《戰狼》開啟了調動與建設的新時代

《戰狼》開啟了調動與建設的新時代

 

《戰狼》這部影片，其故事在某些人眼裏是平庸的，粗糙的，甚至有人直接跳出來大罵“這是一部毫無人性、變態的雞血劇”。但其一路高走屢創紀錄的票房卻時時令資本與電影人感到懊惱和錯愕。

《戰狼》的戰績又一次印證了那句話，好劇本好故事不等於好票房。觀眾為什麽會對編劇眼裏的好劇本好故事不買賬？是因為編劇們忘了，觀眾是情感與情緒的集合體。情感可以被打動、觸動和感動，而情緒則是需要調動的。《戰狼》也許沒有打動某些人的情感，但它絕對調動了所有觀眾的情緒。

《戰狼》是中國電影的一個分水嶺。它開啟了中國電影的一個新時代，即中國電影將進入一個調動與建設的時代。在這個時代裏，中國電影人非常有必要去重新思考，什麽是電影？電影的功能是什麽？電影應該如何運用？電影究竟為誰服務？

電影作為一個大眾傳媒工具，它對觀眾起的作用是一個由迎合和引導起步，最終走向調動和教化的逐級上升的過程。迎合和引導是吸引觀眾，是切入帶領。調動和教化是發動觀眾，是塑造建設。

觀眾入場，其自主意識便開始削弱。觀眾的情感和情緒在光影交錯之間，是被編導演操控的。麵對這樣一個龐大的無意識群體，考驗和檢驗的是編導自身的價值觀、責任感和使命感。沒有價值觀的作品，觀眾難有收獲。如果一群沒有責任感和使命感的編導演把持了影視工業，那麽走出影院的觀眾將是一個沒有靈魂的群體。

時下的影視題材充斥著偏狹的個人小情懷懷舊、無厘頭的穿越、陰詭的後宮和不知所雲的情感劇。一些篇幅巨長的家長裏短，充斥著病態畸形的“三觀”，輸出的盡是“負能量”。一個忘情於自我感動的編導，隻會對社會景觀做一個簡單膚淺的呈現與再現，向觀眾傳遞著虛無飄渺、似有實無的價值觀。這樣的作品對觀眾、對社會價值體係沒有任何的建設作用。

電影必須要有建設。電影不是編導用來抒發個人小情感的工具。它是為大眾服務的，是國家政治生活的一部分。電影對社會價值體係必須發揮出應有的建設作用。迎合隻是電影最初級也是最低級的作用。好萊塢電影的成功不在於資本的雄厚，創作環境的自由，而在於編導的成熟，作品對價值體係的建設。而這，都是基於編導的責任感和使命感。這一點，在中國的編導中沒有任何體現。麵對進口大片的挑戰，中國編導們拿出的武器似乎隻有報怨。這個現實暴露出的不是中國的觀眾有多垃圾，而是編導們對觀眾心理機製研究的不足，對群體氣質的轉型與大眾情緒感知的遲鈍。換句話說，就是編導自身的粗淺無知和不負責任。

情緒決定氣質。而民眾氣質又是一國的國力及國情的體現。如今，中國的國力與國情正在發生巨大的變化，族群的氣質正在發生質的改變。基於此，觀眾情緒和觀影心理機製也在發生著變化。如果編導沒有認識到這個變化，那麽他的作品根本無法贏得觀眾，隻會被觀眾拋棄。

顯然，《戰狼》是因為準確地抓住了觀眾的情緒爆發點，才有了創紀錄的票房。《戰狼》告訴我們，故事可以粗糙，劇本可以平庸，懂得把握和調動觀眾的情緒，才是硬道理。那些不懂這個道理，把自己淩駕於觀眾之上的編導可以歇了。