2020金秋，歐洲和北美疫情反彈，美國政局“驚喜連連”。不知是因為對現實失望的人們不得不轉而從戲劇中尋找美與慰籍，還是因為成本考量，旅行及外景困難，炫目的大製作紛紛擱置，製片人不得不選擇低成本小製作的迷你電視劇集，最近Netflix不斷推出驚喜之作。
爛番茄100%，爆米花98%，IMDB8.9， 豆瓣9.2！網飛又一部爆款《女王的棋局》（The Queen’s Gambit）改編自沃爾特.特維斯（Walter Tevis）的同名小說。講述了一位天才孤女，執棋闖天涯，一路無情廝殺，過關斬將，最終掙脫沉淪，擺脫宿命，登頂封後，得到救贖的傳奇故事。
除了帶有膠片質感的畫麵，精致細膩的構圖用光，以及典雅考究的服裝道具，Carlos Rafael Rivera 那充滿靈性的配樂亦相當值得稱道。包括五六十年代經典“Fever ”，“The End of World ”，“I’m Not Your Step Stone ”，“Tut Tut Tut Tut”等，隨著劇情曲折起伏，人物命運跌宕，精準地描繪了女主古怪精靈，冷豔脆弱的性格形象，營造出一種真實又感性的曆史感。Lukas Frank模仿60年代Beetles風格的“The Gift ”則充滿神聖宿命感的廣闊浩渺，傷感憂鬱，緩緩吟哦出女主一腔孤勇卻高處不勝寒的滄桑心靈。欲戴王冠，必承其重（Uneasy lies the head that wears a crown）。
作者在小說出版後一年就病逝了。他視這部作品為對智慧女性的致禮（a tribute to brainy women）。他說，“I like Beth for her bravery andintelligence. In the past, many women have had to hide their brains, but not today."
9歲的伊麗莎白·哈蒙(Beth Harmon)，在母親自殺車禍中幸存，被送往孤兒院。弱小無助的她在孤兒院地下室，怯怯地請求校工老薩貝先生（Mr. Shaibel） 教她下國際象棋，卻得到回答，“Girls don’t play chess.”
11年後，20歲的她擊敗蘇聯棋神博戈夫（Borgov），成為世界棋王。在眾多頂尖男性選手中，唯一的女性身姿在華麗的比賽大廳中熠熠閃光。在這艱難的冠冕之路上，她走過了許多女性的屍體，包括她自己的。
天才數學家的母親和小哈蒙，被已結新歡的父親拋棄，不得不棲身破敗房車。母親最終精神崩潰，選擇自殺。
13歲的少女哈蒙被被惠特利夫婦領養，本以為苦盡甘來，然而不久，養母艾爾瑪（Alma）和她再次被養父拋棄，失去生活來源。艾爾瑪擁有鋼琴藝術才華，卻被困家中，以鎮定劑和酒精填補痛苦空虛。雖然，她陪著哈蒙轉戰各地，為她提供了有限卻寶貴的母愛與精神支持，然而最終，卻仍舊困於愛情的陷阱，為情所傷，鬱鬱而終。
正如The Feminine Mystique《女性的奧秘》所揭示的，20世紀50年代美國大量家庭主婦盡管物質充裕，家庭幸福，卻感到壓抑、無聊、孤獨、找不到自我；她們求助於心理醫生，卻無法確切地描述自己的問題，即使當時的專家也無法準確地找到問題之所在，故稱之為“無名的問題”。
哈蒙的生母及養母都極具才華，卻都不幸被這種“無名的問題”所扼殺。
當時普遍流行的思想，即所謂“女性的奧秘”認為：女人的最高價值和唯一使命就是她們自身女性特征的完善；女人完美的本性隻存在於男人主宰一切、女人在性方麵溫順服從和對孩子施加母愛之中；追求事業的成就和接受高等教育會導致女子男性化，會對丈夫、家庭、孩子都產生極其危險的後果。
就像哈蒙的中學同學瑪格麗特，出身富庶，聰明漂亮，一直在追求所謂主流社會定義的女性完美形象，即打扮漂亮，討男人喜歡。高中畢業就嫁給了男友，結婚生子。在商店偶遇哈蒙的她，外表光鮮亮麗，卻被嬰兒車下藏的酒瓶暴露了真實痛苦的內心。她羨慕哈蒙有國際象棋的事業，擁有四處旅行的自由。
幸運的是，一無所有的孤女小哈蒙卻擁有國際象棋的天才，她隻有在國際象棋中，才能找到安全感，控製感，與幸福感。她仿佛女騎士一般，以棋為劍，一路仗劍走天涯，為自己辟出一方自由天地。
第4，6，7，8集的開頭，都是小哈蒙對生母的記憶片段，是母親試圖將短暫人生的心得教給懵懂的小哈蒙。
“男人會闖進你的生活，教你怎麽做事。並不證明他們更聰明，隻是教人做事會讓他們覺得有麵子。別管他們，做你自己。。。永遠不要忘記自己是誰。”
“隻有堅強的女人才能一個人生活。”
“黑暗沒有什麽可怕的，世界也沒有什麽可怕的，強大的人不害怕孤獨。你要擔心的是身邊的人，他們會教你如何反應，如何做，最終你發現自己終其一生追尋的卻是別人要你追尋的。”
老薩貝一語成讖，凡事都似硬幣的兩麵，天才的幸運必以宿命的折磨為代價。正如勁敵博戈夫所說，哈蒙是一個孤兒，一個生還者，從死神手中逃脫，她一直在試圖掙脫宿命帶給她的lifer的詛咒，她除了贏，沒有其他的出路，除了自己，沒有別人。擔憂地撫摸母親割腕的傷疤，守在河岸邊，哭著尋找著被河水湮沒的母親，坐在車後座，看著母親在陌生的父親麵前痛哭哀求卻被冷酷推搡驅趕，站在母親的屍體旁邊，不知所措；借錢第一次參加比賽，被初潮的鮮血嚇得手足無措，隻能向陌生人求助；10幾歲就要麵對巨大失敗與唯一親人養母的猝死，一個人和著酒精吞咽孤獨和恐懼；少年成名，卻孤獨無愛，不敢向他人敞開心扉，拒絕愛她的人向她伸出的援手，寄托於鎮定劑與酒精。基因，境遇，孤獨以及壓力，令年少的她不堪重負，幾近沉淪。男人們被她的魅力吸引靠近，又被她的才華灼傷自尊，黯然退去。那些生命中短暫出現過的溫暖，卻都是如此脆弱不堪一擊，似乎最終都會離她而去，無法依賴。她象一個一直漂泊無依的孤魂，找不到來處，看不到未來，不知道為什麽，也不知道該如何。
第一次在墨西哥遭遇博戈夫，她實力尚淺，力不從心，最後時刻，她抬頭尋找母親，卻隻看到一隻空椅子，失望的她陣腳大亂，兵敗如山倒。
第二次在巴黎，她敗給了自己的脆弱與放縱，她發現自己雖然擁有財富聲名，卻仍然是那個禁錮在宿命牢籠中遍體鱗傷的孤女。
第三次在莫斯科，帶著好友喬琳無條件的全部信任，老薩貝沉默的滿牆的驕傲，與她一生無法報答的10美元的愛，她不再酗酒，不再吃藥。她意識到，隻有自律自愛自信，戰勝自憐自艾自毀自傷的demon，才能真正擺脫內心的枷鎖，獲得自由。
黑白戰場上，不苟言笑的對手，殺機重重，大兵壓境，她仰頭眺望穹頂，金戈鐵馬，戰旗獵獵。她的身後，是沒有血緣的姐妹，無關情愛的兄弟，和天堂默默注視的親人。她的眼神堅定淡然，戰袍徐徐展開，利劍錚錚作響。在她以生命的意誌揮劍舉兵，勇猛絕殺的瞬間，曾經哭喊著尋找媽媽，伏在養母屍體上落淚，脆弱恐懼，放縱沉淪的孤女哈蒙消失了，在沒有硝煙的廢墟上，女王哈蒙崛起，蛻變，綻放，重生。
《女王的棋局》中令人感動的，是女人之間雖微弱卻竭盡全力的互相溫暖，愛與支持。生母的啟迪，繡花的小衣裙，生命最後時刻的仁慈（女主的幸存）。養母生前傾盡所有，姐妹般的陪伴與啟蒙，寄托愛意的禮物腕表。第一個手下敗將安妮特（Annette)比賽中耐心的解釋，衛生間的關切幫助，以及再見麵所表達的景仰與鼓勵。最後是哈蒙孤兒院的姐妹喬琳（Jolene)，堅定不移地為改變自己的命運，爭取公平的幸福而奮鬥，兩個殘酷命運中的fighters，並肩作戰，不僅在精神上鼓勵支持，更傾盡積蓄，資助哈蒙的蘇聯之行。
這部劇格局高遠，在一個政治，宗教，社會變革的大背景下，將一個女性成長之路描摹得真實感人，充滿激勵與感動。它跳脫了小情小愛，賦予女性以更廣闊的天地與自由。女性需要尋求一種可以滿足自身發展的需求、使自己發展成為社會的一個部分的創造性的事業，女性需要實現自身的社會價值，需要自由選擇的權力，而不僅僅是性別功能與家庭價值。
就象哈蒙拒絕了基督教團體的資助，蘇聯之行差點流產一樣，看似任性愚蠢，實則原則堅定。女性的獨立與自由，從來都不是沒有代價的。回溯曆史，西方婦女解放運動從19世紀下半葉開始至今，經曆三次浪潮。1920年，美國婦女才有了選舉權。1944年，法國憲法才確認了婦女擁有選舉權和被選舉權。1973年，高等法院宣布墮胎合法。。。女性的自由與權力，都是發生在近100年之內的改變。然而，從1990年代開始，整個世界的意識形態在倒退和“反動”，整個世界有一個重新保守化的傾向。當整個社會開始出現保守主義的時候，很多經過鬥爭而得來的自由還可能會失去。自由不是天然存在的，尤其是有些我們今天享受著的，看似天經地義的東西，其實都是我們的前輩慘烈抗爭換來的。女性自由選擇的權力亦然。而作者選擇了黑人喬琳和同性戀湯斯作為哈蒙最親密的戰友，也是頗具時代特征與社會深意的。
半個世紀後，看著哈蒙自由灑脫地走在街頭，仿佛當年，9歲的自己麵對著慈祥的老薩貝一樣，說一句，“Let’s play.”那一刻，你能否體會，她所呼吸的自由空氣的甜美與珍貴？
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