【日本經典恐怖】【富江2:冤有頭 Tomie Replay 2000】【DVDRip】

導 演： Tomijiro Mitsuishi
主 演： Kenichi Endo Mai Hosho Akiko Kimura Yôsuke Kubozuka Masatoshi Matsuo Moro Morooka Shun Sugata Makoto Togashi
地 區： 日本
對 白： 日語
時 長： 95 分鍾

簡 介：
　　森田病院院長森田健叁的女兒由美，因為父親突然失蹤，四出搜索，發現不單父親行蹤不明，連醫院內之醫生和護士亦相繼消失。由美偶然間認識了剛巧入院的大學生佐藤文，兩人合力研究，誓要解開事件疑團，終於知道整件事是由一個少女而起的。 在森田健叁失蹤前數天，少女因急病被送入院，令醫生與護士們吃驚的，是剖開少女腹部，竟是一個活生生的人頭！
　　手術過程驚心動魄，手術過後就發生眾人行情不明事件。而在森田健叁的筆記內，不斷有「富江」這個名字出現。謎團逐步揭開，原來健叁在病院的低層，特別用水缸培養及觀察人頭，一切噩夢，卻由此而起！一個恐怖頭顱，竟能繁殖出一個殺人不眨眼的魔女富江，令生人膽喪，災難一發不可收拾……

《富江2冤有頭》與上集有很大的差異，皆因連女主角也換掉了，菅野美穗改作寶生舞，相信某個程度上，一般的男觀眾也會認同寶生舞作富江較好。如果有追看日劇的觀眾，一定對寶生舞很熟悉，踏足藝能界差不多7年時間的她，也曾演過不少日劇，而當中相信較為印象深刻的，就是《庶務二課》內戴眼鏡短發擅於統計的少女吧！富江是個不死身的魔女，看過漫畫的觀眾自會知她如何被殺，如何報複。續集內的富江由寶生舞來演，可謂更加切合原著內那種「美麗的恐怖」效果，而今次在特技效果上，亦較上集為佳，富江那個人頭就造得相當逼真。基本上今集是通過演出《摩斯拉》的山口紗彌加來帶領整個故事，但她始終不及寶生舞來得搶鏡，雖然仍有一定的沉悶鏡頭，氣氛營造與音響效果仍是頗成功。

日本電影暴力之源

　 香港導演黃誌強有一個稱號叫“野獸導演”，但如果拿他來與赫格捷斯基在日本片《旋渦》中比較，或拿他與光石富士朗在《富江2冤有頭》相比。黃誌強即使拍的是較寫實的電影，與“野獸”真的扯不上關係，他在現實中的惡相與慈善之心的相比，也很諷刺。

日本導演無論在色情電影或暴力電影，比起其他國家導演，真的在暴力方麵有“高一級表現”。當你看到《漩渦》中的眼球旋轉，伸舌成漩渦，在洗衣機中的扭曲身體；當你看到《富江２冤有頭》的頭臚在少女肚中爆出來，頭臚在沒有頭的直立屍體內部鑽出來，血淋淋地令觀眾掩眼。我們就很了解到，日本導演確可以也忍心去到盡。

暴力程度稱冠究竟我們的感官可以承受多少暴力場麵，戰士在戰場看盡慘絕人寰的血淋淋事實，隻有極少部分人會出問題。電影中嘔心場麵的承受力，與生活有關。影評人以冷靜角度靜觀其變，女士們承受不了以更多的右腦感情投入，小孩子的不適宜，也在於未經訓練及投入更多感情於畫麵。

難卸曆史包袱

在近代史上的日本人，承受了太多上一代血腥腥殺戮的事實，最近又有新證據顯示，日本人利用霍亂菌大量屠殺中國人。這對他們的後一代來說，是否因而較習慣於血腥與暴力，承受得起血腥的鏡頭，或以這些來平衡曆史暴戾的包袱。

很多人都理想地希望有童話式生活，沒有汙染、沒有罪行、沒有吸毒、沒有戰爭，甚至視殺生為一種罪孽。現實中，我們頂多是看到一個相對地較好的世界。我們不希望，日本人承擔過多的暴戾包袱，希望他們能夠回到現實，對罪行承認而不是逃避。逃避的痛苦比麵對更難承受。

投射社會情緒

日本電影過度困於暴力形式，導演比“野獸”更“野獸”，這如果說是單單商業的決定，不是社會積聚的逃避情緒，那自然是好事。

電影作品正如其他類型作品一樣，或多或少也是整體社會情緒的投射。《漩渦》與《富江》等作品出現，絕不隻是導演商業決定這麽的簡單。他們的作品受歡迎，正好反映了更多日本人需要情緒上的發泄。

香港電影的暴力相對於日本略弱，但也相當的強烈，跟好萊塢部分作品類似。我們承擔的不像日本人麵對的曆史，而是經濟壓力在人多地少之下確難以解決的問題。

我們願見到電影暴力程度的減少，在於我們希望社會所承受的壓力減少，而不是道德因素。那麽，日本電影即使如《感官世界》的具藝術性，暴力問題同樣是要解決的。

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