書法的陽剛與陰柔

書法的陽剛與陰柔

 

詩詞有豪放與婉約之分，書法也有陽剛與陰柔之別。對於陽剛和陰柔，清人姚鼐有精辟的論述：

“其得於陽與剛之美者，則其文如霆，如電，如長風之出穀，如崇山峻崖，如決大川，如奔騏驥。。。 。。。其得於陰與柔之美者，則其文如升初日，如清風，如雲，如霞，如煙，如幽林曲澗。”盡管他這裏是論文而非論書，但其理相通。

所謂“一陰一陽為之道”。陰陽剛柔是相輔相成並存於世間萬事萬物之中的。書法中自然也存在。筆畫的軟硬肥瘦，結字的收放挺縮，布局的寬窄疏密等等。但是我以為談論書法的陽剛與陰柔關鍵還不是這些，而是作品及書家表現出的品味，風格，境界和氣度。這就不僅僅取決於書家的功力造詣和師承，更取決於他的身份，修養，個性和心境等“書外”因素。

當然，陽剛與陰柔的概念永遠是相對的，就如大小高低黑白美醜一樣。談到書家和書法我們也隻能給予籠統和相對的區分。例如通常認為碑派陽剛，帖派陰柔；顏柳陽剛，鍾王陰柔；大字陽剛，小字陰柔；狂草陽剛，篆隸陰柔。

我知道以上的區分會招來什麽反應。嗬嗬。。。無所謂，一己之見而已。何況陽剛與陰柔並無高下之分。就如姚鼐所言，二者皆有各自的魅力。這點無需多言。

我個人作書為文自認是“陽剛派”。所以我更偏愛貝多芬交響樂，卡梅隆電影，李白蘇辛，顛張醉素。說真的這個世上除了女人，我還真想不出什麽事物我更喜歡陰柔。哈哈哈。。。

[stillthere]

男聲歌曲也應該是“陽剛派”。Eric Church's talladega is a very good example. Listen to it, you will enjoy it.