◎片 名 City of Ember
◎年 代 2008
◎國 家 美國
◎類 別 冒險 家庭 奇幻 科幻
◎語 言 英語
◎字 幕 中英特效/簡體中文/繁體中文/英文字幕/中英對照
◎IMDB評分 6.4/10
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0970411
◎文件格式 x264+AAC
◎視頻尺寸 864 x 368
◎文件大小 440.5 MiB
◎片 長 01:34:43.030
◎導 演 吉爾·克蘭Gil Kenan
◎編 劇 卡羅琳·湯普森Caroline Thompson....screenplay
琴娜·杜普洛Jeanne Duprau....book "The City of Ember"
◎主 演 西爾莎·羅南Saoirse Ronan....Lina Mayfleet
蒂姆·羅賓斯Tim Robbins....Loris Harrow
Ian McElhinney....Builder
B.J. Hogg....Mayor's Guard
露欣達·戴澤克Lucinda Dryzek....Lizzie Bisco
Lara McIvor....Roner
◎簡 介
故事設定在浩劫後的未來，一座設定隻能運作200年的地下城市建成，用於維係人類最後的族群。這個黑暗城市中唯一的照明就是街道上的燈泡。隨著城市運作近200年，停電次數越來越頻繁，“微光市”裏的居民開始恐慌起來。
少年莉娜和杜恩是一對好朋友，兩人常在如迷宮般的城市地下管道中嬉戲。莉娜偶然發現一份殘破的文件，她和杜恩將它拚湊起來，發現那竟是走出“微光市”的指引！難道在無盡的黑暗之外，另有天地？莉娜和杜恩將竭盡所有勇氣和智慧去解開其中的秘密，從而拯救整個城市……一切必須趕在“微光市”的燈光熄滅之前！
◎幕 後
初來乍到的電影才俊
吉爾·克蘭身為一個導演，卻長著一張堪比少年的娃娃臉，還沒畢業就已經名聲在外——以他自己的話來說，這在電影工業中本來就是一種不多見的情況。克蘭還在加州大學洛杉磯分校念書的時候，就以神童的頭銜和多動的性格，展示出自己在電影方麵的不可思議的天分，而他在學校拍攝的那部名叫《The Lark》的短片實在是太過讓人印象深刻了，隨即被製片人羅伯特·澤米吉斯慧眼相中，並把他引薦給了知名導演斯蒂文·斯皮爾伯格……但最最讓克蘭感到吃驚的是，斯皮爾伯格似乎非常欣賞自己，馬上就讓他給《怪獸屋》做導演，這部於2006年上映的動畫電影為克蘭贏得了一項奧斯卡提名，也使得他很快就成為好萊塢各大電影公司談論次數最多的年輕電影新秀。
這部由吉爾·克蘭執導的第二部電影作品，改編自琴娜·杜普洛創作的同名少年奇幻小說。原著小說一發行，就以最快的速度占據了全美暢銷小說榜，背後擁有著無以數計的鐵杆書迷的支持，如今被搬上大銀幕，自然會受到前所未有的期待，克蘭說：“打從4年前開始，原著小說中所講述的那個故事就從未離開過我，事實上，在我確定要給《怪獸屋》做導演之前，就已經讀過小說的手稿了，而我最終能夠如願地找到這部可以稱之為我心目中的‘夢之作’的電影作品，還源於我在湯姆·漢克斯創辦的Playtone電影公司裏的一次會麵。我記得我那個時候剛剛拿到博士學位，應該是在我拍攝的電影短片《The Lark》得到學校的‘聚光燈獎’之後的事了……剛剛離開校園的我對未來還沒有什麽具體的事業規劃，做的最多的事情就是四處走走，然後把我的想法說給願意聆聽的人。差不多就是在這段時間裏，Playtone電影公司的人把從書商那裏拿來的一本名叫《微光城市》的小說交給了我，我讀完整個故事之後，它迅速地占領了我的大腦，直接搞得我所有的神經係統都要短路了，我沒想到自己真能找到一個包含了我所關心的所有觀點和主題的故事。在我閱讀完小說之後，就開始想象它在大銀幕上會有的樣子，同時也發現它的視覺畫麵不是以一種平均的方式分配的，我和編劇卡羅琳·湯普森意識到自己會有大量的工作需要完成，先是盡量濃縮小說中的對話部分，尤其是涉及到解謎或設置謎團的部分，最好可以將語言轉變成畫麵，這樣不僅更具衝擊力，也更為直觀。”
這一次以製片人的身份出現的湯姆·漢克斯，不僅僅在演員的選擇上起到了不可磨滅的作用，還在整個製作過程中都給予了吉爾·克蘭非常大的幫助，克蘭說：“能夠讓漢克斯成為我們的製片人，對於我來說確實是一份難得的小幸運……他所參與的部分不僅僅局限於影片的拍攝上，還特別研究了原著小說，並在創作劇本的時候為我們指明了一個正確的方向，讓我們少走了不少彎路。他從頭到尾一直陪伴在我們身邊，對於我們為影片所選擇的故事素材，更是舉雙手讚成，打算一路擁護到底，他是我們最最忠誠、最最值得依賴的合作夥伴。”
讓場景為故事服務
當影片將故事中的背景地“微光城市”也設置成一個承前啟後的角色時，吉爾·克蘭發現自己確實麵對的是在電影工業中所經曆的最大挑戰，他表示：“對於我來說，拍攝這部影片的最大症結之一，就是在我剛剛起步的導演生涯中，如何以一個名真正的講故事的人的身份，讓它得到最大程度的升華，而我最終選擇的手段，就是善加利用角色與角色之間的關係以及他們所處的大環境。在《微光城市》中，真正占主導地位的恰好是一個瀕於臨界點的情感維係，這是我在《怪獸屋》時期不曾經曆過的體驗，因為那部影片關注的完全是簡單的線性關係，對焦的是一幢被注入了人類靈魂的房子，根本就不若《微光城市》中的關係那般複雜，也不具備這部影片所能挖掘出來的趣味性。從任何角度出發，影片中的城市都在承擔著一個角色的重任，這與在《怪獸屋》中給一個沒有生命的實體以生命，是有著非常本質的區別的。”微光城市“就好像一個真正的人類那樣，擁有著一顆正在跳動的心髒，而且越跳越弱，需要外界能量的刺激才能恢複活力。不僅如此，城市還擁有著神經中樞——即大腦，每一個出現在裏麵的角色，都與它有著獨一無二的聯係，不管是過去、現在、還是未來。我讓參與到影片拍攝的所有演員，在每一組場景開拍之前，都要反思一下，自己和其他人類角色之間的關係在這個獨特的世界裏會得到什麽樣的發展，然後再推斷出自己在這座城市裏站在什麽樣的位置上，以及與城市本身有著什麽樣的關聯。”
這一次，吉爾·克蘭傾其所有地建造著一個全新的未來世界，因為他實在是不想浪費這個得來不易的機會，他接著說：“我覺得，讓整個故事真正運轉起來的關鍵所在，就是要記得它隨時關注的都是人類角色，而非栩栩如生的畫麵和特效場景。當然，在這類電影作品當中，人物與所處環境之間的互動，本來就是沒辦法避免的，不過事實上，《微光城市》真正注重的，還是如何解開隱藏在這座城市背後的秘密：鐵盒裏的文件隻能說是一個導火索，提供了一些信息，可以幫助你對城市本身有了更加深層次的理解和認識……所以我想說的是，在影片中，人物與場景的結合，是不可或缺且不可分割的。”
確實，為影片創造一個“永恒之地”，對於吉爾·克蘭來說無疑是一個真正的難題，他不僅成為了各種大大小小的會議的“座上賓”，同時還得小心回避著任何有可能顯示出故事發生的年代的視覺線索，克蘭說：“在這方麵，我們一致通過，決定采用一種與方法論有關的手段。我和影片的藝術指導馬丁·萊英從一開始就在不斷地討論，所做出的每一個決定，都是以一個真正的建築師的視角出發的，包括各種明顯的記號、設計風格、顏色和感覺。‘微光城市’裏的每一個擺設都有著它存在的意義，然後，你再將一個擁有著完整的整治體係的居民結構放入其中，讓這個虛構的地方終於擁有了它的意識形態，足夠承載一個故事……隻要我們一直堅持遵循最開始所擬定的方針，即使中間真的會偶爾出現一些小意外需要處理，也實屬正常，但在整個過程中，我們真的消除了許多可能顧及不到的差池與錯誤。
◎花 絮
影片完全是在英國的北愛爾蘭拍攝完成的。
◎截 圖
下載：
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