六六的事

大約偶去新加坡之前兩三年，六六也到了新加坡。

十多年間，六六像一匹黑馬，殺在了注重資曆與背景的上海文壇。她靈動，自在，寬容，智慧，是本土培養裏麵見不到的奇葩。

在新加坡的時間，是六六最自在的時日，她自由，閑著，正是這份閑，孕育出了日後成為作家的六六。可見很多創造性的東西，實在與這份安靜與從容有著直接關聯。偶爾從事的幼兒教育同樣符合創造性原則，孩子開放的世界觀對作家有潤物細無聲的影響。還有，就是就是和諧的夫妻關係與性生活，這與創造工作幾乎有著一一對應的關係。

但，六六的智慧又不止在這些。因為各式的原因，新府的公務人員現在已離開她而去，但是無論是從前的公務員，還是現在的秀才，與其說是男人給了六六性從而更好地激發她的創作潛力，毋寧說六六她自己有著柔軟的調節機製。

但最近幾年，看六六的變化，也會生出小一點的擔心。擔心之一是六六上的中歐。中歐是一個資本與管理者的聚會之地，無疑在產業鏈的運作上會對六六起不少的作用。事實上，國內一些編劇會跨行當運作，實在與國內對作為原創者身份的不認同有很大的關係。製作成本的百分之15作為編劇報酬，基本是注重知識產權的歐美國家的通行慣例，但中國卻在百分5左右徘徊。同其他產業一樣，影視產業首先是資本者的盛宴，其次是遊說來資本的導演的盛宴。

還有就是作家與編劇的區隔。作家與編劇使用的是兩種編碼語言，之間的區隔非常明顯。作家本人需要經過係統，正規的轉化訓練。假如她的團隊又僅局限在上海的話，這份區隔會更加明顯。

也許，經過資本訓練的六六會成為一個資本家，但是那個作家六六卻會不在了。人生本來就是一些因緣際會，那些在別人看來難於青天而在自己看來毫不費力，就像六六自己說的那種天生的感覺，或許才是老天給你安下的生命密碼。