梁江：能融會學問、誌趣、品格於書法之中

梁江：寫字難於作畫

梁江 020藝術觀察 7月25日

人生不長，需要懂點藝術，關注020，持續接收好文章

 

 

梁江，原籍廣東羅定市，畢業於廣州美術學院油畫專業，後考入中國藝術研究院獲碩士博士學位。現為廣州美術學院中國近現代美術研究所所長、中國美協理論委員會副主任。曾任中國美術館副館長、中國藝術研究院美術研究所所長。中國美術館、中國國家畫院、中央文史館書畫院研究員，國家近現代美術研究中心專家，博士生導師。中國畫學會理事、中國美術家協會七屆理事、中國書法家協會會員，東南大學、肇慶學院特聘教授等。受聘擔任國家社科基金藝術學項目評委、文化部高級職稱評委，北京大學、清華大學和中央美院博士答辯委員，2016巴西奧林匹克美術大會評委和論壇召集人、2012倫敦奧林匹克美術大會主任策劃委員等。

 

 

 

 

宋郭熙論畫摘句/178cm×288cm/2017

書法可以說是一門最富中國特色的，到達藝術表現極致的藝術。

 

其與實用的寫字的明顯區別，除了格式、字體、用途、裝池托裱等表層形式因素，更根本的區別是藝術的書法須調動筆道、結體、章法、墨法等表現元素，傳達精神內涵，體現藝術個性，讓作品蘊含著某種超越實用性的審美價值。

 

實用的寫字也好，審美的書法也罷，都以漢字為書寫對象，起點都是文字。

 

 

 

 

蘭亭序/94cm×234cm/2014

文字作為一種語言符號係統，其意義在於社會交往，在於流通，其功能是傳遞信息。

 

換句話說，“寫字”是實用的，日常的應用是它的首要功能。

 

以清晰無誤的“形”傳達出正確的“音”和“義”，這是日常文字書寫的基本要求。

 

 

桃花源記/34cm×138cm/2017

那麽“書法”呢？它還需往前邁進一大步，需要超越實用的目的，進入藝術審美的領域。

 

中國書法本質上是一種抒情寫意的藝術，在視覺形式的手法上，書法遠比實用的“寫字”豐富。

 

書家通過筆道，從書法藝術的視覺圖像中傳達出自己的情感、個性和藝術意趣，觀賞者則由此引出情感同構，獲得感悟或感染。

 

所以說到一件書法作品的內容，應當是指形、意、神諸要素綜合所形成的藝術審美意象。

 

 

《醉翁亭記》節錄/53cm×234cm

林語堂說“不懂得中國書法及其藝術靈感，就無法談論中國的藝術”，梁啟超在清華大學演講時說“各種美術，以寫字為最高”，說過類似觀點的還有鄧以蟄、沈尹默等。

 

書法是中國藝術的極致，不僅蘊涵著至高之境，而且難度極大。

 

 

神與物遊/34cm×138cm

試想，一管筆，一張紙，如此簡單的工具，這般逼仄的空間，幾千年曆代無數書家，各種書體都已有人登峰造極，學習和守成已大不易，遑論發展和出新？我向來認為，寫字難於作畫，因其無暇思索，好壞與否全憑直覺和潛意識。

 

更難的是，詩文、書法都是有品格、有氣味的。

 

氣味、品格莫可端倪，非言語能所描述，既不可教也無法學，除了個人修為和悟性，隻能看天意了。

 

書法之難，遠不止於技藝。

 

 

開卷有益/34cm×138cm

廣東人葉恭綽在《寫字的修養》一文中強調“無精神之修養者，非真正的書法藝術”“能融會學問、誌趣、品格於書法之中，其藝術之成功乃大。否則，小成而已，或不完備而已”。

 

前輩方家心得之言，信焉！寫字或書法，是文化人必備的基本功。

 

 

行雲流水/34cm×138cm

寫字、作畫和做學問，這是我倚重的三板斧，此外的都不是自己的長處。

 

論身份，自己的定位是“學人”。

 

所謂學人或學者，乃是以學問為職業者，類如工人、農人、手藝人，行業不同、術業有專攻而已。

 

 

得意/26cm×69cm

沒有尊卑之分，卻有做得好與不好的區別。

 

由於興趣與職業的關係，多年以來，寫字、作畫以及學問之於我，三位一體，互為基礎，互作支撐，一直覺得哪一項都缺不了，弱一點都會受製約。

 

由於這一緣故，我從未宣稱自己是書法家或畫家。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

妙境/36cm×69cm

 

 

篆書錄王誰詩句/138cm×34cm/2006

 

 

嶽陽樓記/138cm×69cm

 

 

 

錄於右任標準草書序言/153cm×292cm

 

 

 

墨研清露月 琴響碧天秋/138cm×34cm×2

 

 

 

妙悟/端硯刻石

 

 

 

梅花一譚水 煙雨半山雲 /端硯刻石

 

 

筆落驚風雨 詩成泣鬼神/端硯刻石

 

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