我愛老電影
喜歡老電影，懷念那些樸實的銀幕形象。
正文
薑文說他崇拜毛澤東，毛澤東是他少年時代的大偶像、大明星。薑文還說，他最大的遺憾就是沒能請他老人家簽個字。
薑文曾在他的臨時寓所的寫字台上、洗臉間、床頭，所有可以放書的地方，大都放著與“毛”字沾邊的書：有《毛澤東選集》，有研究毛澤東的書籍，還有毛澤東喜愛的書《容齋隨筆》。薑文說，守著這樣一個偉人，這麽大的一個世界，這麽多風風雨雨，比看“三國”要精彩得多。
記者曾經問他：你為什麽不去演毛澤東？
薑文說:我是想演，但我演的毛澤東可能是通不過的。我覺得他可以把幾萬人帶著遷徙，又沒有補助費，像摩西出埃及一樣。這種東西是精神上的，但他也很矛盾，很有悲劇性。他跟斯諾談的那段話裏提到，他的親人死了那麽多，我覺得那是他體會到某種悲劇感的時候。
解放軍進城，他會哭。還有一個故事，他跟他的護士說，我死了你把我燒了，燒了呢把我弄到長江邊，把骨灰撒到江裏麵，你們跟魚說:魚啊魚，他活著的時候吃了很多魚，現在你們吃他吧。這讓我讀到很多他的內心世界，包括他的詞裏麵“往事越千年”——他很孤獨，他隻能跟曹操聊天，別人沒法聊，他沒法辨別別人跟他說的話是真的還是假的。他年輕時是一個很出色的文學青年吧，後來他不寫詞了，或者寫得很潦草。我覺得這裏有他的世界觀、人生觀的變化。
美國著名導演奧立弗·斯通有一次對薑文說：“毛澤東是位世界偉人。”薑文回答說：“毛澤東不但是偉大的政治家，更是個極有魅力的藝術家，他把整個中國當成他的作品。從他的詩詞裏，可以看出他人生的氣魄和浪漫主義情懷。”斯通很讚賞我的看法，他發現我能講英語，就問我可有興趣在他導演的《毛澤東傳》裏飾演毛澤東。我說：“我了解毛澤東的曆史，理解他的內心，要演的話沒有第二個人能夠演過我，隻是我長得不夠偉大。你也許無法理解一個中國人對毛澤東懷有的特殊感情。你的劇本裏的一些描寫，中國人民是不能接受的。另外，你如果要在中國以外的地方拍，出來的影片感覺上顯然不對。因為毛澤東不可能出現在越南或者其他亞洲國家，他隻能出現在中國。好多外國人以為亞洲就是中國，這種觀念是錯誤的。”
電影《陽光燦爛的日子》上映之後，薑文和朋友們竊喜著想讓這份精神變成物質，成立了陽光燦爛製片公司，公司在三元橋南邊的一個小白樓裏——甲1號，薑文說這門牌號“特像一個重要單位”，現在這裏變成超市了。公司在最初的一年多裏，主要工作就是發行這個電影，這個重要單位投資拍攝電視劇並沒有形成太多印象，給很多熟識的人一個至今還有的印象是它牆上掛著的馬、恩、列、斯、毛的繡像。後來薑文的工作室挪了地方，書架上擺著一張很少見過的毛澤東在延安的照片。
薑文屬於被打上毛澤東時代烙印的那一批人。毛澤東時代留給薑文的財富，一是《陽光燦爛的日子》，另外，就是那個年代流行的那種“軸”的偏執精神。拍《陽光燦爛的日子》時，他腦子裏那個年代的自己和孩子們是陽光、純潔和健康的，後來找來當年的照片一看，才發現那時自己的眼神隻能用偏執來形容。這種偏執和毛澤東時代的改天換地的熱情，造就了薑文的電影。薑文的電影永遠不是要再現一個世界，而是在創造一個世界。
如今記者再問“毛澤東是你的偶像嗎？”，薑文的回答很有滄桑感：不能這麽簡單地說，真的不能這麽簡單。趕巧我們這一代人，1976年以前的人吧，趕巧跟一批曆史創造的英雄同時代活過。毛澤東逝世時，我已經13歲了，起碼這13年我們是在同一個舞台上生活過，他的影響是不可回避的。
(本文來源：三聯生活周刊摘選 )
毛澤東不但是偉大的政治家，更是個極有魅力的藝術家，他把整個中國當成他的作品。從他的詩詞裏，可以看出他人生的氣魄和浪漫主義情懷。我了解毛澤東的曆史，理解他的內心，要演的話沒有第二個人能夠演過我，隻是我長得不夠偉大。守著這樣一個偉人，這麽大的一個世界，這麽多風風雨雨，比看“三國”要精彩得多。
--------薑文《薑文眼裏的世界》
薑文曾在他的臨時寓所的寫字台上、洗臉間、床頭，所有可以放書的地方，大都放著與“毛”字沾邊的書：有《毛澤東選集》，有研究毛澤東的書籍，還有毛澤東喜愛的書《容齋隨筆》。薑文說，守著這樣一個偉人，這麽大的一個世界，這麽多風風雨雨，比看“三國”要精彩得多。
記者曾經問他：你為什麽不去演毛澤東？
薑文說:我是想演，但我演的毛澤東可能是通不過的。我覺得他可以把幾萬人帶著遷徙，又沒有補助費，像摩西出埃及一樣。這種東西是精神上的，但他也很矛盾，很有悲劇性。他跟斯諾談的那段話裏提到，他的親人死了那麽多，我覺得那是他體會到某種悲劇感的時候。
解放軍進城，他會哭。還有一個故事，他跟他的護士說，我死了你把我燒了，燒了呢把我弄到長江邊，把骨灰撒到江裏麵，你們跟魚說:魚啊魚，他活著的時候吃了很多魚，現在你們吃他吧。這讓我讀到很多他的內心世界，包括他的詞裏麵“往事越千年”——他很孤獨，他隻能跟曹操聊天，別人沒法聊，他沒法辨別別人跟他說的話是真的還是假的。他年輕時是一個很出色的文學青年吧，後來他不寫詞了，或者寫得很潦草。我覺得這裏有他的世界觀、人生觀的變化。
美國著名導演奧立弗·斯通有一次對薑文說：“毛澤東是位世界偉人。”薑文回答說：“毛澤東不但是偉大的政治家，更是個極有魅力的藝術家，他把整個中國當成他的作品。從他的詩詞裏，可以看出他人生的氣魄和浪漫主義情懷。”斯通很讚賞我的看法，他發現我能講英語，就問我可有興趣在他導演的《毛澤東傳》裏飾演毛澤東。我說：“我了解毛澤東的曆史，理解他的內心，要演的話沒有第二個人能夠演過我，隻是我長得不夠偉大。你也許無法理解一個中國人對毛澤東懷有的特殊感情。你的劇本裏的一些描寫，中國人民是不能接受的。另外，你如果要在中國以外的地方拍，出來的影片感覺上顯然不對。因為毛澤東不可能出現在越南或者其他亞洲國家，他隻能出現在中國。好多外國人以為亞洲就是中國，這種觀念是錯誤的。”
電影《陽光燦爛的日子》上映之後，薑文和朋友們竊喜著想讓這份精神變成物質，成立了陽光燦爛製片公司，公司在三元橋南邊的一個小白樓裏——甲1號，薑文說這門牌號“特像一個重要單位”，現在這裏變成超市了。公司在最初的一年多裏，主要工作就是發行這個電影，這個重要單位投資拍攝電視劇並沒有形成太多印象，給很多熟識的人一個至今還有的印象是它牆上掛著的馬、恩、列、斯、毛的繡像。後來薑文的工作室挪了地方，書架上擺著一張很少見過的毛澤東在延安的照片。
薑文屬於被打上毛澤東時代烙印的那一批人。毛澤東時代留給薑文的財富，一是《陽光燦爛的日子》，另外，就是那個年代流行的那種“軸”的偏執精神。拍《陽光燦爛的日子》時，他腦子裏那個年代的自己和孩子們是陽光、純潔和健康的，後來找來當年的照片一看，才發現那時自己的眼神隻能用偏執來形容。這種偏執和毛澤東時代的改天換地的熱情，造就了薑文的電影。薑文的電影永遠不是要再現一個世界，而是在創造一個世界。
如今記者再問“毛澤東是你的偶像嗎？”，薑文的回答很有滄桑感：不能這麽簡單地說，真的不能這麽簡單。趕巧我們這一代人，1976年以前的人吧，趕巧跟一批曆史創造的英雄同時代活過。毛澤東逝世時，我已經13歲了，起碼這13年我們是在同一個舞台上生活過，他的影響是不可回避的。
(本文來源：三聯生活周刊摘選 )
毛澤東不但是偉大的政治家，更是個極有魅力的藝術家，他把整個中國當成他的作品。從他的詩詞裏，可以看出他人生的氣魄和浪漫主義情懷。我了解毛澤東的曆史，理解他的內心，要演的話沒有第二個人能夠演過我，隻是我長得不夠偉大。守著這樣一個偉人，這麽大的一個世界，這麽多風風雨雨，比看“三國”要精彩得多。
--------薑文《薑文眼裏的世界》
我以為,毛澤東所代表的潮流是打不敗的, 因為這個潮流是人類發展的必然---這個, 也隻好走著瞧了!
請別健忘: 毛澤東從不在乎一城一地的得失---引申開來,他也不在乎幾十(百)年時間的得失---還是那句話, 走著瞧吧!
毛澤東是重要曆史人物。他有得道處，也有失道處。對他的評價，最好留給曆史學家與哲學家。
當代評論毛澤東的潮流中，充滿混亂。但有一點很明顯，即反毛者的操守遠遠不如擁毛者。
--------------------------------------------------------------------
先說說何為操守？
當代評論毛澤東的潮流中，充滿混亂。但有一點很明顯，即反毛者的操守遠遠不如擁毛者。