和姚兄聊聊宋詞及附幾首舊作

忙了一天，過了午夜方得坐下碼字聊詞，也是情懷啊，哈哈！

 

姚兄聊天知識量很豐富，觀點獨到。關於詩詞有別，獨尊易安，想是因爲易安的《詞論》。

 

易安的詞誰不喜歡？我也特別喜歡！！ 講當行本色，婉約好句不勝枚舉，就真不舉例子了。其實易安亦有豪放的，如：

“天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬裏風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去！”。

 

據説易安做《詞論》時才二十幾嵗，在南渡之前。南渡後更有：

“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”豪吧！
 

宋朝人填詞，有三種情況: 

 

第1種是按譜填詞。這個譜，不是樂譜。這些作家都是精通音樂並有很高文學造詣的人，如“奉旨填詞”柳七郎。易安詞論中道；“始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出『樂章集』，大得聲稱於世。雖協音律，而詞語塵下。”

改變人生的 “且恁偎紅依翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。”眠花宿柳，代歌妓言“凡有井水處，即能歌柳詞”的柳七郎人見人愛，花見花愛，隻有皇上賭氣不愛。最後靠改名字混上個功名，開了名字一看原來是他，屯田去吧。。。

 

其實不光李清照認爲他詞語塵下，蘇子瞻也戲少遊雲“山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田”。。。

 

可是，我們能想象宋詞中沒有  “多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？” 嗎？

 

其實柳永也有不那麽婉約的。蘇軾也誇過柳永：“人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”，唐人高處，不過如此。 ”！！！

 

 

第2種是依簫填詞，如蘇軾。

易安詞論中言：“蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者。”  就是說蘇軾的詞是長短不齊的詩。 

 

記得哪裏讀過蘇軾三十幾歲前是不屑寫詞的。他後來寫詞又要改變詞風，向上一路，興天下人耳目。

 

中國古代遵循樂從文，以文化樂，依字行腔。舉個例子：昨天聼鄧麗君唱“明月幾時有。。。”，明顯近代人做的曲。一首歌聼下來，如果你感覺每個字唱出來的音和每個字原來的發音一樣，就説明做曲者有心了。不像“大海航行靠舵手”的“手”唱出來是“收”的音。除非某方言裏“手”就是這麽讀，這要是在宋朝這種情況絕對不會發生。因爲有“樂從文”。

 

蘇軾不僅要提高詞的格調，認爲詩詞一家，且是用燕樂填詞。李清照也要提高詞的格調，但推崇以雅樂填詞，認爲詞別是一家，分五音，五聲，六律，清濁輕重。。。也使她看周圍經常不爽。。。

 

不論如何，我也無法想象一部沒有 ”大江東去，浪淘儘，千古風流人物。。。”和“明月幾時有？把酒問青天。。。但願人長久，千裏共嬋娟。“ 的宋詞。

 

第3種依句填詞，太晚了，不説了。

 

謝謝讀！

 

附幾首舊作：

 

《浣溪沙》石蝶

莫與相思歎莫如，相思一寸一分殊，幾分添做倚香圖? 愁比舊時多病色，恩於盡處是虛無，虛無也怕用情書。

 

《浣溪沙》石蝶

暗斂青暉鎖玉函，攢些新夢扮江南。蘇堤柳係太湖衫。一念梨花虛若舊，三分月色淡如凡。卿卿當可告何堪。。。

 

《浣溪沙》石蝶

借酒蒙心卜一籌，三杯可敵幾成秋，涼涼月色漫淹樓。欲捧此情和淚看，難書半字向空收，西風如舊冽如鉤。

 

《浣溪沙》石蝶

一瞥秋紋柔到今，多情嫩處夜難禁，星眸明滅薦香侵。未了癡情殘未折，空教暗念散空吟，詞中月色漫封心。

 

《浣溪沙》石蝶

不勝羅衣香汗輕，額黃一抹向誰迎。苔階虛構畫燈行。似水流年慌入鏡，如絲梅笛悔添聲。浮生從此不關情。