電影《第二十條》 是一部披著喜劇外衣實際卻是針砭時弊、為民呐喊的普法片，強烈推薦！

自從《三槍》《黃金甲》之後很久不看張導演的片子了，張導作為一位富有經驗和才華的名導似乎已經完全融入了"商業化"軌道，錢掙了不少，但再也不見《大紅燈籠》《活著》時期的鋒芒銳氣。今年張導的《第二十條》探討的是沉睡多年的刑法第二十條關於正當防衛的條款，讓我再次喜愛上這位仍有勇氣有人文關懷的導演，因為這部電影的內容實在太有現實意義了。公民在受到傷害和生命威脅到底如何捍衛自己才能不過當、不被刑罰？ 見義勇為到底怎麽做才能保證自身不深陷麻煩甚至被刑罰？在網上經常看到一些新聞牽扯這個條款的解釋，比如一個青年為維護受辱的母親刺死施暴者，一位中學生被數位校園霸淩者圍毆用護身的小刀刺死對方，一位被強奸的女性將強奸犯推入糞池不救對方淹死，火車上動手製止小偷造成混戰，這些人不是被判刑就定性互毆各打五十大板，刑罰第二十條形同虛設，更不用說電影中一位見義勇為的司機和殺死強奸犯的丈夫都有原型。這些新聞看多了讓人很寒心， 作為受害者危急時刻報警的可能微乎其微，受到侵害時能做似乎隻有逃跑，反抗就是互毆，傷了對方就是防衛過當，如何保衛自己成了一個大難題。 很多人不明白，明明已經有第二十條賦予公民自衛和見義勇為的權利，為什麽還會有那樣合法又不甚合情理的判決呢？感謝張導聯合官方在這部片子裏給了詳細闡述，身陷囹圄的自衛者最終走出了高牆，法沒有向不法低頭（台詞），法讓犯罪的成本比做好人更高（台詞大意）。很多台詞喊出了人民的心聲，讓人感到受法律應有的溫度，重建對社會公平正義的信心。這部劇引起了大眾廣泛反響，甚至已經影響到一些案件的判決，包括最高檢察院在內的許多司法機關紛紛表態要讓第二十條不再沉睡，這就是一部好作品的社會意義，這部片帶給我的震動不亞於小時侯看的印度電影《流浪者》。

這部片裏的演員演技都十分不錯。雷佳音演的借調檢察官很有生活氣息，從他走路的姿態說話時微彎的腰可以感受到他深重的壓力。自己的事業剛好處在上升的關鍵期，努力上進又姿態謙卑，隨時準備背鍋，對初戀女友小心翼翼的嗬護，對家裏虎妻和正直的兒子苦口婆心，循循善誘，兒子為保護被霸淩的同學將人打傷，為了平息對方家長的盛怒他低頭彎腰，好話說盡，最後在自衛者殺死施暴者案件聽證會中慷慨陳詞，從百姓樸素的願望人性的角度解讀第二十條，終於讓原先執著於一幀一幅機械解析自衛行動分寸的同行轉變了看法，生活中能遇上這樣的檢察官該是多麽幸運，讓那些篤信‘弱者有理，死者為大，多一事不如少一事，遵從先例判決’的執法者們改變觀念是多麽艱辛。喜劇演員馬麗演的虎妻是這部片裏的搞笑擔當，拿捏丈夫的小辮子穩準狠，幾次吵架笑果頗像喜劇小品，丈夫被治的無可奈何。不過這些笑料在我看來挺無聊的，生活中揪著小辮子沒完沒了就是沒事找事，反而容易將愛人推向對家，聰明人不會這麽搞。青年演員趙麗穎在戲裏的表現讓我意外驚喜，我看過她幾部作品如《陸貞傳奇》、《楚喬傳》、《知否》等，感覺這小姑娘演戲自然不做作，比一般的流量小花強，可惜她長著一張可愛的娃娃臉，戲路受限，對她能不能演好成熟一點的角色沒信心，這部戲裏她演一個啞巴，隻能通過激烈的眼神和肢體語言與人溝通，反而掩去她幼化的麵容，更顯底層女性的楚楚可憐，是一次很好的轉型嚐試。

最後，我覺得這部戲的營銷非常聰明。它的檔期在春節，雖然打著喜劇旗號但實質幹的是普法。不少人衝著喜劇主演懵懵懂懂的走進劇場，最後卻被影片傳達的意義深深感召，更引發了對刑法第20條正當防衛的大討論，法製部門對第20條的重新解釋，這部作品的社會影響遠超一般賀歲片，誰還會責怪它是不是喜劇呢。