五部鋼琴協奏曲印證了貝多芬從成熟走向巔峰的創作曆程。無論是思如泉湧的前兩部，或是個性風格展露無疑的第3鋼琴協奏曲，還有那部彰顯窮極華彩的第5鋼琴協奏曲，貝多芬的作品繼承和拓展了德奧音樂作品嚴謹睿智的傳統和風貌。
貝多芬第四鋼琴協奏曲是貝多芬作品中舒展其浪漫情懷的傑出作品之一。作曲家暫時稍釋了其亢奮的戰鬥性主旨，投入到生活的懷抱中，無數絕美的音樂動機應運而生。
當時創作這部第四鋼琴協奏曲的背景是: 貝多芬為其弟卡爾及尤漢納•雷斯之婚姻困惱不已，他們原本在1806年5月25日結婚，但在這時，尤漢納•雷斯已懷有卡爾的骨肉，而且這也是貝多芬唯一侄兒。他因而心灰意冷，既失去與弟弟之緊密聯係，也從此失去一個得力秘書（因卡爾曾當過此職位）。
貝多芬因而寄情作曲，寫下無數作品，除第四交響曲、拉祖莫夫斯基弦樂四重奏、32首鋼琴變奏曲及小提琴協奏曲外，還寫下此首被冠以“第四”的鋼琴協奏曲。此協奏曲一如既往，於1808年12月22日由貝氏本人於維也納作首演及彈鋼琴。首演完成後，《環球音樂報》大讚該樂曲為“作曲家最獨特的作品之一”。此外，觀眾亦為貝多芬的創意嘖嘖稱奇。
貝多芬的音樂本身就是田園性的，這也是德奧古典音樂作品向來之精神所在——演繹著人性的真和善，把世間最崇高的美好轉化成為永恒的旋律。
本貼播的這部貝多芬G大調第四鋼琴協奏曲是由著名的New Philharmonia Orchestra演奏, Otto Klemperer指揮, Daniel.Barenboim鋼琴演奏, 祝朋友們周二快樂!
（肖蕭2014年7月15日）
貝多芬G大調第四鋼琴協奏曲三樂章聯播
第一樂章 中庸的快板Allegro Moderato
第二樂章 流暢的行板 Andante Con Moto
第三樂章 回旋曲，甚快板 Rondo- Vivace
貝多芬G大調第四鋼琴協奏曲分樂章賞析
G大調第四鋼琴協奏曲，作品58號，德國作曲家貝多芬作於1805年至1806年間。1808年在維也納首演，貝多芬親自擔任獨奏，在這部作品中，貝多芬開創了一個全新的鋼琴協奏曲形式，開篇即由鋼琴獨奏出第一主題，並且這是一部異常柔美的協奏曲。
第一樂章 中庸的快板Allegro Moderato
本段以鋼琴展開樂曲，一反以往樂團奏出較長樂段後引領獨奏部份之風格。此外，在樂團將近正式演出之際，曲調突然一轉，使樂章帶來奇異及疏離之感覺。
第一樂章音樂在恬靜和祥和中徐徐展開，鋼琴娓娓點出一個個動聽的主題，管弦樂團輕柔伴和。音樂仿佛呈現出兩種聲音，訴說著同一個浪漫的故事。兩條相互交織的旋律表達著一種和諧而美好的意境。
第二樂章 流暢的行板 Andante Con Moto
第二樂章伊始，一個強硬的角色出現了，它與優柔傷感的鋼琴那哀求般的旋律展開了一串對話。據傳說，貝多芬在這裏所表現的是希臘神話中，奧菲歐為了不讓尤莉荻絲離去而向冥界之神哈迪斯祈求讓她複活。鋼琴的旋律終而贏得了憐憫和同情，“強音”隨後變得不再強硬，遂終而和鋼琴聲妥協。
第三樂章 回旋曲 甚快板 Rondo- Vivace
第三樂章中，歡快明亮的著名主題響起，伴隨著舞蹈般柔美的，輕柔美麗的鋼琴旋律令人心醉，音樂裏充斥著無限的幸福與歡樂。
鋼琴突然出現切分音節奏，呈示出如杜鵑一樣的叫聲般的輕快而有趣的主要主題。副主題的音響更柔和，貝多芬用樂隊出人意外的音調和節奏重音，造成了充滿喜劇性的效果。在這個構思獨特的樂章中，那些節奏的轉換和突然的重音，都是貝多芬所獨有的，在樂章當中由一段顯得尤其突出。在展開部中出現的新主題裏那些調皮地不斷反複的動機，也十分引人注意。在再現部的結尾，主要主題突然和緩下來，好像擺出一副莊重、雄偉的姿態，一本正經似的，但樂隊隨即用更大的熱情強有力地恢複原來的麵目。近樂章結束時，音樂的進行停頓一下，然後樂隊全奏用幾個強烈的和弦結束全曲。
同樣是大型音樂作品，協奏曲可以呈現出與交響曲稍不同的風格。交響曲被稱作是流動的建築，結構宏大，音場廣闊；而協奏曲的敘事性和主題擴展延申則更甚一籌，主旨的表達更加細膩豐富一些，而不需像交響曲那樣遵行配器和結構的高度完善。協奏曲是室內樂和大型管弦樂作品相結合和妥協的一種產物，一部協奏曲是否成功取決於樂隊部分和遊離於樂隊的樂器聲部這兩方麵的表現。這種近似於同時存在兩個靈魂的作品形式為音樂增添了更多的藝術可塑性。
(XIAO根據網絡資料編輯)
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