正文、落款和鈐印，是書法作品的三要素。
第一節 什麽叫落款？落款即書法作品中的署名和題款。
在某一件書法作品中，正文寫得好，並不等於整幅作品都好了。隻有正文、落款和鈐印全部都完成得很好，才算得上是真正的好。所以，作品中的落款非常關鍵，題好了能使作品生輝；題不好則會使作品黯然失色。初學者由於缺乏這方麵的知識，款常常落不好，導致整幅作品廢棄，非常可惜。
一、落款的作用
第一，用以注明作品正文的出處。比如，作品所寫正文是：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裏目，更上一層樓。”落款可寫“唐王之渙登鸛雀樓詩一首”。
第二，用以注明作者姓名及有關情況。如作品創作時間、地點等。如辛巳歲暮，某某書於某書齋等。
第三，用以注明作品被贈人及有關情況。如被贈人的稱謂、身份、姓名（或單位名稱）等（俗稱落上款）。如某某先生（女士）雅存、雅正、正腕等。上款可與下款一起落在正文之後，上款亦可落在正文之前。
二、落款的運用
在通常情況下，上款通常用來書寫索書者和被贈人的姓名等。為示敬意，除單名外一般都不寫姓而隻寫名。如果索書者和作品被贈人是單位的話，為示敬意，宜寫單位全稱，一般不縮寫。作品送給個人的，名字後麵可帶寫恰當稱謂或謙詞。如：某某先生、某某方家、某某道兄、某某雅正、某某正腕、某某屬書、某某惠存等。下款通常用來注明作者姓名、書寫時間地點及書齋名號等。
在一幅完整的書法作品中，可以沒有上款，但必須有下款。如正文之後空白所剩無幾時，可落窮款，即隻寫名不寫姓。如正文之後空白甚多時，可落長款。
落款書體的選擇應與正文相協調，原則上是“選後不選前”，即“古不及今”。如正文為甲骨文、鍾鼎文之類的古文字時，落款可用正書，使通篇有一種寧靜莊重的韻味。如正文為正書時，落款可用正書或行書。如正文為行草書時，落款可用行書或行草書。行書，是落款的萬能書體，它可以不受任何限製，適用於一切作品的落款。落款用字大小，一般應小於正文。
落款以後要加蓋印章，印章大小應與落款字體大小相仿，一般情況下是宜小不宜大。在一幅作品中，隻鈐一方印的，通常用在窮款處。鈐兩方印或鈐三方印的，應注意兼顧朱印和白印互用，不要單一。名章一般都用正方形的印，閑章可用方形，亦可用異形印。用在正文上首的印，俗稱起首章，朱白皆可。名章有姓與名分製二印的，一般姓用朱文印，名用白文印，尺寸大小須一致，不可一大一小。
三、落款的章法布局
落款，是書法作品的後綴，不同作品款式中的落款布局，也會隨書法作品款式的不同而各不相同。
中堂和條幅的落款，形式基本相同。可上接正文書寫一行或數行，也可在正文之外另起一行來題寫。另起一行書寫的，落款部位的高低要適中，一般應“寧高毋低”。
對聯的落款形式，在通常情況下，應把上款寫在上聯右邊偏上的位置，把下款寫在下聯左邊中間偏下的位置，使之上下呼應。但是，有一種叫龍門對的，其落款方式就比較特殊。龍門對的上款，是順著正文自右而左地寫在上聯的左下邊的，而其下款，是順著正文自左而右地寫在下聯的右下邊的，落款文字稍長的可作多行書寫。
橫匾、扇麵、鬥方等作品的落款形式，有些基本上與前類同，有些雖有不同，但也大同小異，在此不再重複。
關於如何寫好落款的問題，還會涉及許多與書法相關的邊緣學識，不是一篇兩篇短文所能言盡的。所以，大家要多多注意欣賞和研究一些名家作品的落款，以不斷積累落款的手法和知識
第二節 落款：是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字號等。
一、落款的格式
落款有“雙款”“單款”兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。
有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就隻落單款。
單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前麵再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。短款即隻落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款；若作品內容占畫麵較滿，則需要落短款或窮款。如果餘紙不多，留白太少，亦可隻落作者的名號，謂之“窮款”。
書法作品在謀篇布局時，要考慮到落款的位置。如果書贈對聯，須將上款寫在上聯，下款落在下聯；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在後行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可上緊下鬆，不可上鬆下緊。
落款的字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用於自身為草書外，因較難識別，一般不用於落款。實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。款字的大小應小於正文字體的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是針對豎幅作品而言的。對於橫幅作品，一般隻落下款而不落上款。與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結尾，都不能到達或超過作品正文的最上麵和最下麵的一個字。
二、上（下）款客套詞或敬詞
上款客套詞或敬詞：
雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩
下款客套詞或敬詞：
書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆
篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、製
三、稱謂
長輩：吾師、學長、道長、先生、女士
平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家（在書畫或某方麵有專長者）
關係較親密：學（仁）弟、吾（賢）弟
老師對學生：學（賢）弟、學（仁）棣、賢契、賢弟
同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席
四、落款時間的寫法
落款用農曆（陰曆），則全是農曆；用陽曆則全用陽曆 。傳統內容不宜用陽曆。從左開始書寫，落款在右；從右開始書寫，落款在左。
落款時季的雅稱：
【農曆一月】
月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、獻春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開歲、獻歲、芳歲、初歲、初月、初陽、孟陽、新陽、春陽、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、謹月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月
【農曆二月】
如月、梅見月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更著夾鍾、仲鍾、仲春、仲陽、中和月、四陽月、四之月、春中、婚月、媒月、大壯、竹秋、花朝
【農曆三月】
暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風、五陽月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋
【農曆四月】
乏月、荒月、陽月、農月、乾月、巳月、畏月、雲月、槐月、麥月、朱月、餘月、首夏、夏首、孟夏、初夏、維夏、始夏、槐夏、得鳥羽月、花殘月、仲侶、純陽、純乾、正陽月、和月、麥秋月、麥候、麥序、六陽、榎月、梅溽
【農曆五月】
仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、惡月、橘月、月不見月、吹喜月、皋月、蕤賓、榴月、端陽月、暑月、鶉月、鳴蜩、夏五、賤男染月、小刑、天中、芒種、啟明、鬱蒸
【農曆六月】
且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長夏、極暑、組暑、溽暑、林鍾、精陽
【農曆七月】
孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時
【農曆八月】
仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風月、酉月、月見月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春
【農曆九月】
菊月、授衣月、青女月、小田月、剝月、貫月、霜月、長月、戌月、朽月、詠月、玄月、禰覺月、菊開月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮秋、杪秋、秋商、暮商、季白、無射、霜序
【農曆十月】
陽月、亥月、吉月、良月、陽月、坤月、正陽月、小陽春、神無月、拾月、時雨月、初霜月、應鍾、初冬、孟冬、上冬、開冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、極陽、陽止
【農曆十一月】
仲冬、中冬、正冬、暢月、霜月、霜見月、子月、辜月、葭月、紙月、複月、天正月、一陽月、廣寒月、龍潛月、雪月、寒月、黃鍾、陽複、陽祭、冰壯、三至、亞歲、中寒
【農曆十二月】
臘月、除月、醜月、嚴月、冰月、餘月、極月、塗月、地正月、二陽月、嘉平月、三冬月、梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、窮冬、黃冬、臘冬、殘冬、末冬、嚴冬、師走、大呂、星回節、殷正、清祀、冬素
第三節 字畫中印章的使用禁忌
用印常識書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。
國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
長方形，圓形，長圓形閑章，均不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
方形閑章，若蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽可匹配。
蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。
已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不適用於書畫上，要用八寶印泥。
蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫麵。
蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約三公分，比較適中。
蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約1.5 公分為適中。
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫麵，令人看了很恐怖。
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。
畫上不可題上粗俗字題，致影響畫麵美感，就未能免俗了。
書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
一副較為成功的書法作品，筆法和字的結構是主要的。在行，草書中，整幅作品的章法（布局）顯得尤為重要。行、草書變化多端，豐富奇彩，意到筆隨。一副得意之作，更是書寫者苦心經營的結果。在這裏我們談到的章法是書法藝術欣賞的總體觀。通篇結構，引領管帶，首尾呼應，一氣嗬成，各盡意態，氣運流動，起伏隨勢，筆毫撚轉，巧布虛陣，寓情寄意，都是章法的組成部分。當你站在這樣一幅法不越於理，妙不超乎真的作品麵前，真會讓你陶醉神往。
書法作品有中堂、條幅、對聯、橫匾、手卷、橫幅、扇麵等多種幅式，這些幅式中有少字數，又有一手詩（五言、七言絕句律詩）或一首詞（卜算子、泌園春、天淨沙等）不同字數的內容。怎樣安排，怎樣題款，怎樣蓋章，這些都是章法的內容。有的書法愛好者單個字已經寫的不錯了，臨帖也有一定基礎了，然而，一接觸書法創作便 束手無策了。還有一種情況，評選書法作品時，正文書寫的水平還可以，一看題款，簡直很草率，印章也不考究，於是落選了。這些弊病必須認真對待。
在臨習古今書法作品的實踐過程中，我將章法歸納為四十字總則。
一 總 則
濃淡、幹濕、縈帶、連綿、疏密、大小、長短、粗細、
遠近、向背、虛實、顧盼、錯落、肥瘦、首尾、起運、
偃仰、起伏、款識、印章。
二 題 款
寬識在一幅書法作品中占有相當主要位置，如對正文幾十遍上百遍地琢磨，反複構圖，而到題款時卻草草收筆，形成虎頭蛇尾，神氣韻味會大為失色。由此可見，款識的好壞是不可忽視的。
（一） 上 款
上款是指某人或某單位請你寫字。作品完成後，應題上索書者的名字，並將此名題在上款較高的位置，以示尊敬之意。如隻是一張參加展覽的作品，就沒有必要題名字的上款。此稱單款。上款所包括的內容：
姓名 + 稱呼 + 謙辭
1、 長 輩：
寫給長輩的書法作品，上款的題法一稱某某同誌，某某先生，某某方家，某某女士，某某老師，如果長輩是七十歲以上的老者可稱某某老；八十歲以上的長者可稱某某翁。
書寫者是少輩，對長輩一般不稱呼姓，還要加上謙詞，如：指正
法正、教正、正字、正腕、正之、請賞、雅屬、斧正、正筆、正書。
如：玉樓先生清賞、治賢方家正筆。
2、 同 輩：
為同輩所書的作品，一般稱某某同誌，某某書友，某某仁兄，某
某同窗，某某大兄，某某賢弟，某某小妹，某某小弟，某某學友等。這裏應注意，一般俗稱不宜題款，如：某某大姐，某某二哥等。
在稱呼的後邊還可以加上謙詞，如：存念，惠存，留念，留存，清賞，囑書，命書，雅書等。如：曉華書友惠存 . 永明賢弟雅屬
3、 正文出處：
作品的正文有詩詞，文句、格言、警句等，這些正文的作者或文句題目，在題款時應這樣寫:
王勃滕文閣序句 杜甫詩客至
對一些膾炙人口的名詩和名句，如：“讀書破萬卷，下比如有神”。可以省略正文出處題款。
（二）、 下 款
時間 + 地點 + 姓名（字號）+ 謙詞
1、 時間：
公 曆：一九八五年五月
農 曆：乙醜年榴月
一 月：正月、孟月、初春、開歲、芳歲
二 月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春
三 月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪
四 月：孟月、槐月、麥月、麥秋、清和月
五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中
六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署
七 月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋
八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九 月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋
十 月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月
十一月、仲冬、暢月、中冬、雪月、寒冬
十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮冬
春：初春、早春、陽春、芳春、暮春
夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬
每月初一至初十稱上浣，
每月十一至二十稱中浣，
每月二十一至三十稱下浣。
如：甲子年桂月上浣。
題時間款時容易出現農曆與公曆混用的現象，如：一九八五年六月，不能寫成乙醜年荷月，因為公曆的六月是農曆的五月。
1、 地 點：
題款時如落書寫地點，用雅稱而不用俗稱，如：書於北京西城肉食店，這類屬於俗稱地點，但是如：題於京西早春堂，書與鴻賓摟等是可以的。
2、 署 名：
署名時可以寫姓名全稱，也可以隻寫名不寫姓，或題字與號。如：楊再春，再春書，燕山墨人書。
3、 寫給長者、專家的作品在姓名之後可以加上書奉，奉書、敬書、恭錄等謙詞。
所書作品內容是偉大，領袖的名句或名作，在姓名之後可加敬錄、敬書等謙詞。
下款的完整題法應是：
“乙醜年杏月下浣於古風唐楊再春敬書”。
正文是甲骨、鍾鼎、漢隸的古文字，題款最好用行楷或楷書。不宜用正文的字體或狂草，如果正文是楷書、行草或狂草，那麽題款時的字體最好是用行書。題款字體應小於正文，以便協調一致。，
三、 印 章
印章在一幅書法作品中的位置是相當正要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點睛之妙。
1、 引首章（隨行章、閑章）
這是印章在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選形順勢成章，所以引首章不宜是大方形章，說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內容都應與正文混然一體，人家結婚你贈橫幅“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對章了。引首章還包括如下幾個內容：
（1） 年號章：甲子、乙醜、丙寅、一九八五年等。
（2） 月號章：何月、穀雨、盛夏等
（3） 齋號章：墨人居、瑞德草堂、積字閣。
（4） 雅趣章：這類引首章的內容非常廣泛，應當多準備幾方，如：樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學、酒中仙、情趣、師古不泥、勤筆補拙、心畫、師法、精勤、書德、百壽、福壽、百通而後、墨香、夢筆生花、觀遠、江山如畫、悟法。
1. 腰章
長的條幅右上隻蓋一方引首章顯得中間空餘太多，可以加腰章、內容多半為書寫者的籍貫或屬性的肖形印。腰章比引首章和名章還要小一些，一般是小園。小長，小方形。
2、名 章：
名章一般分為朱文（陽文）白文（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個朱文或白文章，要蓋兩方印時，最好一朱一白，兩章之間隔一個章的空位，兩章大小不宜懸殊。
書法作品的幅識和款式是多種多樣的，隻要留心多看古今書法家的作品，並將一些新穎的章法與款識記下來，反複臨寫，到創作時便得心應手了。
