諧謔曲又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點是速度輕快，節奏活躍而明確，常出現突發的強弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現，以取代宮廷風格的小步舞曲。“諧謔”是指用音樂來表現詼諧，幽默的情趣。
簡介
諧謔曲原來是一種非標題音樂，但後來的標題音樂，也常常采用諧謔曲的體裁。標題音樂就是附有標題以說明內容的器樂作品。如法國作曲家杜卡的《小巫師》，就是一首諧謔曲體裁的標題音樂作品，作品的標題取材於歌德的敘事詩。在諧謔曲的引子中，慢板和快板交替出現，表現一種神秘的氣氛和小巫師淘氣的性格。圓號和小號用阻塞音吹出咒語主題，掃帚站起來準備取水。諧謔曲的主要部分是三拍子的，快板，描寫掃帚取水、大水泛濫和小巫師急躁的心情。音樂不僅速度很快，而且用了“三小節的節奏”，顯得分外活躍。所謂“三小節的節奏”，就是每三小節有一個強拍。這在貝多芬的諧謔曲中，曾用作一種增加動力的手段。
諧謔曲是一種生動活潑而富於詼諧和戲謔情趣的器樂曲，是在小步舞曲的基礎上發展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節拍和複三段式的結構。複三段就是一首樂曲分為三大段，而每一大段又各自含幾個小段落，第三大段是第一大段的重複。諧謔曲比小步舞曲速度快，節奏活躍，並且常用獨特的音調、不常見的節奏型、出其不意的轉調和強弱對比、突如其來地反複前麵的主題或引進新的主題、突如其來地結束一個段落或結束全曲等手法，造成一種幽默和風趣的效果。
特點
諧謔曲是舞曲的變種。它的前身是三拍手的小步舞曲。因此，諧謔曲常常和某些三拍子或三進拍子即六拍子、九拍子等舞曲結合起來，構成雙重的體裁。如柴可夫斯基有一首小提琴和鋼琴合奏的曲子，就叫做《圓舞曲-諧謔曲》，它既有圓舞曲的律動，又有諧謔曲奔放活躍的性格。
“諧謔”是指用音樂來表現詼諧，幽默的情趣。作為樂曲，它的特點是3/4拍，快速、活潑的節奏。因此，它和小步舞曲有點相似，但速度要快一點。
肖邦四首諧謔曲
肖邦的諧謔曲是音樂形象對比鮮明結構龐大的一種單樂章的鋼琴獨奏曲。是肖邦無處可逃的熱情和幻想的產物。他把這種從屬於其他體裁的形式發展成獨立的樂曲形式。這些諧謔曲已不同於以往的諧謔曲體裁，不再限於嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而複雜的思想內容。四首諧謔曲，特點各不相同。一般認為這些作品是簡單的三段體，包含一段諧謔曲和與之形成強烈對比的中段。
諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦這一套作品中卻並無突出的戲謔，反而多憂鬱和對個人的反抗，其實是包含著對自身的嘲笑與挖苦。李斯特認為，這套諧謔曲表達的是“激烈的憤怒與絕望的情緒，時而會有辛辣的譏諷、頑固的自尊。”這一套諧謔曲共4首：
第一號，b小調，Op.20，作於1831年，獻給亞布烈希特。第一主題是暴風雨般的狂烈，第二樂章注明慢板處，有怪異的和弦。尼克斯這樣解說這一曲：“這不是失望的叫聲嗎（指開始兩個大膽的不協和弦）？接著是被環境所幽禁的靈魂，想衝破它，卻遭到失敗絕望。最後疲憊不堪，陷入田園的美麗夢想。但元氣再恢複時，意味著鬥爭還要開始。”
第二號，降b小調，Op.31，作於1837年，這是4首中最著名者，獻給費斯登西斯丁伯爵之女。由急板半音量柔聲的第一主題第一樂句開始，封·隆茲認為這是質問。然後是輕快與優美，然後“沉迷於思念、詫異與憧憬”，終結部有力而又熱情。
第三號，升c小調，Op.39，作於1839年，獻給阿道夫·古德曼。以有魄力的急板開頭，尼克斯說是“顯著的心情浮動”，第一主題具少有的熱情，第二主題有聖詠合唱的風格。
第四號，E大調，Op.54，作於1842年，獻給珍妮·德·卡拉曼小姐。這首作品作於肖邦晚年，時肖邦身體情況極壞，作品卻奔放而充滿喜悅，主部主題是律動的，充滿光輝。這首第四號演奏的時間最長。
