貝多芬一共作有有編號的5首鋼琴協奏曲，另有小提琴協奏曲的鋼琴配器，一般稱為第6號鋼琴協奏曲；還有降E大調鋼琴協奏曲（WoO.4），加起來一共有7首。
在貝多芬有編號的5首鋼琴協奏曲中，第一、第二號明顯繼承莫紮特與海頓的傳統，其藝術表現所追求的是一種和諧、平衡中的美，第三號協奏曲中，開始出現貝多芬個性追求的那種戲劇性衝突，鋼琴被賦予明顯的激情。第四號協奏曲增加了陰柔與陽剛之間的對比，樂隊更富動力，鋼琴的個性更給予充分的發揮。而第五號協奏曲因為華彩樂段與樂隊效果的烘托，使整部作品成為高漲的情緒與豪邁的激情的寫照，閃爍著輝煌而又耀目的美。這5首協奏曲，尤其是後3首為浪漫主義協奏曲的發展打通了道路。
貝多芬的這部鋼琴協奏曲雖然正式排名為“第二”，其實卻是貝多芬五部交響曲中最早創作出來的。它大約寫就於1794-1795年間，幾年後又作了一定的修改。該曲是介於他早年在波恩和成熟時期在維也納這兩個創作階段之間的產物，受傳統羈絆的程度較大。
本貼播的這部貝多芬降B大調第二鋼琴協奏曲仍是由Martha Argerich 瑪莎•阿格麗奇鋼琴演奏, Philharmonia Orchestra, 協奏演出, Sinopoli。 願大家在美好的聆聽中, 能有一個非常愉悅的心境。
（肖蕭2014年6月25日）
貝多芬降B大調第二鋼琴協奏曲三樂章聯播
第一樂章，燦爛的快板，降B大調, 奏鳴曲式Allegro Con Brio
第二樂章，慢板，降E大調，變奏曲式Adagio
第三樂章，回旋曲，極快板，降B大調，回旋奏鳴曲式Rondo- Allegro Molto
貝多芬降B大調第二鋼琴協奏曲分樂章賞析
貝多芬的這部《降B大調第二鋼琴協奏曲》Op.19先於他的《C大調第一鋼琴協奏曲》Op.15寫成，樂隊的編製規模較小，給人以柔和之感，其中更能看出莫紮特的神髓。這首第二號約在1794—1795年創作並初演，1798年修改。這一協奏曲的樂隊編製非常簡練，曲式比第一號還要接近維也納傳統。
第一樂章，燦爛的快板，降B大調, 奏鳴曲式 Allegro Con Brio
樂章的第一個呈示部的第一主題用樂隊呈現兩個對比的形象，一個剛毅有力，帶有附點節奏；一個富於歌唱性。第二主題是新的抒情性插段，它在第二呈示部並不出現，隻在展開部中得以發展。樂章的第二個呈示部同樣有很多旋律。
第一樂章是活潑的快板，具有莫紮特式的優雅，同時兼備迫人的大氣，一些節點上乃至透露出驚心動魄的壓力，因此可以被感覺為一種多種因素混成的綜合體，因此在當時肯定讓聽眾一時難以適應，連捷克作曲家和鋼琴家托瑪謝克都覺得它有點雜亂無章，不過他不得不承認，聽了貝多芬親自演奏此曲之後，他異常激動，以至於幾天之內都不想彈鋼琴。由此可見貝多芬的鋼琴彈奏水平尤其是即興彈奏的水平高超到了何等的地步。據史料記載，直到樂譜付印之前，貝多芬才將這首協奏曲的鋼琴獨奏部分全部寫出來，再次證明這部協奏曲為鋼琴演奏留出了多麽大的即興發揮空間。
第一樂章可以感覺到是莫紮特和貝多芬兩者的結合，或者說是貝多芬用自己的方式在展現莫紮特的旋律。樂隊的演奏首先是以堅定的強音和疾速行進來呈現的，氣勢瀟灑，精力充沛，稍後出現一個終止之後，鋼琴以同樣軒昂的姿態進入，將樂隊部分推攘到背景中去。一直等到樂隊再次返回，鋼琴才彈奏出樂隊曾在引子中演奏過的那個正主題。小提琴隨後奏出的流動主題充滿了抒情性，展開部尤其充分地容納下鋼琴獨奏輝煌的炫技效果。最後的再現部和鋼琴獨奏的華彩段都遵循著古典風格的樣式。
第二樂章，慢板，降E大調，變奏曲式 Adagio
第二樂章的音樂特點同海頓有些近似，是哲學式的凝神沉思，十分嚴峻，但又充滿誠摯、溫暖的感情。第一主題由第一小提琴呈示，鋼琴將此主題華麗的裝飾反複。隨後鋼琴奏出琶音連續的部分，樂曲洋溢著幻想韻味。
貝多芬將第二樂章寫成了一個非常純情同時帶有某種沉思的柔板。弦樂帶出的深沉的引子一瞬間抓住了聽眾的關注，鋼琴在弦樂的陪襯下演奏的旋律異常精美，令人回味無窮，繼而鋼琴以碎浪般的聲音與木管樂器協作，凸顯了淑靜的效果，最後長笛的音色也被突出處理，較為明顯地展示出貝多芬的個性特征。
第三樂章，回旋曲，極快板，降B大調，回旋奏鳴曲式 Rondo- Allegro Molto
貝多芬獨樹一幟地在這裏將奏鳴曲形式的規律性應用到回旋曲的結構當中，後來被人們所熟悉和熱愛的貝多芬之聲也在此一瀉而出，因此在力量釋放和內在氣質上都與前兩個樂章呈現出很大的區別，在當時就得到了所謂“標新立異”的評價。鋼琴獨奏開始不久，樂隊就全心投入，一直保持了歡騰起舞的熱情。第一主題有著非常鮮明的輪廓，有著杜鵑一般的叫聲，第二主題倍加柔順和戲謔。到了再現部的結尾處，第一主題的形貌突然緩和起來，但樂隊很快就用更旺盛的熱情將它恢複到原有的狂暴麵目。臨近全曲結束時，樂隊則全奏出幾個強有力的和弦。
鋼琴突然出現切分音節奏，呈示出如杜鵑一樣的叫聲般的輕快而有趣的主要主題。副主題的音響更柔和，貝多芬用樂隊出人意外的音調和節奏重音，造成了充滿喜劇性的效果。在這個構思獨特的樂章中，那些節奏的轉換和突然的重音，都是貝多芬所獨有的，在樂章當中由一段顯得尤其突出。在展開部中出現的新主題裏那些調皮地不斷反複的動機，也十分引人注意。在再現部的結尾，主要主題突然和緩下來，好像擺出一副莊重、雄偉的姿態，一本正經似的，但樂隊隨即用更大的熱情強有力地恢複原來的麵目。近樂章結束時，音樂的進行停頓一下，然後樂隊全奏用幾個強烈的和弦結束全曲。
(XIAO根據網絡資料編輯)
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本貼由[肖蕭]最後編輯於：2014-6-27 0:27:6
