正文
下筆寫尤三姐之前，我猶豫了好久，不知道如何來開頭。
她的故事也是沒有一個清晰明確的開始，驚鴻一瞥，便嘎然而止。
仿佛海上生了明月，頃刻間整個世界有了光華，岸邊的船上是舍不得入睡的人，等了許多時候，終於看見了一切，但這夜已經是太深太靜，反而嚇著了自己。
遙遠的地方，隱隱地響起了風暴，這風暴，遲早是要來的。
紅樓女兒中，尤三姐是最特別的一位。她沒有大家閨秀的溫雅，也沒有小家碧玉的清甜，她在書中一出場的光景，便是不堪的混亂，讓人對她沒有幾分好的印象。
然而慢慢地，我們看見她在混亂嘈雜中一步一步地走過來，越走越近，有灼人眼目的美麗，也有撼人心魄的悲愴。
她是雪色中的日光，透過斑駁的重壓的樹影，灑落下來，照在雪中漫步的人的臉上，讓他抬頭去看。
柳湘蓮是後悔了，如同所有的悲劇一樣，後悔得太遲了。
我不太喜歡尤三姐死後對柳湘蓮說的那些話，不象是她這個人，晴天落白雨的一個人，能說出口的，倒不如是曹雪芹在為我們交待尤三姐的去向。
一個人徹底地絕望，還有什麽好說的呢？那些話，如何能安慰自己千瘡百孔的心。
她的哀傷裏，應該還是充滿了自尊。所以，當柳湘蓮反悔的時候，她隻說了一句話，“你們不必出去再議，還你的定禮。”字字是血，字字有淚。
為了這一天，她等了五年，為了再次與他相見。
花天酒地的時候，孤衾難眠的時候，嬉笑怒罵的時候，曾經誰也不知道，她的心裏麵，還有那麽一個他。
看過很多次京劇的紅樓二尤，基本上是同一個演員，上半部是花旦的尤三姐，下半部是青衣的尤二姐。下半部更好一些，尤二姐的楚楚可憐顯得圓熟自然，好像我們對於這樣的角色比較容易把握，她的慘淡易於同情，也易於被全盤接受。
尤三姐一出來就象個花蝴蝶，嬌巧可人，唱腔幹脆流麗，故事清爽得沒有絲毫缺陷，一個被改寫的人，洗淨了所有的衝突和磨難，一切順理成章，幹淨得讓人雖然不敢相信，但心滿意足。
我們還是不能或不願，看見一個真實的尤三姐。
幾乎每一個版本裏，都無例外地細致描繪了尤三姐對柳湘蓮一見鍾情的情景。她的全部驚喜，羞澀，不安，思念……，簡直是淋漓盡致。
不知道誰看了這些細節會感動，我自己是沒有。因為我不能去揣測那個神秘的日子，人怎麽可以這樣去遙想當年？
雲裏霧裏，最深邃最深情的一個小世界，是尤三姐的秘密，是曹雪芹的秘密。
我們不應去戳破，我們應該和他們一起守著它，直到地老天荒。
“人生若隻如初見”，那該多好啊！
柳湘蓮其實是早就後悔了，他對寶玉訴說的疑惑，表明他原本不是一個放浪於形骸之外的人。寶玉卻是比他清楚得多，責備他表裏不一。
這讓我想起尤三姐對寶玉的評價，眾人都說寶玉空長了一個好胎子，尤三姐卻不以為然，說寶玉“原有些女兒氣，那是隻在裏頭慣了的，若說糊塗，那些兒糊塗？”
柳湘蓮對女人的態度，除了最後的尤三姐，都不甚了了。曹雪芹介紹他時，對此隻有一句“眠花宿柳”。在路上和賈璉訂親的時候，他說：“我本有願，定要一個絕色的女子……”話很實在，可我看到這兒總是不由得要笑出聲來，好一個冷麵郎君啊。
整本<<紅樓夢>>，好的壞的男人一籮筐，偏是這個瀟灑飄逸的人物，說出這樣一句大實話來，幾乎成了反高潮，使人哭笑不得。
人生的反諷是如此的辛辣。
我看魯迅的遺囑中，有一條是，“別人應許給你的事物，不可當真。”
當真了就是你自己的錯，因為你不了解世界的真相，人的真心。有多少希望，就有多少失望，把你逼得進退兩難。
所以佛說，懸崖撒手，自肯承當。人生的狂風暴雨，等明白了無人和自己共同承擔，或許也是另一種豁然開朗。
浩劫過後，也無須溫厚平和，山川日月在眼前，你隻要一個人前去，就好了。
尤三姐明白了，她要和柳湘蓮兩無幹涉，才能來自情天，去由情地。她的癡情，已經以死相報，她的不忍，是對前世之情的愛憐。而他，從此再不能相見。
<<紅樓夢>>中的女孩子，有些是低眉的溫順，有些是潑辣的叛逆，尤三姐則有著斬釘截鐵的一份凜然。
生存的緊迫尷尬，使她開始厭倦憎惡自己的過去。那種齷齪，滲入靈魂的每一個縫隙，怎麽洗都洗不幹淨，最後隻能帶到塵土裏去埋葬。
我也相信書中關於尤三姐的部分有很多被刪節了，一個剛烈的女子，怎樣來解釋她不明不白的過去？怎樣從無恥老辣的風情，變為可歌可泣的高亢？
我唯一希望的，這刪節不是曹雪芹的想法。以他的境界之廣闊，不會容不下尤三姐的過去和未來。
花枝巷，是個荒蕪蒼白的背景。連尤二姐都有個歸宿了，她不能想象，自己是無處安身的孤單。
悲哀趁虛而入，希望也結伴而來，她偷偷喜歡的那個人，一直在心裏封存著，還以為今生今世，都不會把他說出來呢。
等賈璉把鴛鴦劍帶回來，她的狂喜是“每日望著劍”，恐怕是時時刻刻吧，那些日子一定是她一生最快樂的時光。
並非造化弄人，人生的殘酷，往往比我們以為的更多。一根救命的稻草，即使是金子做的，也不過是一根稻草。
貧瘠狹小的時空裏，連生命本身都顯得累贅不堪。天地之大，也沒有一個女孩子的立錐之地。
尤三姐實際上是逃出了情天情地，以她的生命為犧牲。
真正殉情的，是柳湘蓮。在悲傷和虛無之間，他選擇了虛無。
京劇<<武家坡>>裏，離家十八年的薛平貴回到寒窯，看見他的發妻王寶釧。幾乎不認得了，艱辛的日子一點點地剝奪了她的青春美貌。然而他並不急著相認，而是戲謔地跟她調笑，要證明她對他的貞節。
這個戲的唱段極其經典，百聽不厭，雖然我對薛平貴的厭惡也是始終不減。他給了王寶釧一顆皇後的印，她就忙不迭地跪地謝恩。看了氣竭，這種大團圓的結局，她不要也得要。
再說下去，會有女權主義的嫌疑了。
動輒說出家當和尚的，是寶玉，有人給他數著次數呢。我願意相信他的看破紅塵，當他所珍惜的一切都離他遠去，再沒有什麽能溫暖他的心。
可是我又很難想象出一個紅塵之外的寶玉，是一個怎樣的情形，因為他幻行入世，就是為了曆盡悲歡離合。
芸芸眾生，有多少是枉入紅塵？
柳湘蓮是真的出了家，飄然而去，不知所往。說得多的，未必真做得到。倒是他的這一次，是真正的決絕決斷，一瓢冰水，澆熄了內心的烈焰。
從那一刻起，他才是真正的冷二郎。
據說布袋和尚行走人間，總背著一個布口袋。有人向他問法，他便把口袋往地上一撂，笑咪咪地看著。人家若是不懂，他也什麽不說，背起來又走。
柳湘蓮的悔恨有多少，並不重要。他所不明白的尤三姐，到了此時，他依然是不明白的，盡管他親眼看到她的美和剛烈。
他隻是突然間的領悟，一個人若是連自己是誰都不能了解，又怎麽能懂得另一顆心？
多少年的萍蹤浪跡，日光月華都恍惚地過去了，他獨自在路上走著，茫然而倦怠。尤三姐的出現，給他當頭一棒，原來他是什麽都不知道的。
一個人若連個布口袋都放不下，還談什麽解脫？
<<紅樓夢>>中出家的人，有好幾個，再算上那個懸而未決的寶玉。但都是被逼無奈的結果，倉皇失措中的最後一條可以走的路。
柳湘蓮是唯一打破迷關的人，讓我在歎息中生出了無限感動。
他的領悟究竟有多深，我不知道。反正他是劍也不要了，煩惱絲也不要了，甚至尤三姐也不要了，一場大夢終於醒了。他的未來，比過去要好，我覺得高興，喜歡。
“曾經滄海難為水”，是一句廣大的箴言。
年年花開，無所謂誰在歡喜，誰在流淚，是一朵花，她總要開放。
潮來潮去，風波下也沒有怨悔，等滄海變了桑田，一切依然為這世界所珍愛。
也是李商隱說的，“一寸相思一寸灰”。我喜歡這份了然。
她的故事也是沒有一個清晰明確的開始，驚鴻一瞥，便嘎然而止。
仿佛海上生了明月，頃刻間整個世界有了光華，岸邊的船上是舍不得入睡的人，等了許多時候，終於看見了一切，但這夜已經是太深太靜，反而嚇著了自己。
遙遠的地方，隱隱地響起了風暴，這風暴，遲早是要來的。
紅樓女兒中，尤三姐是最特別的一位。她沒有大家閨秀的溫雅，也沒有小家碧玉的清甜，她在書中一出場的光景，便是不堪的混亂，讓人對她沒有幾分好的印象。
然而慢慢地，我們看見她在混亂嘈雜中一步一步地走過來，越走越近，有灼人眼目的美麗，也有撼人心魄的悲愴。
她是雪色中的日光，透過斑駁的重壓的樹影，灑落下來，照在雪中漫步的人的臉上，讓他抬頭去看。
柳湘蓮是後悔了，如同所有的悲劇一樣，後悔得太遲了。
我不太喜歡尤三姐死後對柳湘蓮說的那些話，不象是她這個人，晴天落白雨的一個人，能說出口的，倒不如是曹雪芹在為我們交待尤三姐的去向。
一個人徹底地絕望，還有什麽好說的呢？那些話，如何能安慰自己千瘡百孔的心。
她的哀傷裏，應該還是充滿了自尊。所以，當柳湘蓮反悔的時候，她隻說了一句話，“你們不必出去再議，還你的定禮。”字字是血，字字有淚。
為了這一天，她等了五年，為了再次與他相見。
花天酒地的時候，孤衾難眠的時候，嬉笑怒罵的時候，曾經誰也不知道，她的心裏麵，還有那麽一個他。
看過很多次京劇的紅樓二尤，基本上是同一個演員，上半部是花旦的尤三姐，下半部是青衣的尤二姐。下半部更好一些，尤二姐的楚楚可憐顯得圓熟自然，好像我們對於這樣的角色比較容易把握，她的慘淡易於同情，也易於被全盤接受。
尤三姐一出來就象個花蝴蝶，嬌巧可人，唱腔幹脆流麗，故事清爽得沒有絲毫缺陷，一個被改寫的人，洗淨了所有的衝突和磨難，一切順理成章，幹淨得讓人雖然不敢相信，但心滿意足。
我們還是不能或不願，看見一個真實的尤三姐。
幾乎每一個版本裏，都無例外地細致描繪了尤三姐對柳湘蓮一見鍾情的情景。她的全部驚喜，羞澀，不安，思念……，簡直是淋漓盡致。
不知道誰看了這些細節會感動，我自己是沒有。因為我不能去揣測那個神秘的日子，人怎麽可以這樣去遙想當年？
雲裏霧裏，最深邃最深情的一個小世界，是尤三姐的秘密，是曹雪芹的秘密。
我們不應去戳破，我們應該和他們一起守著它，直到地老天荒。
“人生若隻如初見”，那該多好啊！
柳湘蓮其實是早就後悔了，他對寶玉訴說的疑惑，表明他原本不是一個放浪於形骸之外的人。寶玉卻是比他清楚得多，責備他表裏不一。
這讓我想起尤三姐對寶玉的評價，眾人都說寶玉空長了一個好胎子，尤三姐卻不以為然，說寶玉“原有些女兒氣，那是隻在裏頭慣了的，若說糊塗，那些兒糊塗？”
柳湘蓮對女人的態度，除了最後的尤三姐，都不甚了了。曹雪芹介紹他時，對此隻有一句“眠花宿柳”。在路上和賈璉訂親的時候，他說：“我本有願，定要一個絕色的女子……”話很實在，可我看到這兒總是不由得要笑出聲來，好一個冷麵郎君啊。
整本<<紅樓夢>>，好的壞的男人一籮筐，偏是這個瀟灑飄逸的人物，說出這樣一句大實話來，幾乎成了反高潮，使人哭笑不得。
人生的反諷是如此的辛辣。
我看魯迅的遺囑中，有一條是，“別人應許給你的事物，不可當真。”
當真了就是你自己的錯，因為你不了解世界的真相，人的真心。有多少希望，就有多少失望，把你逼得進退兩難。
所以佛說，懸崖撒手，自肯承當。人生的狂風暴雨，等明白了無人和自己共同承擔，或許也是另一種豁然開朗。
浩劫過後，也無須溫厚平和，山川日月在眼前，你隻要一個人前去，就好了。
尤三姐明白了，她要和柳湘蓮兩無幹涉，才能來自情天，去由情地。她的癡情，已經以死相報，她的不忍，是對前世之情的愛憐。而他，從此再不能相見。
<<紅樓夢>>中的女孩子，有些是低眉的溫順，有些是潑辣的叛逆，尤三姐則有著斬釘截鐵的一份凜然。
生存的緊迫尷尬，使她開始厭倦憎惡自己的過去。那種齷齪，滲入靈魂的每一個縫隙，怎麽洗都洗不幹淨，最後隻能帶到塵土裏去埋葬。
我也相信書中關於尤三姐的部分有很多被刪節了，一個剛烈的女子，怎樣來解釋她不明不白的過去？怎樣從無恥老辣的風情，變為可歌可泣的高亢？
我唯一希望的，這刪節不是曹雪芹的想法。以他的境界之廣闊，不會容不下尤三姐的過去和未來。
花枝巷，是個荒蕪蒼白的背景。連尤二姐都有個歸宿了，她不能想象，自己是無處安身的孤單。
悲哀趁虛而入，希望也結伴而來，她偷偷喜歡的那個人，一直在心裏封存著，還以為今生今世，都不會把他說出來呢。
等賈璉把鴛鴦劍帶回來，她的狂喜是“每日望著劍”，恐怕是時時刻刻吧，那些日子一定是她一生最快樂的時光。
並非造化弄人，人生的殘酷，往往比我們以為的更多。一根救命的稻草，即使是金子做的，也不過是一根稻草。
貧瘠狹小的時空裏，連生命本身都顯得累贅不堪。天地之大，也沒有一個女孩子的立錐之地。
尤三姐實際上是逃出了情天情地，以她的生命為犧牲。
真正殉情的，是柳湘蓮。在悲傷和虛無之間，他選擇了虛無。
京劇<<武家坡>>裏，離家十八年的薛平貴回到寒窯，看見他的發妻王寶釧。幾乎不認得了，艱辛的日子一點點地剝奪了她的青春美貌。然而他並不急著相認，而是戲謔地跟她調笑，要證明她對他的貞節。
這個戲的唱段極其經典，百聽不厭，雖然我對薛平貴的厭惡也是始終不減。他給了王寶釧一顆皇後的印，她就忙不迭地跪地謝恩。看了氣竭，這種大團圓的結局，她不要也得要。
再說下去，會有女權主義的嫌疑了。
動輒說出家當和尚的，是寶玉，有人給他數著次數呢。我願意相信他的看破紅塵，當他所珍惜的一切都離他遠去，再沒有什麽能溫暖他的心。
可是我又很難想象出一個紅塵之外的寶玉，是一個怎樣的情形，因為他幻行入世，就是為了曆盡悲歡離合。
芸芸眾生，有多少是枉入紅塵？
柳湘蓮是真的出了家，飄然而去，不知所往。說得多的，未必真做得到。倒是他的這一次，是真正的決絕決斷，一瓢冰水，澆熄了內心的烈焰。
從那一刻起，他才是真正的冷二郎。
據說布袋和尚行走人間，總背著一個布口袋。有人向他問法，他便把口袋往地上一撂，笑咪咪地看著。人家若是不懂，他也什麽不說，背起來又走。
柳湘蓮的悔恨有多少，並不重要。他所不明白的尤三姐，到了此時，他依然是不明白的，盡管他親眼看到她的美和剛烈。
他隻是突然間的領悟，一個人若是連自己是誰都不能了解，又怎麽能懂得另一顆心？
多少年的萍蹤浪跡，日光月華都恍惚地過去了，他獨自在路上走著，茫然而倦怠。尤三姐的出現，給他當頭一棒，原來他是什麽都不知道的。
一個人若連個布口袋都放不下，還談什麽解脫？
<<紅樓夢>>中出家的人，有好幾個，再算上那個懸而未決的寶玉。但都是被逼無奈的結果，倉皇失措中的最後一條可以走的路。
柳湘蓮是唯一打破迷關的人，讓我在歎息中生出了無限感動。
他的領悟究竟有多深，我不知道。反正他是劍也不要了，煩惱絲也不要了，甚至尤三姐也不要了，一場大夢終於醒了。他的未來，比過去要好，我覺得高興，喜歡。
“曾經滄海難為水”，是一句廣大的箴言。
年年花開，無所謂誰在歡喜，誰在流淚，是一朵花，她總要開放。
潮來潮去，風波下也沒有怨悔，等滄海變了桑田，一切依然為這世界所珍愛。
也是李商隱說的，“一寸相思一寸灰”。我喜歡這份了然。
梅蘭芳的汾河灣（跟武家坡基本上一樣，隻是從沒見過梅老板演的武家坡），倒有一段柳迎春捉弄薛平貴的情節。我不知道這是不是梅蘭芳的獨創，隻是覺得，梅大師不光懂得表演女人，也許真的還多有幾分同情和尊敬。
從容是最難得的。
我也喜歡那份了然~~~苦命的女子如浮萍，若有這份了然，也許能在隨波逐流中保持
幾分從容。