張遷碑用筆、結構特點及臨習
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碑主人張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內）人，曾任城（今河南洛陽市西北）長，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀之。碑陰三列，上兩列各１９行，下列３行，刻有捐錢人題名和錢數。碑陽隸書15行，滿行42字，共567字，字徑3.5厘米。碑陰刻立碑官吏41人銜名及出資錢數，共3列41行323字，隸書，字徑3.5厘米。額篆書“漢故穀城長蕩陰令張君表頌”，2行12字，字徑9.5厘米。書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。１２字分兩行而無列，布局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實為額中之妙品。
此碑在明初掘地時發現，立於東平儒學明倫堂前，當時碑文完好可讀，到明正德年間，僅殘缺5字，“東裏潤色”4字尚好；清乾隆年間，“東裏潤色”“東”字泐半邊，“潤”字泐半邊，其水旁尚存中點，“色”字與下邊的“君”字泐大半。建國後，在東平縣政府院內建亭一座，立碑於內。1966年移至岱廟炳靈門，外置玻璃罩加以保護。此時殘泐65字，不可認讀的36字。1983年10月移岱廟碑廊。
此碑自出土以來，為曆代金石、書法家所推崇。詞旨淳古，隸書樸茂，字體方整中多變化、樸厚中見媚勁，蠶不並頭，雁不雙設，外方內圓，內捩外拓，是雕刻、書法藝術的珍品。
最早著錄此碑的是明都穆《金薤琳琅》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為後為摹刻。但大多數學者認為，刻碑書風樸茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，碑為原刻。１９７３年出土的《鮮於璜碑》與此碑風格相近，而《鮮於璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型。
《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東裏潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東裏潤色”本。
《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。特別是碑陰之字，似不經意，但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退穀《庚子銷夏記》評其書雲：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”下麵將具體從用宅和結體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風格特點。
一、《張遷砷》的用筆特點
《張遷砷》用宅以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富於篆意而又不失靈動。
第一、點的用筆方法
薑夔《續書譜》中說：“一點者，欲其與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一點起，兩點帶、一點應。”《張遷碑》中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴峻利、圓融渾厚之美，其形態或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。
| 1．頂點。在《張遷碑》中，頂點各有不同。如圖一中“京”字頂點淩空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點以小橫為之，以加強字的橫勢；“高”、“方”等字，頂點牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點，又大又側，墜石之感特強 (底部撇捺交叉，則穩如磐石)。“本”字的頂點與橫似連還斷，斜側生姿，再加上與橫堅的西己合，足見其高占方峻中的閉情逸趣。 |
下橫折和子部門磺折撇均用方筆。首點側者，其下梢正，如“文”字；首點正者，其下多側，如“家”字：
2.橫兩點、《張遷碑》中的橫兩點有幾種類型。①相向型。此類較多，左右兩點在大小、方圓、映帶等方麵各有不同，如圖三中“善”字兩點，左圓右方、左小右大，且距離較大，開合變化較小；“幕”字的兩點則左方右圓，左大右小，上開下台明顯，樸實厚重，與整體風格相協調；“對”、“尚”等字的左右兩點，不僅有大小、方圓之變，同時又相互呼應，顧盼生姿。②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點，一個向左，一個向右，在豎的兩側或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢凝練，亦有遙相呼應之感，且有方圓的變化；“性”字的右點則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢，以示呼應。③同向型。兩點基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點，左點向右上出鋒，右點向右下出鋒，彼此意誌相連。
橫的用筆方法
《張遷碑》中橫的處理，世富於變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、日鋒之變，行筆有的平穩安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜。特別是筆畫多橫的寧，更是變化豐富。如圖一中“君”字的一長橫，方勢逆起，轉鋒(一般是拇指向內食指、中指向外稍撚筆管，配以手腕徜向右翻來凋正筆鋒)後向右澀行，至“燕尼處用力高挑而出鋒，橫勢雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。如圖一中前一個“之”字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢調鋒向右澀行，但梢顯輕盈，提按有致，“燕尼”則極重，牢牢地托起—上部，且橫勢尢低右高，在乎正中顯欹側變化之勢。有時字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對比鮮明，如圖一中後一個“之”字。字的橫㈩筆靈動多姿；圖二巾“其”字的長橫，圓起，出鋒收筆；“寸”字右部的三橫，第一橫方起，收筆回鋒，呈下弧勢，第二橫圓起回收，呈平勢，第三橫方起］筆，“燕尾”出鋒，呈上弧勢。“行”字的兩橫更是富於變化：第一橫圓起向右上廠宅，力漸重，後向右上梢提，力漸輕，收宅回鋒；而第二橫則方起，向右梢偏下澀行，至尾處用力較人，向右上盡力枱頭山鋒，打破了兩橫的均平之勢。有些短橫則是或平或斜，或粗或細，如“八”字的橫畫。
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豎的用筆方法
《張遷碑》中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進行宅，有提按的靈動變化，豎勢有直側的變化。如圖三“之”字的豎，逆鋒方起筆，調鋒(一般是拇指向外，食指、中指向內梢撚筆管，手腕梢向上弓，以凋正筆鋒)後向下直而澀行。“九”的豎(《張遷碑》中“九”字的撇作豎處理)逆鋒方起筆，調鋒後用力向下澀行，宅勢漸重，回鋒收宅。“上”字的豎則逆鋒圓起宅，向下澀行。“輔”的兩長豎行宅中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。圖四巾“東”宇的中豎，曲而不顯怯弱；“外”的豎向左下傾斜；“幹”字的豎向右下傾斜；”喋”的下豎向左下行筆，帶有一定的弧勢。還有更多短豎的不同變化，這些大大豐富了《張遷碑》豎的內涵，顯示出獨具匠心的藝術特色。臨習寸宜細致觀察體會，認識這些變化，再付諸宅墨。其實任何一個筆畫，都沒有固定的形狀，其長短、粗細，正側、方圓應隨字勢而巧妙變化，萬不能幹篇一律。隻有在此基礎上認真體味漢碑，才能享受其無窮變化的奧妙之趣。
撇的用筆方法
撇在《張遷碑》中有方圓、長短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。如圖一“令”字的撇長且稍帶弧勢，起筆逆鋒圓勢，調鋒後(一般是拇指向外，中指、食指向內稍撚筆管，手腕向左下稍翻，調正筆鋒)向左下弧勢澀行，收筆回鋒。“夫”字的撇長而曲勢較大，方勢起筆，順鋒向左下用力行筆，回鋒收筆。“才”字的撇短而細直，略取橫勢。“周”字的撇豎直而收筆處稍曲。
捺的用筆方法
《張遷碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢，有方有圓，行筆澀進，收筆用力，出鋒勁逸，有時含蓄凝重。如圖二“更”字長捺斜而稍直，出鋒勁健。其寫法是逆鋒方起筆，調鋒後(一般是拇指向外，食指、中指向內稍撚筆管，手腕稍向左上弓，以調正筆鈞鋒）向右下澀進，至“燕尾”處，駐筆蓄勢，拇指漸向內，食指、中指漸向外稍撚筆管，手腕稍向右上翻轉，後再用力出鋒。
第六、折的用筆方法
《張遷碑》中的折畫，多數為方勢直轉，用筆斬釘截鐵，雄強有力。如圖二中“君”字的折，橫至折處，蓄勢轉筆(拇指稍向外，食指、中指稍向內撚筆管)直切而下，勁健而有力。而“負”字的折則橫至折處，稍提筆向上，調鋒後再向下運行，既有方勢，又有圓意。“之”的豎折，有意圓轉(亦需指腕配合)，以示變化。
《張長遷碑》的結字特點
《張遷碑》的結體變化豐富，平中寓險，似欹反正。展玩全碑，洋洋灑灑數百字，平正者極少：或上密重而下疏輕，似重心不穩而以雄強之筆力、巧妙之筆畫化險為夷；或左右斂放自如、高低錯落有致；或斜正相生，穩中求變，險象環生……現就不同結構重點舉例加以簡述。
獨體字。獨體字的筆畫往往較少，但長短、方圓、粗細、斜正等變化豐富，無板滯感有活潑氣，是《張遷碑》的特點。如圖三“之”字，中豎方筆，左右兩折有圓有方，底橫富於變化；“雲”字，主橫粗重，“蠶頭燕尾”十足，三角之狀，尤其穩固而又有勢；“少”字，中間短豎直而富於變化，兩側點相呼應，其下一撇雖斜勢亦安然平托；“月”字兩豎均有向內之勢，然中橫平直，左豎撇低些，使字餘鬥中寓正，頗具匠心；圖四“人”字撇短粗而稍直，一長捺有力向右下出之，一收一放，動感十足；“八”字撇捺渾穆，起筆稍輕，穩重中透出一股活潑之氣；“上”字雖下橫出鋒較重，但上短橫不短，使字既平穩又得體；“王”字中豎稍呈右弧，而三橫之勢各有變化，特別是第三橫，左縮而右伸，整個字古雅之中透出一股靈動之情趣。
左右結構。《張遷碑》中左右結構的宇，其明顯表現是：斂放自如，參差錯落，奇正相生。圖三中的“繆”字斂左放右，整個字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。“張”字的“弓”部動感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人以活潑而又渾厚之感。圖四中“仲”字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和“中”部的左粗豎，古拙之氣頓生。“外”字大膽造險而又渾然天成，大巧若拙，在《張遷碑》中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢，整體上又險中有險。“行”字右部雖放，但上下均比左部內縮，斜勢粗重的橫波，如沒有一短粗之豎支撐，實難具生命，而其豎若稍長，則流於板滯也。“勳”字左高右低，上寬下窄，下部左點和右橫折彎鉤穩住了全字，使字不至於左歪右倒
同字異形。《張遷碑》中相同的字較多，但幾乎無一在用筆、結字—仁不精心安排，或方圓、或粗細、或欹側，或有出鋒藏鋒之別，或有同旁異形之變，極盡變化，如圖二中“其”、“萬”等。這正如《蘭亭序》中的“之”字一樣，變化中有統一協調，渾然天戎，趣味無限。
總之，《張遷碑》是漢碑中的名品，它的用筆、結體的變化，給後世的隸書創作提供了廣闊的空間。其外在的樸茂渾厚的特點，固然是由於用筆，結休所決定的，但同時摻入的圓和之筆，使雄強的力勢之中不失圓潤，而其變化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平實穩健基礎之上的，即險絕中寓平正和穩健。再者其采用篆書筆意，剛柔相濟，故使學隸者不宜直接人手，隻有具一定的漢碑的基礎後，才可涉獵此碑。在學習中，如能對其用筆、結體的變化規律加以認真領悟，必將收獲豐厚。相信朝臨暮讀之後，讀者對此碑定會“一日有一日之境界”。
