詩壇5月份活動《喝火令》（附《文森說詞--喝火令》)

 

詩壇5月份活動： 《喝火令》

 

喝火令 調見《琴趣外篇》。

 

喝火令 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻 黃庭堅

　　見晚情如舊　交疏分已深　舞時歌處動人心　煙水數年魂夢　無處可追尋　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻平仄仄平平仄句平仄仄平平韻

　　昨夜燈前見　重題漢上襟　便愁雲雨又難禁　曉也星稀　曉也月西沈　曉也雁行低度　不會寄芳音　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平句仄仄仄平平韻仄仄仄平平仄句仄仄仄平平韻

 

此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。（以上為欽譜的要求。）

 

----------------------------------------------------------------------------------------------------------

《文森說詞--喝火令》

 

淡卷薄霜的《喝火令.暮春 》

又見絲凝碧，還尋絮著痕。奈何春意已浮塵。簾外乍搖枝影，疑是夢中人。

易改花顏淡，難教葉色醇。敢詢思量幾分真。莫憶風輕，莫憶夜微醺。莫憶兩情相悅，對月各消魂。
 

      《喝火令》在宋詞中屬於孤調，《全宋詞》裡隻錄有黃庭堅：“見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。         昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。曉也雁行低度。不會寄芳音”。這一首。《欽定詞譜》中並未著宮調，又因無他詞可校對比較，所以這首詞的宮調也就無從判斷了。到清代陳維崧的《喝火令.偶憶》詞：“架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩濃綠未成鴉。     嬈我春吹笛，邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。”和民國李叔同的《喝火令.哀國民心死也》詞：“故國鳴鷤鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。        陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家。不管冬青樹底影事一些些。”的結拍形成兩疊與宋代的創調詞不同，宋代如：黃庭堅詞下片將：“星月雁行低度”一拍中“星、月、雁”三個實詞具象用“曉也”隔開形成三疊定為正格體例，清代、民國部分詞人把該調結拍改為兩疊後人視為別調。

填這個調須注意：

a.結拍疊句的運用，必須一氣流貫，體現文字的主旋律如：

清代吳蔚光詞：笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。

清代劉炳照詞：惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。

清代顧太清詞：一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

        同時為了容易上口，詞人通常愛借重疊詞與起調穩定音的一致性形成主音的重復出現，從而強調主旋律，如黃庭堅詞：

見－見母先韻 晚－明母元韻 情－從母清韻 如－日母魚韻 舊－群母尤韻；曉－曉母蕭韻 也－以母麻韻＝＝依雅樂起拍：36  2︱25 3︱對應結拍1 3重複角音；依俗樂起：51  5︱6  2︱對應結拍3 2重複商音。

　b.上下片對句不能運用同一種對仗形式和節奏，這一點許多人不太注意，如：

黃庭堅：見晚情如舊。交疏分已深──上片寬對，節奏 2－1－2

    昨夜燈前見。重題漢上襟──下片流水隊，節奏 2－2－1

陳維崧：架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪──上片工對，節奏2－3

                嬈我春吹笛，邀人夜鬬茶──下片寬對，節奏2－1－2

顧太清：久別情已熟，交深語更繁──上片錯綜對，節奏2－1－2

               拂麵東風冷，漫天春雪翻──下片寬對,節奏2－2－1

c.結句三疊的詞核心主題固定在過片後一拍，兩疊的詞：或在過片後一拍；或在疊句上如：

顧太清詞：“久別情已熟，交深語更繁。故人留我飲芳樽。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。      拂麵東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕城門閉，一路瓊瑤，一路沒車痕，一路遠山近樹，妝點玉乾坤。”

謝章鋌詞：“夢好原無據，愁多夜屢醒。對人無賴遠山青。最是酒闌燈小，膽怯淒清。      河漢三千裏，更籌二五聲。幾番憔悴可憐生。為汝焚香，為汝寫心經。為汝素來多病，減算祝雙星。”

寶廷詞：“衰草連荒壘。寒林繞故關。角聲嗚咽晚風酸。遙見征人無數，曝背古城邊。       朔氣侵金甲，嚴霜冷玉鞍。停鞭一望更淒然。幾點旌旗，幾點夕陽山。幾點頹垣斷壁，掩映暮雲間。”
 

清龔元凱詞：“積雨菭如夢，當風柳未絲。黃鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。         風信番番誤，年光故故催。好春已過杏花期，可奈新花，不上舊年枝，可奈舊年枝上，又到落花時。”

清吳藻詞：“放眼壺天隘，當頭璧月圓。玻璃十頃不嫌寬。金管玉簫檀板，齊奏木蘭船。     片石投如矢，層波蕩作圈。明珠散作水晶盤。那得山靈借我，仙掌小如拳。那得虹霓成線，萬顆一齊穿。”
 

        淡卷薄霜的詞起拍：“又見絲凝碧，還尋絮著痕”由實入虛，入眼所見是碧綠的垂楊柳，所想卻是如今已經銷聲匿跡曾經飄飛的柳絮，由此破暮春這個題目。接著在虛化的基礎上將主觀情感外射投放在客觀實景“浮塵”上：“奈何春意已浮塵。” 浮塵本意指在空中飛揚或附於器物表麵的灰塵，這裡引伸可作時間解，暗接林逋詩：“不厭浮塵擬何了，片心難捨此緣中”之意，將身心都沈浸在“暮春”之中，創有“我”之境。接著反釣“柳絲”表述對暮春的幻覺：“簾外乍搖枝影，疑是夢中人。”筆力遞進一步強調對暮春的深刻印象。

        過片咬尾，緊緊扣住“夢中人－春影”，運用半擬人化的描寫：“易改花顏淡，難教葉色醇” 推演出似人非人，似物非物的主題意象：“敢詢思量幾分真”。此刻是夢耶？是醒耶？似乎連作者自己也把握不住了，甚至懷疑自己到底在不在“暮春”這個時空之中，一係列疊句用這種朦朧美感牽動著視覺向落想昇華，看著天上的月亮，甚至不敢相信微風的吹拂，夜色的迷離，情感的陶醉。

        全詞由“點－柳絲，向圖－夢中人，向底－風、夜、月、情”一路展開視角，擴景造境都不錯，尤其結局：“對月各消魂”頗有陸遊《浪淘沙》：“清淚浥羅巾，各自銷魂”的味道，使婉約情緒達到了一種極致的狀態。

        詞隻是過片處理欠佳：一則在對句節奏上缺少變化，二則用詞略有不達意處，如：“難教葉色醇”醇：本意指酒味濃厚，引伸作質樸純一解，對葉子來講缺乏形象性。三則不利於提昇核心主題的深刻性與形象性。填好這首詞關鍵在兩個對句的下筆前的設想與處理。