【地獄解剖】【法國限製級】

一個對自己的身體沒有信心的女人，雇傭一個同性戀男子陪她過四個晚上。事就發生在這四個晚上，她要求他欣賞她的裸體，聽她講述做一個女人的絕望。但是男人厭惡女人的身體，可又無法克製自己的欲望，兩個人在痛苦中還是做了愛。影片中出現了大量的電影史上極限畫麵，其大膽程度超過大島渚的《感官王國》和帕索裏尼的《索多瑪120天》。從1976年第一部電影《一個真實的女孩 / Une vraie fille》開始，布萊婭電影就充滿了極強的男權批判色彩，恰好與亨利．米勒小說中極強的男性中心主義構成對比。該片可以看作1999年《羅曼司》的姊妹作，正如《電影手冊》評論說，“這來自導演某種對男性的長期的厭惡，或者是對男人厭惡女人身體的厭惡。”此片在專業電影批評那裏獲得了嚴厲批評，卻在主流電影評論裏卻獲得了讚賞，該片可看作1999年《羅曼史》的姊妹作。《地獄解剖》性愛鏡頭曾掀翻柏林電影節在世界三大電影節中，柏林一直給人嚴肅有餘、活力不足的感覺。一般你很難看到在戛納電影節和威尼斯電影節常有的對性和情愛的大膽表達。可沒想到，在電影節進行到中段的時候，憑《羅曼史》震驚影壇的法國女導演凱瑟琳的新作《地獄解剖》掀起了一場“情色風暴”。法國女導演凱瑟琳的作品幾乎都以對男女性愛本質的探討為主題，鏡頭也極為大膽，我們已經在《羅曼史》、《我的姐姐》、《性是一場喜劇》等影片中領教過她的厲害。此番柏林電影節的“新電影論壇”邀請到了她的新作《地獄解剖》，並作專場放映。對這位名氣極大的女導演，電影節非常慷慨地在宣傳冊中進行重點介紹，電影海報也隨處可見，甚至主動安排了各國記者的采訪。該片根據凱瑟琳自己的小說改編，講述一個同性戀男人被一個心碎的女人雇去呆了四天，隻為坐著看她。四天中他們從冷漠到互相取暖。導演說她想通過影片探討的是：為什麽男人那麽虛弱？《地獄解剖》中大段大段地裸露身體，並且有許多極其大膽的情愛鏡頭。在稍後的記者采訪中，凱瑟琳並未覺得有什麽不妥：“性也許是我的電影中不可缺少的元素，我喜歡將情愛世界中的矛盾推到極端，然後吸引觀眾。電影是對真實的想象，但它不是真實。”


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