《一步之遙》：昨天離今天有多遠

貫穿全劇“培爾 金特”的背景音樂，一開始就告訴你薑文要講的故事：“易卜生的詩劇《培爾·金特》大量采用象征和隱喻的手法，塑造了一係列撲朔迷離的夢幻境界和形象，剖析了當時挪威上層社會的極端利己主義，同時又觸及了當時世界上的許多重大政治事件。 ”（百度百科，培爾金特）這段典型的中學語文八股文，便是本片最好的注釋。

電影開場好幾段百老匯+好萊塢的精彩歌舞，一開始讓我覺得薑文會走“Moulin Rouge"或“Chicago"的路子。但足以讓眾多觀眾墜入雲裏霧裏。所以盡管完顏死後劇情跌宕起伏，觀影胃口已大受影響。而薑文和葛優的冗長且無聊的對白，是開場最大敗筆。不幽默還要裝，讓人難以忍受。怎生一個“貧”（北京話）字了得。

 

薑文近十到二十年的電影表演，總是一副痞子形象。馬走日也一樣。大概薑文覺得這是最好的表演方式。其實不斷重複自己的本色，了無新意。唯一表演的亮點，是從大帥手中救出項飛田，那也是"芙蓉鎮”裏秦書田的底子。

 

金庸寫不出第13部武俠小說，孫紅雷也隻能跳探戈來續寫“潛伏”（見  "《潛伏》有了探戈篇... "）。再按“讓子彈飛”的路子拍續集，那一定會是“二”了。所以聰明的薑文選了另一種包裝。要表達的東西，並無二致。前者改編自“盜官記”，本片則是薑文版“二十年目睹之怪現狀”，借古諷今，僅此而已。愛情與家庭，官場與腐敗，友情與背叛，...薑文想說的東西太多，超出了他的駕馭能力。所以說“心有多大，舞台就有多大”，中間還要加上“能力”二字。

 

大盜張君對抓捕他的局長說“我今日，你明天”，後者在死囚牢裏對他的繼任者說了同樣的話。大盜與捕頭，看似地下天上相隔甚遠，卻是“馬走日，相飛田”，不管“田”裏有二個“日”還是四個“日”，真正的距離，卻隻是“一步之遙”。所有借古諷今的故事，無論是“培爾金特”還是“老殘遊記”，講的均是同樣的意思。