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魯迅先生與「五君子」的柔石《早春二月》上影孫道臨的一次文藝轉譯

(2025-06-09 14:07:46) 下一個

魯迅先生與「五君子」的柔石《早春二月》上影孫道臨:中國現代文學與電影史上一段深具意義的文化交錯。

《早春二月》不僅是對柔石文學的致敬，也是在魯迅精神指引下的一次文藝轉譯:「在舊社會中想做一個正直、清醒的人，需要怎樣的勇氣與代價。」

一、魯迅先生與「五君子」

「五君子」一詞，通常指的是1931年因《無產者》雜誌事件被國民政府逮捕並殺害的五位左翼文化人：

柔石（原名彭家洵）
胡也頻
殷夫
胡其鳳
李偉森

這五位被統稱為「左聯五烈士」，是中國左翼作家聯盟（左聯）的積極成員。柔石尤其是魯迅的學生與同誌，在精神與文藝理想上深受魯迅影響。

魯迅得知他們遇害後痛心不已，寫下〈一件小事〉、〈記念劉和珍君〉等文字，並持續批判國民黨的文化鎮壓。他稱這五人「純潔而堅決」，為了理想與真理而犧牲。

二、柔石與《二月》改編為《早春二月》

柔石的代表作《二月》是1930年完成的中篇小說，描寫民國初年一位理想主義青年蕭湉，在小鎮上遭遇現實壓力、舊禮教壓迫，最終理想幻滅、悲劇收場的故事。

這部小說呈現出知識分子在舊社會與新思想夾縫中的掙紮，與魯迅筆下的許多人物如閏土、祥林嫂有異曲同工之處。小說語言清新含蓄、內在張力深厚，是柔石最有代表性的作品。

魯迅先生在柔石出版《二月》一書的過程中給予了實質性的幫助與精神上的支持，這段文學史上的交往充分體現了魯迅對青年作家、尤其是左翼文藝青年的深切關懷。

魯迅與柔石的師生情誼:
柔石（原名彭家洵），是魯迅先生在廈門大學和上海時期結識的青年文學家之一，後來成為左翼作家聯盟的重要成員。魯迅非常欣賞柔石的才華與人格，稱他為純潔而堅決的人。

柔石將自己的文學創作視為對社會現實的反映，並積極投身革命活動，而魯迅在精神上始終鼓勵他走自己的文藝道路。

《二月》的出版與魯迅的支持:
小說《二月》是柔石最具代表性的作品之一，完成於1930年，描寫了五四之後一位理想主義青年蕭漣在舊社會夾縫中逐漸陷入困惑與幻滅的過程，帶有強烈的批判現實主義色彩。

魯迅不僅閱讀並肯定了《二月》的文學價值，還幫助柔石聯係了出版，使該書得以付梓發行。

此書由未名社出版，而未名社正是魯迅所主導的左翼出版機構之一。

魯迅還在書信與文稿中多次提到柔石的作品，表達對其文學精神的認同。

魯迅對《二月》的評價與柔石殉難後的紀念:
柔石在1931年左聯五烈士事件中被國民黨殺害，年僅30歲。魯迅在悲憤中寫下多篇文字悼念他與其他遇害者，包括著名的《為了忘卻的記念》。

魯迅稱柔石等人為：這是些幹淨、勇敢、求真理的人，是青年，是戰士。不是叛徒。

而《二月》作為柔石的代表作，也因此被後人視為左翼文學精神與知識分子苦悶理想的典型象征。

Conclusion:魯迅不僅是柔石精神上的導師，更是他文學事業的推手與護航人。
《二月》的問世，有魯迅無聲而堅定的力量在背後支撐。這段交往，不僅是一位大作家對青年才俊的扶持，更是中國現代文學中思想與友情並行的動人篇章。

三、《早春二月》上海電影製片廠拍攝，*孫道臨主演（1963）
《早春二月》由上海電影製片廠於1963年出品，導演是李前寬與謝鐵驪，男主角蕭湉由著名演員孫道臨飾演。

這部電影忠實保留了原著的思想與人物內在衝突，畫麵詩意，節奏內斂，展現出中國第五代電影出現前的一種文藝風格。孫道臨的表演細膩溫婉，將蕭湉的理想主義、情感矛盾與最終的失落詮釋得極具感染力。

https://youtu.be/PoxWiUCwVyE?si=ao6DJTL57KlBjh6g(電影《早春二月》)

電影《早春二月》（1963）是上海電影製片廠出品，由謝鐵驪和李俊聯合執導，根據柔石的小說《二月》改編而成。這部影片是中國電影史上的經典文藝片之一，畫麵抒情、節奏內斂，廣受讚譽。

《早春二月》主要演員表（官方確認）

演員角色名稱角色說明

孫道臨: 蕭澗秋青年教師，影片男主角，理想主義者

謝芳: 陶嵐校長之妹，具有新思想的女性形象

上官雲珠: 文嫂被流言所困的寡婦，社會壓抑的受害者

王培: 錢正興教師，保守、隨波逐流的知識分子

高博: 陶慕侃校長，蕭澗秋的舊同學，舊勢力代表

劉釗: 方謀（或作方釗）教師，典型的保守主義鼓吹者

這份演員陣容代表了1960年代中國電影中的一批殿堂級人物，尤其是孫道臨與謝芳的組合，被認為是銀幕上最具文人氣質的一對。

#電影解說-早春二月https://youtu.be/iqyt-8DdJDM?si=irCFEidSWUmTVIjq

鼎鼎DingDing. Mar 20, 2023
本片講述1926年知識青年到小鎮教書所遭遇的是是非非，最後離開了小鎮的故事

* 孫道臨因飾演蕭湉一角被譽為中國電影文人的代表，他亦是著名配音藝術家，曾為《魂斷藍橋》《鋼鐵是怎樣煉成的》配音。著名表演藝術家孫道臨先生的妻子是越劇表演藝術家王文娟。

二人於1962年7月結婚，當時孫道臨41歲，王文娟約35歲。
他們的婚姻曆經四十餘年，感情深厚，相互扶持，在藝術和生活上都是彼此的知音與支持者。
他們育有一女，名叫孫慶原，出生於1964年10月18日，名字慶原寓意為紀念兩天前（10月16日）中國第一顆原子彈爆炸成功的原子事件。
王文娟的藝術成就
王文娟是中國著名的越劇表演藝術家，尤以在《紅樓夢》中飾演林黛玉一角而廣為人知，堪稱林黛玉的典範演繹者。
她長期擔任上海越劇院紅樓劇團團長，獲頒多項國家級藝術成就榮譽與終身貢獻獎。
孫道臨於2007年12月28日在上海逝世，享年86歲，王文娟與女兒孫慶原陪伴在側。
王文娟則於2021年8月6日在上海華東醫院安詳辭世，享年95歲。

四、文化與歷史意涵
《早春二月》的文化意義在於，它是一部把左翼文學精神轉化為電影語言的代表作，同時也讓人回憶起柔石等五君子的犧牲，以及魯迅在中國現代思想史上的地位。

這部電影從內在情感層麵承接了魯迅關於「知識分子悲劇」的主題：理想與現實的對撞，個體與社會的割裂。

***

清新淡雅，回味綿長——影片《早春二月》誕辰一個甲子

2023-04-30 03:05:27

Tina_芬蘭

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電影《早春二月》誕生於1963年，根據柔石原著《二月》改編，由謝鐵驪導演，孫道臨、謝芳、上官雲珠等主演。“早春”二字出自時任文化部副部長夏衍之手，早春意味著乍暖還寒，借以隱喻當時的社會背景，雖春寒料峭卻擋不住春天的到來。這部含蓄雋永，充滿詩情畫意的佳作在中國電影史上占有舉足輕重的地位。

影片跳出了同時代電影創作的俗套，唯美舒緩的空鏡頭、淡雅含蓄的抒情方式、凝練卻富含哲理的台詞、江南水鄉獨有的場景、以及中國古典韻味的擺設，甚至人物的服飾、造型等等，都呈現出同時代電影中少有的詩情畫意和人道主義情懷。影片中肖澗秋兩次彈琴、三次飲酒、七過拱橋等場景，也成為中國電影史上的經典片段被載入教科書。

今年《早春二月》誕辰60年了，一晃一個甲子過去了，今天再看這部電影，蕭澗秋的彷徨與迷茫在此刻的2023年依然互通，這部在中國電影史上光彩奪目、熠熠生輝的作品仍然有其存在的現實意義。蕭澗秋倦鳥歸巢式地尋找桃花源和現代背包客去遠行尋找精神的棲息地有什麽本質的區別呢？時代在變換，但人類的苦悶、彷徨似乎永遠不變。

這部影片聚集了當時實力超群的主創團隊，導演，演員，攝影，美術，音樂等各個部門組成了堪稱豪華的創作班底，正是這些部門的精心創作與默契配合才成就了這部經典作品。

攝影

本片電影語言精致細膩，清新典雅，深具中國古典詩詞含蓄、婉約的意境。雪花漫舞的庭院，煙雨蒙蒙的街巷，春風拂麵的桃林，雪後初晴的田野等，不僅獨具江南水鄉的韻味，而且令人感受到撲麵而來的早春氣息，這些都是運用充滿隱喻和意象的鏡頭語言來表現的。

影片開頭就盡顯江南獨有的溫婉氣質。畫麵左側的小舷窗恰好位於九宮格的黃金分割點上，窗外緩緩流動的是春風又綠江南岸的美景，畫麵右側依次顯現以毛筆書寫，豎向排列的演職人員表，畫麵構圖精巧雅致，盡得蘇州園林以窗借景的神韻。

下船後，蕭澗秋與前來迎接的老同學陶慕侃走在碎石鋪就的狹窄街巷中，伴著蘇州評彈吳儂軟語的吟唱，蕭澗秋初次感受到小鎮居民的關注與猜測，而在陶慕侃家中等候他的是未來的同事錢正興和方謀，以及老同學的妹妹陶嵐。這裏鏡頭語言的運用幹淨簡潔，無需過多台詞就把小鎮的環境、人文背景，主要角色的身份及相互關係交代得一清二楚。

影片善用詩化的影像表達情緒推動敘事。蕭澗秋第一次接濟文嫂後倍感欣慰和滿足，他輕快地走上橋頭環顧四周，陽春白雪，消融的河水中群鴨嬉戲，畫麵是那麽安靜祥和，與他此刻的心情高度吻合。

蕭澗秋和陶嵐的兩次傾心交談。一次是兩人桃林漫步，鏡頭落在兩人並排行走的雙腳上，用這種細節表現兩人心中悄然萌芽的愛情；另一次是兩人雨中行走，陶嵐向蕭澗秋表明心意，鏡頭再次特寫了兩人並排行走且步調一致的腳步，此時無聲勝有聲，意味深長。

蕭澗秋與陶嵐討論新青年，從熱烈討論的室內場景切換至窗外兩個如畫的剪影，再從倒映著二人身影的一汪池水轉換至暮色中並肩前行的背影，短短幾組無聲鏡頭推動著兩人的情感發展，也從側麵表明他們的相愛是基於彼此高度相似的精神內核，以及和諧互補的性格。

影片中還大量使用了近景或特寫鏡頭，通過人物表情或肢體動作來傳達心理感受。當蕭澗秋初到芙蓉鎮時，他立刻引起了人們的注意，此時給了蕭澗秋那雙沾滿灰塵的皮鞋一個特寫鏡頭，這雙皮鞋既是他雲遊四方的經曆寫照，也是他異鄉來客的身份證明；當得知文嫂上吊的消息後，蕭澗秋震驚悲痛，鏡頭特寫了他顫抖的手，握著毛筆強努著卻始終無法將筆插進筆帽中。所有這些細節的展示都有力地刻畫了人物的內心世界，千言萬語盡在不言中。

影片還非常注重空鏡頭的運用，隱喻性的空鏡頭令審美意境升華至更高級的象征寫意性。比如，在船上當蕭澗秋聽說文嫂一家的不幸後，他原本輕鬆的心情一下沉重起來，隨即影片接了一個波濤洶湧的江水上孤零零地飄著一隻小船的空鏡頭，這個鏡頭既是蕭澗秋的視覺所見，也揭示了人物此刻心態的變化起伏；再如，當蕭澗秋第一次接采蓮去上學，為表現他愉悅的心情，影片用一組春暖花開，桃紅柳綠，鴨子戲水的空鏡頭加以輔助；而當采蓮告訴蕭澗秋，同學們都罵她有個“野爸爸”時，則以一組烏雲壓頂、狂風大作、暴雨如注的空鏡頭來表現蕭澗秋內心的激憤。

總之，整部影片融情於景、情景合一。每個鏡頭的運用都有細致入微的構思，從細膩處表現人物情感，隨著人物心態的起伏和情節的發展變化影調，畫麵時而清新明媚、時而沉重窒息，同時運用各種光影處理方式，對人物在不同情境下的心理、情緒、神態做出細膩的刻畫，達到借景言情,由情入理的高超藝術境界。

演技

演員的表演也遵循含蓄、委婉的東方審美模式。

孫道臨老師俊逸儒雅，濃重的書卷氣中略帶憂鬱，還有幾分含而不露的滄桑感，他本人的氣質高度貼合蕭澗秋這個人物，我實在想不出除了他，還有誰能扮演蕭澗秋？孫道臨以細膩、含蓄、自然的表演成功塑造了一個外表溫文爾雅，內心迷茫彷徨，不甘於與世俗同流合汙，在旋渦中痛苦掙紮的小知識分子形象，再配以孫道臨老師餘音繞梁的聲音，可以說蕭澗秋這個藝術形象幾乎成為中國銀幕上民國知識分子的美學標誌。謝芳老師以蓬勃的激情，奔放的活力，將陶嵐這個勇於挑戰舊時代禮教、敢做敢當、有著強烈自我意識的新女性形象表現得呼之欲出；上官雲珠前輩一改往日的表演風格，她不再是那個千嬌百媚的交際花或姨太太，她把文嫂的謹小慎微、逆來順受、被流言蜚語中傷後的無助與絕望，刻畫得隱忍克製，入木三分。這個豐滿的人物形象讓人們見識了她寬廣的戲路和已臻爐火純青的演技。

好花還需綠葉襯，片中一眾配角們也都各自耀眼。扮演小采蓮的馬佳和王福生的張軍，真摯淳樸，渾然天成。扮演校長陶慕侃的高博老師，把一個周旋於各色人等之間，寬厚樸實，內心又不失權衡，誰都不想得罪左右為難的和事佬形象演繹得栩栩如生。高博老師除了戲好之外，他的配音造詣也相當了得，他的聲音極具辨識度和表現力，非常善於用聲音將人物性格凸顯出來。還有教師方謀這個角色，精於世故人情練達，所謂“見人說人話，見鬼說鬼話”，劉釗老師有限的幾次出場，短短三分鍾的戲份，就將這個人物的圓滑諂媚刻畫得惟妙惟肖，活靈活現，可見內功之深厚。這些配角演員的精彩演繹為影片增色不少。

服裝

本片的含蓄不盡之意還體現在色彩運用和服裝設計上。幾乎幾個主要人物的著裝風格都統一地以青黛和灰藍色調為主，如蕭澗秋從始至終都是灰色和藍色的著裝，這與他沉穩的性格和不如意的境遇相吻合，隻有在他和陶嵐感情升溫時，才有些許暖色的加入。而陶嵐則是唯一穿過鮮亮衣服的人物，如她的紅毛衣，紅披肩等。淺紫、深紅等溫暖的色彩和她熱情勇敢、快言快語的性格交相呼應，隻有在她的愛情受到打擊以及文嫂自殺時，她的著裝才變為清冷色係。追求陶嵐的紈絝子弟錢正興雖然出場次數不多，但每次都身著不同款式，閃爍著絲綢光澤，繡有精致圖案的華服，以此彰顯他的富裕家庭與社會地位，而這種淡色冷調的服飾選擇也正好與他膚淺、陰冷、卑微的愛情相互呼應。

美術

影片還生動地營造了具有時代感及地方特色的大背景和符合劇中人物身份的小背景。小巷、石橋、垂柳、池塘、涼亭、牌坊、古塔等作為江南水鄉的象征，並著以淡雅靜謐的色調，使肖澗秋向往和尋覓的世外桃源成為具象的存在，還通過庭院、家具、鋼琴、書籍、筆墨、床鋪等擺設的差異，凸顯書香門第陶家的舒適清雅與窮苦人家文嫂的貧寒破敗等等。

音樂

影片另一個亮點便是出色的配樂和插曲的使用。

《早春二月》的配樂由著名作曲家江定仙完成，他精確地把握了電影的精神內涵，譜寫了具有特定時代氣息和濃鬱人文氣韻的音樂。《徘徊曲》是作曲家為電影創作的音樂，在整部電影中多次出現，它展示了蕭澗秋苦尋出路無果的苦悶與彷惶。作品蕩氣回腸,音樂時而哀傷幽怨，時而撥雲見日，時而消沉頹廢，時而激情四溢，悲愴的音符酣暢淋漓地烘托了蕭澗秋的內心世界。

作者柔石早年崇拜李叔同，很想求見一麵，因李叔同1918年已出家，未能如願。導演在片中特意選擇了李叔同的《送別》作為背景音樂之一，這是一首在當時的社會知識階層中廣為流傳的一首歌，也算彌補柔石的一點遺憾。另外，黎錦暉解放前創作過一部兒童歌舞劇《月明之夜》，其中有一首歌用了曲牌《朝天子》的旋律，黎錦暉配寫了歌詞後成為當時風靡一時的兒歌，影片用這首兒歌作為插曲，它出現在蕭澗秋和孩子們歡快地回宿舍領取作文本時，這裏還有一個細節側麵說明王福生是一個品學兼優的好學生，也為後麵他的輟學埋下鋪墊。我一聽到這首歌就喜歡了，一查果然是大師的作品，歌詞優美且朗朗上口。

“雲兒飄,星兒耀耀,海早息了風潮。聲兒靜,夜兒悄悄,愛奏樂的蟲，愛唱歌的鳥,愛說話的人,都一起睡著了。待我細細地觀瞧,趁此夜深人靜時,散下些快樂的材料。”

文嫂的自殺和王福生的輟學徹底擊垮了蕭澗秋，經過徹夜不眠的思考，他毅然選擇離開芙蓉鎮，投入到時代的洪流中去，臨行前他拉著陶嵐的手說“嵐，等著吧，我們會有長長的未來的。”，陶嵐也毅然決然地追隨他的腳步而去。

也許蕭澗秋還不知道希望的田野在哪裏，但他決定不再徘徊，不再逃避，他開始有了奔向新生的勇氣和決心，他的離開是覺醒的。影片最後采用了開放式結尾來表現這意味深長的覺醒，而對於這個“洪流”，片中並沒有明確的指向，我個人認為這是導演的高妙之處，這種不將主觀立場強加給觀眾的處理手法頗有一種一切盡在不言中的心領神會，沒有生硬的說教，而是讓觀眾去自行體會，這種詩意的處理方式將東方美學的含蓄展現得淋漓盡致。

Tina_芬蘭 發表評論於 2023-06-03 22:08:02

回複 'momo_sharon' 的評論 : 謝謝喜歡，不是專業影評人哈，就是跟你一樣對電影有熱愛，以後我們多交流吧。

momo_sharon 發表評論於 2023-06-03 19:09:02

這才是專業影評人，是在文學城看到的最出色、最優秀的影評作品。我看這部電影時才幾歲，隻記得零星的幾個鏡頭。讀了這篇影評，失去的記憶忽然都鮮明了起來，似乎是重看一遍的感覺。我都不知道陶嵐的哥哥原來是高博出演的，他的形象也逐漸清晰了起來。

謝謝這麽細膩的文筆，不可多得的好文章。

Tina_芬蘭 發表評論於 2023-05-12 22:21:44

回複 '海風隨意吹' 的評論 : 哈，謝謝謬讚哈！我沒有學過電影啊，隻是單純的電影愛好者，但這部60年代的老片秒殺多少現在的電影啊，而影片導演、演員等除謝芳老師外都已謝世了，因此以此文紀念這部偉大的影片和演員們。

海風隨意吹 發表評論於 2023-05-12 14:45:14

Tina學過電影嗎？影評寫得很獨到，人物、情節、表演、技術處理等，這部電影確實是那個年代難得的好看電影。

Tina_芬蘭 發表評論於 2023-05-05 09:46:14

回複 '菲兒天地' 的評論 :姐姐認真了，我手頭沒有舅舅年輕時的照片，隻有一張中年發福後的照片，年輕的時候很瘦看著更像些哈，如果你想看他，告訴我哈。

菲兒天地 發表評論於 2023-05-05 07:42:57

回複 'Tina_芬蘭' 的評論 : 那咱們回頭曬片片：）