亂評《藝伎回憶錄》（2006年）

這兩天自己在家搞個電影周,每日一片,每片一評.

剛看完<藝伎回憶錄>,感覺很不錯,緊湊流暢,有效提煉了原著,至少值75分 ---- 除了結尾不幸重複了好萊塢式的童話,但這是小說原創的硬傷,難辦.省略了最後投奔自由的美利堅天堂部分,明顯是避嫌,但讓千回百轉的小百合在柳暗花明的背景下,感天動地地修成了二奶的正果,比起一襲和服獨步在中央公園的深秋,麵對好奇的紐約人淡然一笑,不置一詞地離去那種滄桑難盡的意味可就差太多了.可能是我偏愛,我覺得章子怡演得最好.她進步了,不象在張藝謀帳中那樣總是咬牙切齒,苦大仇深,她有內心的東西了.無論是痛苦絕望羞辱,抑或振作機警感動.... 她都情緒飽滿,轉得靈巧自然.她對小百合性格中"水"的柔弱,"水"的綿韌,"水"的生機...理解得挺對的.

至於很多人看後,得出"藝伎"隻不過還是妓的結論,我覺得片麵了點.故事講得很清楚,做藝伎也好,跟什麽男人也好,和本身的意願無關,都源自別無選擇的命運.和實穗不同,在求生存的同時,小心翼翼藏著一點點夢想不肯放棄的小百合方才令人憐愛,與眾不同.小女孩寺院敲鍾的細節, 突然發現冰冷如河水的世界上還有一個人對她有那麽一點點好,於是就決意要抓住那點好的細節,就算煽情,也煽得挺到位的.

順便一提,大導演們都很喜歡讓演員跑: 招弟在田野間飛奔,ROSE 和JACK在TATANIC號的鍋爐房追逐,<勇敢的心>裏皇妃一夜情後在花園疾步,<末代皇帝>中溥儀追著奶媽和婉容在宮城狂奔,<和你在一起>的開頭,<藝伎回憶錄>的結尾...阿甘也跑,羅拉也跑,真是跑出來的感情,追不上的希望.

鞏俐演得也好,但初桃這個角色太好演了,而且以鞏太的背景經曆,極容易找到共鳴.幾個特寫,比如偷情被發現,出路被斷絕後一臉的絕望惶恐,最後消失在霧色中的背影等等,都完美無缺.但我看她的時候,想起另一個演員,叫何賽飛,當年<大紅燈籠>的三姨太,包括後來<大宅門>中從良的妓女都疊著初桃的影子,表演精良....那種怨氣,真的叫人發寒,鞏俐的本身,氣質還是太正了.鞏俐很美麗,臉龐和身材都架得住藝伎氣氛詭異的服裝和化妝,這一點比章強.作為演員,或者一個女人,不管經曆什麽都能保持美麗,花開不敗,這本身就令人感動.這是一種"氣"吧,如同"英雄氣","美人氣"也難能可貴.

其它,楊紫瓊中規中矩,把實穗的老練複雜表現得還不夠.要知道,實穗不是神,她隻是三個典型藝伎中之一,她接近照顧小百合有她的意圖她的無奈,她也有她的嫉妒和遺憾,這些可以令人物更出彩的地方,都被楊一貫的高貴端莊給遮蓋了,以至你一時辨不出京都的藝伎實穗和武當的女俠俞秀蓮有何不同?

再往後,男主角很一般,沒有日本男演員固有的含蓄,這個角色的心機城府,驕傲優雅都不大看得出來,看小百合的眼神熱情得象個牛仔嘛!"仙人掌"也是成功的,但和初桃一樣,好演,誰演誰成.(趙薇除外)

有兩個特別表揚一下,桃井熏的媽媽和小小百合.前者真是貼切,不溫不火不搶戲,尤其你知道她從前是多麽的光彩就更值得肯定了.小姑娘的麵部表情怎麽能控製得那麽好? 是不是老外教小朋友都有一套?外形上說,如果她是演鞏俐的童年就絕了,一個模子印的.

音樂不錯,兩個小藝伎跑去上學那一段有點帶中國味,象<末代皇帝>.... 畫麵是個遺憾:無論是京都的街道,還是開滿櫻花的庭院,都象是置辦了太多道具的布景,每一樣都舍不得丟,結果是東西多得透不過氣來,這個錯誤犯得和由我媽布置的我娘家一樣.

和服大不如小說裏描寫得漂亮,街道庭院的風情也令人失望......總之相撲也有,寺廟也有,茶道舞蹈都有,但要象一部<霸王別姬>那樣給我們講盡京劇的華麗,<臥虎藏龍>那樣道出俠道的飄逸,對日本的文化而言,<藝伎回憶錄>還是差點火候.畢竟,自己的故事,還得自己人來講.