老婆是別人的好，孩子和文章是自己的好----紐約堂叔
紐約堂叔
作 者按：《音樂隨筆》是紐約堂叔為華人特製的一個小品專欄，專門炮製音樂以及與音樂有關的逸人趣事，為喜歡或不喜歡音樂的朋友床頭榻尾添一談資。
日前，在我家舉辦的家庭音樂會中，有一位歌者是紐約的執業推拿按摩醫生。他早年曾經學過咽音理論，並且在以後的歲月中自我發明了“氣功咽音"理論。他的氣功咽音法不但使得他擁有超越帕瓦羅蒂的歌唱能力，而且根本就”差一點點“獲得與帕瓦羅蒂並肩演出的機會。
包括我在內的與會者除了萬分景仰以外，”不識相“的堂叔在相互探討的同時也與之發生了一些爭論，這就激起了我很久以來的願望：寫一篇關於咽音發聲法的評介文章。
咽音法是中國著名喉科醫生林俊卿創立的。林的興趣愛好很廣，其中最重要的便是歌唱。林是一位很優秀的男中音歌唱家，年輕時曾經在意大利學過幾年聲樂，並帶回來豐碩的聲樂成果。
文革時期我曾經在舊書店淘到一本林的書，《林俊卿聲樂研究》。書不厚，但是內容非常晦澀，作為自學的聲樂教材顯然是很困難的，於是隻好束之高閣。又據這位醫生說，近年國內出版了一本林氏咽音法的專著。這本書”有這麽厚“，他做了一個手勢，意思是，有約一吋半那麽厚。
林氏咽音法的主旨是訓練歌唱的高音理論，即林所命名的”高咽音“。這些年，林的咽音法在民間有所流傳，網上可以找到他的《咽音八步》視頻，看的人也很多。我曾經也看了好幾遍，似懂非懂，主要是抓不住要領。比起從前跟老師學的Close方法，咽音法幾乎就是天書；但這並不意味著，咽音法就此不科學。
林俊卿主持的聲樂研究所是1957年由周總理批準成立的，直屬文化部領導。該所1964年關閉。七年之間，林俊青孜孜不倦地培養教授了一大批青年歌手，並使用同一種方法治愈了許多嗓音病變的歌唱家，這都是事實。但另一方麵，和北方的沈湘以及南方的周小燕不同，林俊卿的學生中從來沒有出現過一個“著名的”歌唱家。事實上，後者一直成為聲樂界質疑咽音法的主要原因。
毫 無疑問，林是一位優秀的歌唱家，喉科大夫和嗓音學家，但他幾乎不是一位優秀的聲樂學家。我這樣說的理由是：其一，嗓音學隻不過是聲樂學的一個組成部分；其 二，咽音理論過於繁雜，不利於聲樂學習和訓練；其三，鑒於上述原因，林的咽音法受到國內學院派的普遍抵製，這種情況一直延續到今天。
我的聲樂老師沈湘在文革以前因為慕名，曾經去上海用了一個月的時間學習林氏咽音法。後來，在我向沈老師學習聲樂的期間，曾經問過他，想聽聽他對咽音法的看法，記得沈先生隻是詭秘地笑一笑，不置可否。還有一次，在我長兄唐其竟的家中，和他的好友，中央歌劇院的著名男高音歌唱家李XX以及李的女兒，大哥的學生李X聊天，談及咽音法。李X表示她曾經向林俊卿直接學過咽音法。她的說法是，咽音法有點玄學的味道，它的理論缺乏內在聯係。用她的語言說，就是"狗咬刺蝟，無從下口“。
林大夫早就去世了，林氏的咽音理論也逐漸被邊緣化了，但是民間，包括網上還有不少林氏的忠實信徒，一些地方還成立了由私人經營的咽音研究所。這就說明林的理論有一定的生命力和科學成分，不能一棍子打死。我這樣說，是因為真理往往掌握在少數人手中，時間才是最公正的裁判。
以我對咽音法的了解，我想在本文中談及少許比較專業的問題。
眾所周知，聲樂的一個重大課題便是高音理論。高音理論在歐洲非常發達，這是因為大量有造詣的歌唱家和聲樂教育家都發展和創立了各自的頭腔共鳴理論。這些理論往往和平共處，都在不同時期孕育了各自偉大的歌唱家。而林俊卿則是把一些外國名家的方法收集起來，最終綜合歸納成了他的林氏理論體係，即咽音發聲法。
在這裏，我想把中國土生土長的聲樂理論----京劇的高音理論，當前中國最為流行的高音理論---意大利Close理論以及林氏的咽音理論做一個客觀直接的比較。
種類 要領 主要實施方法
京劇理論 腦後摘筋（發聲”拔後“） 用真假聲大聲地喊嗓
Close理論 提高上顎並攏（不是關閉）聲帶 在唱高音時，口型變成為O形，促使聲帶並攏變薄
咽音理論 運用各種方法，盡可能地打開咽喉，擴大腔體 林氏《 咽音八步》
頭腔共鳴的目的
京劇理論 膛音
Close理論 麵罩；圓頂（沈氏高音理論）；其他歐洲理論的說法
咽音理論 高咽音
聰明的讀者不難發現，他們之間並無鴻溝，殊途同歸而已。
應該說，前兩個理論，已經為歌唱界培養了一代又一代優秀的歌者。那麽，既然咽音法有它一定的科學成分，為什麽在國內外的聲樂舞台上從來沒有出現過一個林氏方法的優秀歌唱家呢，林氏理論又為什麽會遭到學院派的一致抵製呢？
對於這個問題，我個人的意見不一定正確。因此我想賣一個關子，讓有興趣的朋友都來動動腦筋想一想，評一評 或猜一猜，豈不是有利於百花齊放，百家爭鳴嗎。
是的，一種好的理論必須是簡單的。
林氏把外國的理論拿來可以，但他顯然把它複雜化了，這就是問題的根本所在。
是的，一種好的理論必須是簡單的。
林氏把外國的理論拿來可以，但他顯然把它複雜化了，這就是問題的根本所在。
同意樓下朋友的意見，走不走咽音的路無關緊要。重要的是，各位歌唱家能借鑒他人，用自己的方法，找到自己最美的聲音。
其次，光有好的聲音還不夠，那隻能說明你剛剛才有了搭建房屋的好材料而已。樓主問到，為什麽國內外沒有出現過林氏方法的優秀歌唱家，我個人意見，即使用某個方法有了上下自如的聲音，但是不懂作品音樂背景，不懂作品的風格，不懂如何在作品中何時何處應用什麽音色和力度，不懂在樂句中哪些詞句要強調要輕輕放過，那即使材料再好，也搭建不起來“房子”，唱不出好聽完整的歌曲來。所以，某個唱法的教材再好，也不可能教會你如何唱好一首歌。
咽音的一個重要目的是解決高音，但我自己的體會是，不用咽音也能獲得 high C，而且通暢自然。
因此， 走不走咽音的路無關緊要。
有一次聽到金鐵霖說， 當代聲樂有兩派，他自己代表的這一派，和咽音派，咽音派不是主流。
如果一個理論聽起來好，但用起來難，就像武俠小說中的內功，就永遠不會被學院接受。