收藏點滴 (四) 五百萬美元青花大盤

今年三月，蘇富比拍出了一件明永樂青花葡萄花卉紋菱口盤。這件傳承有序的寶物，被我國著名的收藏家劉益謙用五百多萬美元拍得。我有幸在開拍前，近距離地把玩了它一把，重溫了永樂青花的鑒定種種。在網上，業內專家‘人在悉尼西’前輩卻從永宣瓷器的比較之中，對該寶物提出了自己獨到的鑒定要點。




一， 胎體

根據朱裕平著《明代青花瓷》一書中所述，永樂官窯器的胎土淘煉細膩，青花瓷的胎骨細白而精致，砂底露胎處極為細膩光滑，有的見小塊棕點或黑色鐵斑。我記得用手摸的感覺，那盤子的底胎就像摸到了極細的砂粒一樣。



悉尼前輩指出：永樂瓷的胎塌底，較薄，而且胎土不均勻。

塌底是器裏凹底足突，塌點不能過大，不對的多為宣德後器。

胎土不均是很明顯的，特別迎光看，釉下明顯能見到胎土不均現象。永樂青花器口沿較薄較尖，底胎卻厚實，口沿有明顯刺手感，不象宣德瓷白粗硬感覺，口反而圓渾。口沿釉薄處好像閃黃色，細看又沒有。如露出胎土就有一種淡淡肉紅色看得見，薄的底釉，口釉邊也能見到，不象宣德的淡紅胎要拿強光手電照才能看見。




二，修胎和修足

【永宣淨裏】是古玩行裏掛著嘴邊的話。永樂胎子不均，淨裏是一道程序了，象葡萄紋盤是宮廷專用器，起碼是給功臣，番王，外國使節的賞賜器，淨裏要求很高，記載要求窯工用獸皮修底胎，保證細潤光滑，不準象民窯用樹皮，竹刀修胎。

永樂瓷底足有一圈凹痕，當然內底就有一圈凸起痕，分不同器物，有明顯有不顯的，古玩行裏叫【月亮底】，這是永樂胎的鑒定點

永樂的胎是糯米粉底，胎子薄也是相對講的，胎體還是重於清代任何一朝的。大多見到的都是永樂民窯器很多是掛釉的，底釉有開片都很正常，細路瓷有平拉砂底，也很多見，精品官瓷有砂底足牆的，足大而寬，且足高，不論碗盤，高足特征都明顯，凡是足矮的，有機製紋的一般是宣德器物。

永樂的底足是內直外坡形。就是說足牆呈倒梯形，這是指官器，比如，蘇富比青花葡萄紋盤的足就是永樂早期的形製，但足不及永樂中後期的高，沒有足沿外翻感覺，也不是倒梯形，永樂廣足盤的足裏基本直立，外足稍外撇，【足沿外翻是感覺】用兩指掐一定是拿不起來的，會脫落，倒很象宣德時的足形。




三，火石紅

永樂的火石紅在胎釉結合處，明顯，足牆內邊有淡黃色泛出的火石紅，不會很重，迷漫狀，它的胎陶洗涼曬都比宣德要好，砂底一般沒見有火石紅。



【故宮青花盆的糯米底】，火石紅出現一點一點的，象由外向裏滲入，不是由裏往外泛的極大可能是宣德以後的瓷器了。其實，仿明清的高手感覺什麽最難？火石紅。明代真品火石像礦石裏長出來的一樣，從裏向外泛出的，濃淡不均，結結實實的。





四，釉質

永樂大盤放在手上，我能明顯地看到它的釉水肥厚，平整，白中微青。悉尼前輩指出：細並光滑的胎使永樂釉出現幾個特點，釉麵肥厚，卻絕沒有橘皮釉，而宣德大多有橘皮釉，民窯器都會縮釉明顯。永樂釉細膩光滑，比較瑩韻和平淨，仿品【包括康，雍仿器，其實它仿宣德量大，器形多，胎釉也比永樂好仿，正德後就有仿永宣瓷了，成化時期仿的最好】有個特點，釉都不均，達不到永樂瓷釉的平靜和韻。永樂釉色是蝦青色，也有出鴨蛋青色，但和前後朝又有細微差別，比如，比元代的青色顯弱，但比康熙的亮青釉要好看，不那麽深，比較凝重內斂。並不是都發青釉，也有早期器物接近甜白，還有漿白原釉的，但釉厚，平整是永樂釉的特點。主要是永樂當時用草木灰做助燃劑【1320度以上高溫需要助燃劑，古人聰明很早就發明了堿性助燃劑，加之木柴燒窯都能使釉麵發青色】。



對於氣泡，悉尼前輩談到：永樂是使用龍窯。從山下點一塊劈柴燒到山上要半個月，瓷窯就象龍形狀依山勢行走，一天窯溫也就升高不超過20度。釉裏是有水份蒸發的，釉阻擋又出不來，水分子的組成不過就是氫氣，氧氣嘛，釉裏會產生不同形態氣泡嘛，不象現在，煤氣，電的，要永樂瓷1250度，好了，一擰開關就行了。燒出來的東西不是氣泡密集，就是沒氣泡，當然有古法燒的，也能出老氣泡，那是高仿高成本的大製做了。古代藏家就有利用氣泡生成的形態來鑒定古瓷的，【聚沫攢珠】【聊若晨星】等講的都是宋代名瓷。永樂氣泡大氣泡多，疏朗，但也有中氣泡，小氣泡，密集的氣泡一定不是永樂瓷不對。宣德瓷的氣泡就密集，一層小氣泡浮在釉下，還一塊一塊的密集小氣泡，有的還有暗紋，不瞞大家說，蘇富比盤子第一眼就覺得象宣德盤，看了氣泡組成形態和暗紋。



五，青花

按照耿寶昌所著的《明清瓷器鑒定》一書所述，永樂青花器的色調凝重古雅，絢麗鮮豔。所用蘇泥勃青鈷料，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凹凸不平狀。

悉尼前輩進一步指出：永樂青花有深沉鐵斑，有錫光，這是蘇料高鐵低錳性質形成的，錳含量減少會限製紅色，紫色等強暖色晰出，青花藍色就出現兩種顏色，一種是蘇料較多，蘇料又極不穩定，宣德都有流淌走釉情況，永樂倒沒有，但畫不了人物【眉眼不清，看過一永樂民窯器，臉部都是長毛暈散，也不象人臉的形了。細筆描畫，複筆也就造成了線條裏有鈷鐵結晶斑，是缺陷美，錫斑必須是黑色，沉入胎骨的，小筆觸的，深褐色錫斑是康，雍時仿品。但要注意一點，永樂黑斑完全在釉下，呈色均勻，即使有顆粒也在釉下。宣德的黑疵點多泛在釉上。蘇富比的盤子就見到青花藤線上有很多這種現象。還有一種是沒有黑疵點的，象寶石藍般發色的，很多專家說是國產料加入蘇料造成的。我學的是鄭和帶回的蘇料不是一批，更不是一種，故宮裏這類料是蘇料提純過的。反正大家知道l永樂有兩種青花蘇料就夠了。現代仿永宣青花特點都是不夠自然，暈染不自然，黑斑，錫光都不自然，畫工也不流暢。不是過左就是過右，沒那麽正好的。



六，紋飾

我注意到永樂的這隻大盤上的葡萄三串，葉子是九個，與有些已確定是永樂青花的瓷器不同，如圖：



悉尼前輩著重強調：永樂的葉子是朝不同方向的，畫的也流暢，葡萄的卷圈的線狀體疏密有致，宣德就變了，葉都朝下【也可能有一片朝邊哈】，線狀物很多，很亂的樣子。圖案這東西是變的，比如洪武年的回紋和元末差不多，兩個一組，不相連。永樂回紋就連起來不斷了【見故宮青花盆紋】。洪武流行的扁菊花紋，到永樂找不到蹤跡了，取代很多西亞的紋飾出來，甚至直接寫拉丁文字。永樂和宣德都用小筆細畫，一改洪武時那種大筆塗抹作風。永樂畫法留白畫法對後世，包括康熙畫風都有影響，列如焦葉畫時中徑留白，主脈不畫到葉尖，葉邊都有細細的鋸齒邊，一律雙勾填色，特點是清秀自然，因為小筆觸填色深淺不一，出現色階變化，青花自然豐富，小筆也造成鐵鏽斑痕。

七，款識

在永樂青花瓷器上落款年號極少見到，這隻大盤也不例外，無款。我記得在許之衡所著的《飲流齋說瓷譯注》中看到一壓手杯，有‘永樂年製’四青花篆款，見圖。



討論細節，可見連接：

http://www.haiwaishoucang.com/%E8%AE%BA%E5%9D%9B-2/?cid=1&show=31424

蘇富比拍賣此盤的情況，請見連接：

http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2015/chinese-works-of-art-n09317/lot.264.html

業內人士說，永宣不分家。無論是永是宣，反正該寶物已回流我國，安了。

[幸福劇團]

謝謝分享，好專業！

[零不是數]

此人是如何有了五百多萬美元的呢？

[老莊不周]

Yinny 兄，好文。學習/收藏了。