2017 (95)
據《拾遺記。周穆王》記載，“八駿圖”中的八匹馬傳為周穆王禦駕坐騎。這八匹馬的名字是：
一個叫絕地，足不踐土，腳不落地，可以騰空而飛；
一個叫翻羽，可以跑得比飛鳥還快；
一個叫奔菁，夜行萬裏；
一個叫超影，可以追著太陽飛奔；
一個叫逾輝，馬毛的色彩燦爛無比，光芒四射；
一個叫超光，一個馬身十個影子；
一個叫騰霧，駕著雲霧而飛奔；
一個叫挾翼，身上長有翅膀，象大鵬一樣展翅翱翔九萬裏。
周穆王曾駕八馬周遊西方，《列子集釋》，《穆天子傳》和《太平廣記》中都有重筆描述。古人崇尚馬，認為馬是社會賢良的象征，所以八駿的典故，就被許多詩人演繹出多姿多彩的作品出來。唐代詩人李商隱在〈九成宮〉中寫道：雲隨夏後雙龍尾，風逐周王八駿蹄。杜普在〈驄馬行〉中吟道：豈有四蹄疾於鳥，不與八駿俱先鳴 。到了清代，禦畫師郎世寧帶來了西洋畫法，注重透視明暗，刻畫細致，暈染勻稱，其《郊原牧馬圖》，《柳蔭八駿圖》等作品對後世產生了深遠的影響。從館藏品到大拍的拍品上（圖1），都能看到他的精絕技藝。
圖1 郎世寧畫作
在清代，最早出現八駿紋飾的瓷器大概是康熙朝了，故宮裏有一件青花撇口碗 （圖2）。該碗器型沿襲明代嘉靖、萬曆時風格，口部垂直，下腹收斂，胎體厚重，圈足較高深。口沿塗抹醬釉，胎質幹硬，緊皮亮釉。碗底落款為“德馨堂製”，符合康熙早期多屬堂名款的特征。青花駿馬八匹在柳樹成蔭中休閑自如，馬的刻畫還帶有明代海馬特點，肌肉，骨頭和毛發均畫得不清楚，畫風補拙。
圖2 故宮藏康熙青花八駿圖撇口碗
故宮裏有一件仿哥窯青花筆筒（圖3）。該筆筒略帶縮腰，呈淺褐色，胎質細膩堅硬，青花色調褐藍。器口加塗黃釉，平底。由裏及外的開片細而均勻，有些開片已上翹。青翠濃鬱的八匹駿馬姿態各異，有站立側臥，有飛奔回顧，有信步長嘯，憨態可掬。
圖3 故宮藏康熙哥釉青花八駿圖筆筒
舊金山亞洲藝術博物館的康熙鬥彩八駿圖碗 （圖4），實際上有兩件，隻不過沒把他們放在一起展出。青花勾勒的八匹駿馬，筆鋒已帶有西洋繪畫的特點，馬的比例接近現實，肉感骨感分明，鬃毛清晰，形態健碩，態勢生動，十分明顯地富有郎世寧畫馬的風格。該碗胎質細膩，釉麵青白，平滑稀薄，胎釉結合緊密似玉。青花發色淺淡而灰暗，色調深沉，屬康熙晚期瓷器特征。
圖4 舊金山亞洲藝術博物館藏康熙鬥彩八駿圖碗
玉鑒堂藏的這隻康熙五彩八駿圖盤 （圖5），是帶有鍾鼎款的康熙中後期珍品。胎質堅硬細密，壓手感正好。釉麵細潤，白地純淨，富有含蓄的自然舊光澤，折閃蛤蜊光彩。釉上藍彩是老康的發明創新，豐富的色彩搭配，顯現出時代特點。其構圖疏落有致，山水樹木清新，日斑散綴。八駿的刻畫有遠近，陰陽向背的層次感，畫麵濃淡自然，運筆流暢，如臨其境。
圖5 玉鑒堂藏康熙白地五彩八駿圖盤
多倫多藝術博物館有一件雍正粉彩八駿圖盤（圖6），色調淡雅秀麗，紋飾布局考究。柳樹作陪襯，八匹馬基本形成一個圈，中心突出。匠師用墨彩勾勒，用粉彩填色，互合不兀。其中的胭脂粉的色彩，已在雍正朝時期被大量開始使用了。
圖6 多倫多藝術博物館藏雍正粉彩八駿圖
在故宮今年舉辦的“故宮曆代文物珍品展”中，見一大缸（圖7），上麵繪有粉彩八駿，書寫“柳蔭八駿”四字，仿郎世寧的畫作惟妙惟肖。在扭曲的柳樹下，八匹駿馬神態各異。馬匹的外貌凸凹有致，生動逼真。柳枝，樹皮，草葉，馬的皮毛，無不刻畫精致，用筆細膩，增加了立體感和空間感，畫麵溫馨迷人。據了解，該文物上的編號很特別，都是當年宮裏的太監所做，不僅表明此缸從未離開過皇宮，而且是皇家珍藏中的精品。
圖7 故宮首次曝光清代珍品
（本文引用了微信公共賬號文章中的圖片資料，特在此聲明）
