人喜歡這書.尤其是裏麵的女人,嗯,女鬼和狐狸精什麽的,美則美已,可是我不明白她們怎麽都隻有一個靈魂呢? 都是想通過對男人的愛和付出來拯救她們自己.
我倒不是覺得象某些人說的那樣,這本書是”誨淫教盜”,雖然如<<五通>>等故事實在是寫得很惡劣很惡心.但是,我討厭<<聊齋>>的角度是純粹從男人出發的,是滿足了男人對女人的想象和向往,從現實的女人身上得不到,就寄托在女鬼和狐狸精身上.這樣的境界,很可惜,沒有提升感,因此沒有升華.
對了,說起小時候看的恐怖電影,多半是香港的,似乎我看的還都是一個老明星石慧演出的,還有一個風流倜儻的高原.石慧非常漂亮,我至今都記得她穿的裙子的樣式,象個微服私遊的小公主.不過那些片子所運用的恐怖手法,太簡略了,絕大多數是利用音樂的聲效,從聽覺上先嚇你一跳,然後搭配著人物驚恐的臉部表情和眼神.第一遍看會嚇幾下,第二遍就沒什麽感覺了.這些電影不過是時尚恐怖片.
國外的恐怖電影,給我最深印象的有兩類.一類是完全觸動人感官的,我叫它們是”生理恐怖片”,就是說,畫麵上時不時鮮血淋漓,血肉橫飛,麵目猙獰,大卸八塊,奇形怪狀的動物,莫明其妙的變形......能感覺到的都是生理上的強烈刺激,出冷汗是家常了,關鍵是讓人想嘔吐.
這個我就受不了了.我不怕嚇唬,可特別害怕惡心的東西.凡是讓我在生理上覺著肮髒,想吐的,我都把它們歸於”潮濕恐怖片”一類.因為還有另一類讓我更加難忘的”幹燥恐怖片”---希區柯克的電影.
這裏說句題外話,其實我看過的電影也不計其數了,唯一真的讓我吐了的,是
說希區柯克的電影是”幹燥”的,這不是我的發明,因為眾所周知,他的片子都是徹頭徹尾的”心理恐怖”.當然畫麵上也有謀殺的場麵,也有人揮舞著屠刀,也有大量的鮮血,還不乏金發女郎的尖叫,但是,這一切都隻是”畫皮”中的那張皮而已,真正嚇人的,還在後麵呢.
有人問希區柯克,他的電影的深層邏輯是什麽,他說:”滿足觀眾.”
那麽人們為什麽喜歡他製造的毛骨悚然的東西呢,他又說:”他們喜歡將足尖插入冰水中的恐懼感.”
說到底,希區柯克是將觀眾所期待的東西演繹出來,也就是說,所有的恐懼,都藏在我們的內心深處,對自己的,對別人的.
對希區柯克而言,觀眾不過是在電影院裏體會最平常的生活,因此他的那些主人公都是和我們一樣的常人,他們一出場,麻煩和危機就來了.這說明什麽呢? 尤其為什麽希區柯克總是不讓警察在他的片子中充當重要的角色,而是讓他的人物獨自擔驚受怕,跌跌撞撞地跟罪犯周旋呢?
雖然心理學家們說這都是因為希區柯克從小對”執法人員”就缺乏信任,也許有這個影響,但是我想,長大成人後的希區柯克,特別是做了導演的希區柯克,他所關注的恰好是人的普遍的本能和慣性,倘若把他的人物的身份和名字都換掉,我們會發現,這些人其實可以生活在各個社會階層,他們可以是任何人,他們也就是我們自己.
所謂的”幹燥恐怖”,不是拿來某種刺激來嚇唬觀眾,而是用各種方式告訴觀眾,恐怖來源於你自己,來源於你還看不到認不清的自己.恐怖,是我們的另一個自己,突然膨脹的邪惡,冠冕堂皇的荒誕,變本加厲的挫折感,複雜莫名的曖昧......假如這些還不夠的話,那麽,當我們對此一無所知時,而希區柯克卻了如指掌,他說:”戲劇就是將生活中的枯燥遺忘”,真的,我們所遺忘的豈止是枯燥? 所以我們才才深深地嚇住了.
天哪,是我們的另一個自己把我們給嚇呆了.
我們經常混淆了”潮濕恐怖”和“幹燥恐怖”,但這不是我們的錯.我可以給出一個理由,說明這兩種恐怖是不可分割的.
當我還隻有十幾歲的時候,我的家住在父母工作單位的家屬樓裏.我們住二層,每層有三戶人家.一層有一家是三口人,年邁的父親,快出嫁的大女兒,十幾歲的小兒子.
女兒經常出差不在家住,兒子對父親非常不好.開始是罵,再後來是動手打,我見過老人臉上紅腫的血痕.有一天夜裏,我忽然被驚醒了,聽到樓下有人在哭,一邊哭一邊在哀求,”別打了,別打了......”,我從床上跳起來,胡亂穿上衣服就要衝出去,老媽老爸攔住我,”你待著,我們去!”
後半夜我再沒睡著,耳邊總是聽到有人在哭,在哀求,雖然外麵早已安靜下來.
一個月後,樓下的老人上吊死了.我沒見到他家是怎麽辦喪事的,隻是跟父母說:”我永遠不會再跟他說一句話,他不是人.”
很多年過去了,那家的女兒早有了自己的家,那個兒子也早結婚了.前幾年我回家的時候,下樓時碰到過他,居然也是熱情清秀的一個人,在幫對麵的鄰居修理東西.我沒理他,以後再遇到也沒理過.
我記得老人說過的一句話,”我怕這孩子,真怕啊,他打我.”
我忘不了他的恐懼.
恐怖嘛,最恐怖的是深陷其中卻毫不自知,或者麻木到不以為恐怖.
是呀是滴,嚇死人是後遺症.
（BTW, 終於成功收到你的email 了。）
人性本善！恐怖是原因也是結果，荒誕、邪惡是並發症。
希區柯克電影集呀，好啊，咱們一起看吧。我膽子最大了，除了毛毛蟲啥都不怕：））
準備慢慢溫習希區柯克的驚悚:))
誰不害怕就跟我一起看吧.
唉,動物何其無辜,感慨一下吧~~~
也許當動物們吵架的時候,會不屑一顧地說:"你比人還不如呢!"
就如獅子和老大哥說的,人很可怕,人的無止境的欲望很可怕.
小鳥說的,恐怖與暴力可以產生快感,一種建立在痛苦之上的快樂,這樣的快樂比恐怖本身更可怕.