八千裏路雲和月
一個時尚愛好者的業餘專欄
三位知名女編劇和她們的禦用女主角們
隨著影視業的發達， 編劇的社會地位在不斷提高，他們的收入也水漲船高，電視編劇中湧現出一些年收入千萬級的大腕， 這些大腕中以男性占大多數， 但其中有三位女編劇為大眾知曉的名聲卻是男編劇們不可同日而語的， 她們就是六六， 梁鳳儀和瓊瑤。
三位女編劇，自身都有大量的優秀作品，編劇基本都是改編自己的小說， 雖然編劇和作家所需的技能有所不同， 但三位女作家都做到了無縫對接。 六六和梁鳳儀均是現實主義作家， 六六擅長用她細膩的筆調把現代人生活中遇到的婆媳關係、飲食男女、都市情感等故事娓娓講述給讀者和觀眾。而梁鳳儀則以她豐富的金融生活經曆為背景，描寫的故事有一種恢宏感，突出刻畫女性的聰明能幹，智慧才情，獨立的人格以及開放的個性。曾經熱播的電視劇《豪門驚夢》《第二春》就是很好的寫照。梁鳳儀已經寫作了100多部作品， 2008年曾因要運作自家企業宣布封筆， 但2012年， 她開發布會宣布將會為香港回歸二十年創作最後一部三部曲小說：《我們的故事·第一部曲：義薄雲天》《我們的故事·第二部曲：還我公平》《我們的故事·第三部曲：誓不言悔》，將嚐試把60多年的政治、經濟、文化、愛情等生活融為一爐，實在是太值得期待了。
梁鳳儀跟六六有個相似之處， 她們都有個跟自己同齡的禦用女主角，梁鳳儀喜歡斯琴高娃，《豪門驚夢》和《第二春》兩部劇均讓斯琴高娃擔綱女主角，甚至說《第二春》是為斯琴高娃量身定製的，對此斯琴高娃比較低調，隻是說劇中女主的經曆跟自己比較相似。無獨有偶，六六也常選海清擔任她劇中的女主角，曾經六六的10部劇集，5部都有海清的參演。在競爭日益激烈的娛樂界，海清能成為電視劇方麵的一線女星，對資源的把握自有其過人之處。她深知大腕編劇在其成長過程中舉足輕重的作用，所以一直追捧著六六，纏著六六要戲演和各種加戲， 從《雙麵膠》， 《王貴與安娜》，《蝸居》，《心術》到《女不強大天不容》，讓海清從一個《玉觀音》中的小配角，成長為今日的一線明星。
六六說海清：每個角色都想“霸占”，連男的她也要演。
記者曾經這麽問六六： 有沒有一部戲可能想嚐試和其他女演員合作，這個時候需要怎麽安撫海清？
六六的回答蠻有趣的：我嚐試了，沒有成功。我每次在戲裏麵寫一個除她以外的女主角，她就跟我說一句話: "其實我覺得那個角色我也能演，我覺得裏麵的女角色我都能演"，不打算讓我的戲外包。當時《蝸居》是這樣，她不想演海萍，她想演海藻，她說她覺得自己演海藻挺合適的。我就問她: 你談談看你哪一點力量能夠吸引張嘉譯？
下麵這段六六和海清的訪談， 也充分說明了“好女怕難纏”， 海清為了演戲也是拚了。
海清：有一次六六說下一部戲要寫一個男的。
六六：我跟你說，我馬上要寫一部中醫的戲。
海清：那我馬上練紮針去了。
六六：我打算寫一個男中醫。我跟海清說，這下跟你沒有什麽關係了吧。你知道她說什麽？她說我扮英俊小生也很好。本來我是打算《女不強大天不容》這部戲之後就開始想寫下一部戲的。
海清：我還沒有準備好呢（笑）。
六六：沒關係，下部戲不是寫給你的。
海清：不可能的。
照海清這樣的做法， 不知曾出演《豪門驚夢》女主角的牛莉能否爭取到梁鳳儀三部曲女主角的出演呢？看來牛莉得加油。
跟梁鳳儀和六六的現實主義風格不同，影視大姐大瓊瑤的劇是典型的瑪麗蘇劇，梁鳳儀曾表示： 瓊瑤的作品除了情感之外，沒有任何完整的時代背景，她的作品是另類的產品。 雖然瓊瑤的劇集被批嚴重脫離現實，都是在一個封閉的世界裏談戀愛， 但瓊瑤的電視劇卻炙手可熱了那麽長時間， 並且曾經是各路明星演員想要爭取的機會，證明瓊瑤奶奶深諳觀眾的需求。物欲時代，大部分普通人有著很多未竟的夢想，生命中有太多不能實現的遺憾，觀眾們希望可以在戲中獲得安慰，瓊瑤正是通過電視劇給出瑪麗蘇的故事，去滿足觀眾的這種心理需求。瓊瑤的最大特點，是對觀眾心理的精確揣摩，對影視市場的清晰了解。她對演員的選擇，對故事的編排，對服裝道具的重視，都是扣著這種了解來的。所以瓊瑤甄選女主角時，更多的是基於劇情和市場的需要，參雜的個人情感較少。比如，她選擇的劉雪華哭技一流，可以像自來水開關一樣把控眼淚的落點；而為了陳德容的秋水含情楚楚動人，瓊瑤說可以等她長大。
現實社會，很多人精神畸變，梁鳳儀六六等編劇的電視劇對人們的愚昧、軟弱和無力，嚴詞厲色地進行批評，痛斥他們的瑪麗蘇幻想，勸他們扔掉津津樂道的雞湯，給他們看人生殘酷的真相，並指出一種剛健結實的生活；而瓊瑤奶奶之類的編劇則選擇，用觀眾的缺陷去賺錢，迎合他們的心理需求，悶聲發大財。現實告訴我們，大多數時候，好像還是後者更有市場，人們要的不是揭穿，而是逢迎，即便揭穿，他們仍舊沒有出路。也許這正是為什麽現在各種腦殘劇瑪麗蘇劇充斥熒屏的原因吧。
哈哈，當年16歲花樣少女的時候，我就品過瓊瑤阿姨的毒了。祝周末快樂！
瓊瑤確實外表更秀氣，但如果比較作品，就各有千秋。