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有一次，哈佛音樂辭典的編者亞培爾博士向德國著名的音樂學家哈姆請教，假若挪亞方舟之事重演，現代的挪亞隻能攜帶一本琴譜，應帶哪一本最合適? 哈姆的答複是貝多芬的鋼琴奏鳴曲集。可見，貝多芬的鋼琴奏鳴曲已成為人類寶貴的音樂財富之一。
在鋼琴音樂方麵，尤其在鋼琴奏鳴曲的發展中，貝多芬是有突出貢獻的。他年輕時是個出色的鋼琴家，尤其擅長即興演奏。在鋼琴音樂的創作上，他特別重視鋼琴奏鳴曲的創作，把它們擺在同交響曲一樣重要的地位上。貝多芬在不同時期一共創作了三十二首鋼琴奏鳴曲。
他的老師和前輩海頓、莫紮特等人，大都把鋼琴奏鳴曲當作教學的教材，但是貝多芬卻把它們當作藝術表現的重要手段。他不僅擴大了鋼琴的演奏音域，增強了力度的對比，提高了手指的技巧，而且還加強了奏鳴曲式結構內部的對比因素，擴大了展開部的矛盾衝突和發展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠遠地超過了前人，創造了他自己的獨特音樂風格。由於貝多芬對鋼琴奏鳴曲的卓越創造與貢獻，使鋼琴藝術的創作水平得到了很大的提高。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在鋼琴藝術的發展中，是一座重要的裏程碑。
第一鋼琴奏鳴曲 Op.2, No.1
貝多芬的f小調第一鋼琴奏鳴曲，Op.2, No.1，作於1795年。Op.2一共包含3首奏鳴曲，都是獻給貝多芬過去的老師海頓。當時，貝多芬因覺得在海頓身上很難學到什麽，已離開了海頓。
這首第一號鋼琴奏鳴曲在Op.2的3首中，是最具悲劇性情緒的一首，共四個樂章。
第一樂章 快板 f小凋
這一樂章織體比較簡單，以簡潔緊湊的形式和典型的貝多芬式，細膩有機地發。簡潔手法幾乎已達到最大的界限，主要動機具有強大的支配整體的力量，整個樂章充滿了嚴肅、激情、興奮、強而有力與毅然的決斷力。表情的連續顯露出英勇性的直率線條和在海頓、莫紮特鋼琴作品中曾未見到過的豐富和強烈的感情。
第二樂章 柔板 F大調
此徐緩樂章就風格和內容而言，接近了莫紮特的奏鳴曲，充滿了莫紮特的美感。它起初是貝多芬1785年在波恩寫的《c大調青年四重奏》的第二樂章，樂章可以看成三部曲形式，基本主題采取了二部式。這個意味深遠、高貴且又哀愁的主題是由僅僅十五歲少年想出的，不能不說是非常驚人的，聽起來似乎有些平板，但其性質是典型的貝多芬音樂，從中可以看出貝多芬成長的過程。這個樂章已經展現出貝多芬特有的悲愴美。
第三樂章 稍快的小步舞曲 f小凋
此樂章帶有海頓、莫紮特創造的充滿活力的小步舞曲傳統，生動活潑而充滿了幽默感。小步舞曲的性質接近於古典交響曲的小步舞曲，它以率直、清晰的節奏範圍來表達貝多芬的個性。三聲中部八分音符進行的特性音型極具戲劇性，使人聯想到《第五交響曲》的詼諧曲。這樂章的小步舞曲超出一般小步舞曲的優雅情趣，它不是優雅的宮廷舞曲，而是使人預感到詼諧曲的音樂。
第四樂章 急板 f小凋
這是最具有貝多芬魄力的終曲。它充滿了貝多芬思維的大膽迸發，不絕如縷的琴聲表達出熱情澎湃的意境，有“小熱情奏鳴曲”之稱。這一樂章把貝多芬熱情激烈的天性和真正動人的貝多芬式精神充分地表現在急流的音樂中。樂章極具戲劇性，有如興奮的暴風雨襲來或大事件突發的感覺，形成了貝多芬的威力。它的奏鳴曲式是變形的，樂曲的內容也傾向於浪漫風格，由於在展開部加入意境寬暢的新主題，同時使用了主要動機代替尾奏曲思，產生了回旋曲般的性格，在這種回旋曲中依然充滿了奏鳴曲式般“動”的表現力。
（文字主要來源：網絡信息與書籍《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》作者鄭興三）
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