【現代四大書法家之一 齊燕銘】

 

曾任中央文革小組成員的 王力 在出獄之後，曾說，現代中國有四大書法家，康生，郭沫若，齊燕銘，沈伊默，，，。

其實，這不是 王力的原創說法，而是 陳叔通 老先生的原話。

“還有一件怪事，人民日報上載文說康生不會寫字。我讀了哈哈大笑。康生不會寫字，誰會寫字？康生是我們黨內最大的書法家，是當代中國最大的書法家之一。有一位中國最大的文物鑒賞家之一的人，此人名叫陳叔通，是最早的人大常委副委員長，商務印書館的老板，文物收藏家。他在一篇文章中說，當代中國有四大書家，是 康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默。”--- 見 王力反思錄

 

 

在現當代的中國書壇上，齊燕銘先生堪稱一位大家。著名文物鑒賞家、前清翰林院編修陳叔通認為，現代中國有四大書家，分別為：康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默。蔣勳在《漢字書法之美》說：“書法是一個時代美學最集中的表現。書法並不隻是技巧，而是一種審美。看線條的美、點捺之間的美、空白的美，進入純粹審美的陶醉，書法的藝術性才顯現出來。”

齊燕銘（1907—1978），曾用名齊振勳、齊震、田在東，筆名齊魯、葉之餘等。蒙古族。北京人。出身於破落的蒙古封建貴族家庭，姓齊利特氏。自幼勤奮好學，對金石篆刻、書法、京戲均有造詣。

 

 

在黨史上，他有著奇特的經曆。

　　他書寫了中共七大的會標：中國共產黨第七次全國代表大會，至今這會標依然掛在會場主席台上方。他在詩詞書畫、篆刻和戲劇研究上均有很深的造詣，延安時期他編導的京劇《逼上梁山》曾獲得好評，毛澤東看過戲後連夜給他寫來熱情洋溢的信；人民大會堂《江山如此多嬌》巨幅畫作由毛澤東親筆題詞，而“江山如此多嬌”的六字印章就出自他手。

　　病重的周恩來在審閱國慶二十五周年招待會出席人員名單時，提出加上他的名字

　　這個人就是齊燕銘。

齊燕銘祖籍內蒙古喀刺沁旗，清代屬於蒙八旗中的正藍旗，他的祖父曾是清代的三甲進士、翰林，但39歲那年就因病離世。

1940年，齊燕銘又和已到重慶和自己會合的妻子兒女一同奔赴延安。到延安後，他在中央馬列學院（後改中央研究院）任研究員，還給魯藝、陝北公學等學校講授中國文學史，深受學員歡迎。

 

由於自幼受到家庭的熏陶和影響，齊燕銘一直很喜歡京劇。1943年春節前，中央黨校的楊紹萱根據《水滸傳》中林衝的故事編寫了劇本《逼上梁山》，同誌們給予高度評價，認為可以改編排演。由於齊燕銘的文史基礎、對京劇的熟悉、了解和熱愛，這項改編的任務便落到了以他為主的幾個人頭上。

　　不幹則罷，幹就全身心投入。這是齊燕銘的一貫作風。他把全部精力投入到改編、排演上來，付出了極大的心血，做出了巨大的努力。當然，努力沒有白費，改編和排演非常成功。

1944年1月9日，延安，毛澤東在觀看了這出戲之後，當夜就寫信給楊紹萱和齊燕銘：

 

紹萱、燕銘同誌：

看了你們的戲，你們做了很好的工作，我向你們致謝，並請代向演員同誌們致謝！曆史是人民創造的，但在舊戲舞台上（在一切離開人民的舊文學舊藝術上），人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治著舞台，這種曆史的顛倒，現由你們再顛倒過來，恢複了曆史的麵目，從此舊劇開了新生麵，所以值得慶賀。郭沫若在曆史話劇方麵做了很好的工作，你們則在舊劇方麵做了此種工作，你們這個開端將是舊劇革命的劃時期的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風氣，推向全國去！

然而，1967年5月25日《人民日報》刊登這封信時，竟刪去了收信人的名字以及其中稱讚郭沫若的一句話，同時注釋說這封信是寫給延安平劇院的。到了1982年5月23日重新發表時，才恢複了原件的內容，並將其收入《毛澤東書信選集》。

 

　　1944年1月9日，毛澤東觀看了改編後的《逼上梁山》後十分高興，給楊紹萱、齊燕銘寫了一封信，認為該劇是“舊劇革命的劃時期的開端”，“從此舊劇開了新生麵”。

後來，齊燕銘又參加了《三打祝家莊》一劇的創作編寫。該劇演出同樣獲得極大成功。毛澤東看過之後在寫給演創人員的信中也給予了高度評價：“看了你們的戲，覺得很好，很有教育意義。繼《逼上梁山》之後，此劇創造成功，鞏固了平劇革命的道路。”

從1943年10月與周恩來相識起，齊燕銘就把周恩來視為自己的楷模和榜樣，此後他一直在周恩來的直接領導下工作。先後任與國民黨談判的中共代表團秘書長、中央統戰部秘書長、中共和談代表團秘書長、中央人民政府辦公廳主任、中央人民政府政務院（後改為國務院）副秘書長、總理辦公室主任、文化部副部長等職。

齊燕銘的書法得益於家傳，他的父親齊之彪寫的小楷屬於上乘之作，當年他所寫扇麵在榮寶齋也是屬於珍品。齊燕銘深受父親影響，在小楷、隸書、小篆等方麵下過苦功夫，作品也都很見功力。著名書畫家黃苗子曾說“燕銘同誌的書法，在當代名家中也是翹然自立的……”由於工作關係及愛好、興趣使然，他與當代許多文化名家交往甚深。郭沫若、李一氓、趙樸初、王昆侖、周而複等各界人士都收藏有他的書法作品。郭沫若、何香凝、吳作人等名家也都曾以自己的得意之作惠贈。詩詞是齊燕銘的又一大愛好。他不僅遍覽古代經典詩詞，也曾在忙碌的革命征程中寫過一些詩句，隻是保存下來的並不是很多，但就是如此，也能從中管窺他深厚的學養。“築舍林泉護古香，雕蟲小技亦文章。推陳汲古出新意，炳燭前賢法後王。”這是他1962年為紀念西泠印社成立六十周年而作的詩句，古樸雋永，意境清幽，又非常契合主題。

篆刻方麵他也刻苦鑽研，取得了驕人的成就。新中國成立後，工作很忙，他對篆刻也和書法一樣，隻能暫時作別。但對於周恩來、葉劍英、田家英等親近的人，還是刻過印的。不過，最使他感到自豪的還是為人民大會堂大型國畫《江山如此多嬌》治印。為慶祝中華人民共和國成立十周年，著名畫家傅抱石、關山月為人民大會堂創作了巨幅山水畫《江山如此多嬌》，由毛澤東題寫這六個字，而六字大印章即由齊燕銘刻製。1982年版的《齊燕銘印譜》一書收錄了他為周恩來、聶榮臻、楊尚昆、葉劍英、吳晗、陳書通、曾三、田家英等刻過的名章、藏書章共計110餘款，而實際他的作品還遠不止這些。

開國大典之後，1949年10月19日，毛澤東簽署命令任命齊燕銘為中央人民政府辦公廳主任、政務院副秘書長。同年12月16日，周恩來又簽署任命通知書，任命他兼任政務院秘書廳主任。

 在文化部任職的 齊燕銘 在文革中 受到衝擊

1966年“文革”爆發，齊燕銘受到衝擊、批判。1967年12月，《人民日報》連續發表了三篇批判他的文章。12月23日，他被押往北京衛戍區，一關就是七年。

 

1974年9月國慶二十五周年前夕，周恩來在審閱王洪文報送的出席國慶招待會人員名單時，特意提出增加齊燕銘。由此，他也就恢複了自由。這時距他們在延安的初次長談，已經過去31年。齊燕銘也在監獄中度過了漫長的七個寒暑。

　　1976年1月8日，周恩來與世長辭，齊燕銘悲痛欲絕。他在日記中寫道：“這是我有生最難過、最難忘的一天，惶惶若失、若無所依……”

周恩來去世兩年後的1978年秋天，齊燕銘也因病辭世。

齊燕銘生前 心裏對周恩來一直心存愧疚。愧疚三件事：

　　第一次 是 1954年改建懷仁堂時，他沒有虛心接受周恩來的意見，且態度上有些出格，但周恩來並未在意，耐心講解其中的道理。後來根據周恩來的建議修改設計後，果然效果比原來好多了。

      第二次 是 1955年齊燕銘（已在文化部任副部長黨組書記，部長為沈雁冰-茅盾）要搬出中南海時，周恩來雖不好勉強，但仍然不太願意他搬家，這也主要從工作方麵考慮的（齊燕銘雖然去文化部，是總理任命的，派去的，但是還是以國務院秘書長職務為主）。 不過，他最終還是選擇了搬家。（齊燕銘搬出也有道理--注）

　　第三次 是 1956年他想脫產學習，離職輕鬆一段（齊身體不佳，有病），周恩來不大希望他修養，但他一再堅持，也就不好說什麽了。

　　第四次 是 1962年他生了一場大病，周恩來派童小鵬前去看望，並轉達希望他病好後回國務院上班，就不要去文化部工作的意見，但是他仍表示自己還是願意去文化部……

　　這4件小事可以說使晚年的齊燕銘一直心存愧疚，覺得辜負了總理的期望。而實際上周恩來並未放在心上，不僅如此，周恩來其實還是為了齊燕銘好。

 

 

延安站在七大的會場，凝望“中國共產黨第七次全國代表大會”這十四個字厚重有力的會標，您猜這是誰寫得？它就是齊燕銘授命書寫的，已成為重要的黨史的一部分了。

如果您站在莊嚴的人民大會堂巨幅山水畫《江山如此多嬌》麵前，您是否知道“江山如此多嬌”是由毛主席親筆題寫的，畫是由傅抱石和關山月合作的，左下角那一枚紅紅的六字（江山如此多嬌）大印章，是由齊燕銘篆刻的。

 

齊燕銘 曾任國務院副秘書長，周總理辦公室主任；是現代中國大四大書法家之一。

齊燕銘在周總理身邊工作了近18年之久。

 

一般人，看到此照片裏的四位 人物，

其實，是五位，這裏身後右側 還有一位，可以看到部分，尤其腿部等。

這位被非故意遮擋的人物 就是  齊燕銘。

一般人對此並不知曉。