【IMDB7.1美國記錄】【時尚惡魔的聖經 The September Issue 2009】【DVDRip】

◎譯　　名　九月刊/時尚惡魔的聖經
◎片　　名　The September Issue
◎年　　代　2009
◎國　　家　美國
◎類　　別　紀錄片
◎語　　言　英語
◎字　　幕　N/A
◎IMDB評分 7.1/10 288 votes
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt1331025
◎文件格式　XviD + MP3
◎視頻尺寸　624 x 352
◎文件大小　1CD 50 x 15MB
◎片　　長　1:26:22
◎導　　演　R.J. 卡特爾 R.J. Cutler
◎主　　演　安娜·溫圖爾 Anna Wintour....Herself

◎簡　　介　

　　電影記錄了《時尚》雜誌主編Anna Wintour和她的職員一起準備雜誌2007年九月刊的出版的全過程。

　　對於安娜·溫圖爾（Anna Wintour）這個在平麵媒體行業裏如雷貫耳的傳奇人物來說，她的名字代表的是時尚界最有影響力、最強大且最具兩極分化的權力分配，同時還成了2006 年的那部票房奇跡《穿普拉達的女王》（The Devil Wears Prada）裏的"時尚女魔頭"米蘭達在現實生活中的原型。


身為《時尚》（Vogue）雜誌長達20年的主編，溫圖爾隱藏在她那非常有標誌性意義的BOB頭和大太陽眼鏡背後的，是她從來不允許任何人仔細品味的雜誌社內部的工作體係和流程……所以電影人R·J·卡特爾（R.J. Cutler）得到的絕對是讓人感到無比震驚且史無前例的許可，可以通過全新的紀錄片《九月刊》進駐到一個專門為時尚領域開辟的神聖空間當中，像他在《戰爭寓所》（The War Room）裏為了探討政治而做下定論一樣，惟一的目的就是帶領觀眾走進一個他們隻是單純地知道卻並不了解的世界。


每年八月份，都會有上千萬人焦急地翹首以盼，等不及要拿到《時尚》雜誌的九月刊了……而2007年的那一期，則保持住了幾個至今無法超越的數字：單本雜誌的重量達到4磅；賣掉了超過1300萬冊；對全球時尚工業造成的影響和衝擊力，大過任何一本單一發行的刊物。這一次，卡特爾選擇用攝像機對準溫圖爾和圍繞在她身邊的很有傳奇色彩的時尚編輯團隊，做出了一次親密、有趣且令人驚奇的描述，所觸及且挖掘到的皆是在溫圖爾掌握下的《時尚》那不為人所知的神秘魅力，將那些位於編輯室中心地帶的所有充滿著無與倫比的激情的人曝光在鏡頭之中--除此之外，卡特爾還將跟隨溫圖爾來到歐洲，製作一個全部用"時裝周"的幕後花絮剪接而成的特輯。影片裏記錄的都是一些正在拍攝和重新拍攝的內容，自然不少了《時尚》雜誌的全部製作流程當中最神秘的員工會議，在我們共同見證了一次辛勤、努力、有的時候還需要注入一些情感的湧動在其中的陣痛之後，一期倍受期待的雜誌就這樣誕生了。


著眼於這樣一個一年一度的時尚颶風的背後，是溫圖爾與雜誌的不可替代的創意總監格蕾絲·柯丁頓（Grace Coddington）之間長達20年的合作關係--柯丁頓同時還是時尚界的天才達人，她們完美地在那些隻存在於創作者和管理者之間的古老的衝突和矛盾中找到了平衡，通過這倆個人，我們看到並定格的是，精巧微妙的創造天分在瞬息萬變的時尚領域占據的永遠是最頂級的位置。


幕後花絮


　　【摘掉"時尚女魔頭"的太陽眼鏡】


《九月刊》是一直以製片人的身份出現在多部影視作品中的R·J·卡特爾執導的第二部紀錄片，之前的那部是1996年的《完美的候選人》（A Perfect Candidate）……卡特爾之所以選擇將自己新作的內容對焦在時尚界，還要源於他無意之中在《紐約雜誌》看到的一篇有關紐約大都會博物館舉辦的時裝學院慶典的報道，卡特爾回憶道："裏麵通篇都是在介紹安娜·溫圖爾和她的《時尚》，不過我對她其實並不是特別地了解。一直以來，我都在尋找類似的話題，關乎的是那種站在某個領域的最頂端並能很好的運籌帷幄的人，即使他們身處在一種被高度關注的環境之下，卻仍然可以很好地完成自己的職能，順便再推動時代的發展 --顯然，溫圖爾就屬於這種人。確定了目標之後，我馬上給《時尚》雜誌的編輯部打電話，同時人也來到了紐約，我先是與溫圖爾的公關傳媒總監帕特裏克·歐康諾（Patrick O'Connell）做了幾次深入的會麵，雖然這期間並沒有什麽實質性的進展，但我當時就有一種預感，覺得這部紀錄片肯定能拍成。"


在足夠的自信心的驅使下，R·J·卡特爾決定暫且按兵不動，靜觀《時尚》雜誌會做出什麽樣的反饋。果不其然，差不多幾周之後，卡特爾接到了帕特裏克·歐康諾打來的電話，他表示："歐康諾對我說，安娜·溫圖爾有一個很好的想法，不過需要我後天到編輯部進行詳談……說實話，我當時的感覺就像被召喚去覲見女王一樣，我更願意樂觀地認為，是我的誠意打動了她，使得她願意配合我拍攝一部這樣的紀錄片，但事實上，她卻給了我更好的建議--說實話，以《時尚》雜誌的九月刊作為影片的故事結構，確實就由她提出來的想法，她還對我說，她總是在思考，覺得這肯定能夠成為一部電影作品最棒的故事素材。於是，我們坐下來開始討論的我會使用的方法和流程，雖然我們並沒有在這方麵擬定出一個議程或論題，但基本上而言，我們算是達成了一個共識。她接受了拍攝紀錄片的提議，我們決定一起合作，但是當我聲明自己必須對影片的最終剪輯版擁有絕對的控製權時，溫圖爾隻是淡淡地對我說，'我的爸爸就是一名記者，我自己也是一名記者，我完全明白一部紀錄片究竟意味著什麽。'我非常高興她對我的工作所表示出來的理解，與此同時，我還對她如此公開地談論到她的父親感到有點驚訝。我知道我們之間的關係已經發生了根本化的改變，如果我能堅持，順著這些線索走下去，肯定能夠得到一個非常豐富的故事之源。"


即使R·J·卡特爾和安娜·溫圖爾很快就在影片的拍攝方麵達成了一致，可卻仍然花了差不多一年的時間，才算陸續找齊了他們需要的所有幫手和資金，卡特爾說："首先，我們不得不與《時尚》雜誌所屬的康的·納斯特出版公司進行商討，擬定一個拍攝合約……對於編輯部的人來說，這本來就是一個極其不同尋常的要求，因為他們需要時刻暴露在攝像機麵前，至少得9個月的時間。隨後，我的那些來自於A&E IndieFilms製作公司的好朋友們，也願意負責這部極具風險的紀錄片的發行工作，他們分別以製片人的身份加入到我們的行列中來。毫無疑問的是，這些都是讓《九月刊》的拍攝工作亮起綠燈的關鍵的組成部分。"


【在障礙與困難中一路前行】


事實上，對於R·J·卡特爾來說，他參與製作的每一部電影作品都擁有著屬於自己的獨特觀念和著重點，所以需要麵對的挑戰也都是獨一無二且不盡相同的，卡特爾承認道："當我們走進《時尚》雜誌的內部世界的時候，就在不斷地迎接和麵對一個又一個難題，有的時候挑戰還是很明顯的--比如說，當你製作的是像《九月刊》這種完全圍繞一些身著昂貴、精致的衣服的時尚先鋒展開的紀錄片時，你就不得不選擇把錄音用的麥克時刻對準他們一整天，連去廁所的時間都沒有，因為你要記錄下來的是他們說的每一個單詞……所以你首先需要的就是一名出色的錄音師，這也是為什麽我們特別找來愛德華·L·奧康納（Edward L. O'Connor）的原因。不過有的時候，我們也不得不麵對一些更加困難且隱蔽的麻煩，所以你得先明確指出它們到底都是些什麽，然後才能想辦法克服--舉個例子，在《時尚》的編輯部，我們正在拍攝的是一群一起工作了好多年的同事，他們中有些人甚至已經是十多年的老員工了，而他們在一起時的流動係數是非常具有欺騙性的，大多時候，他們隻用眼神或點頭來交流，幾乎從來不做任何形式上的聲明，所以當我們第一次進入這裏進行拍攝的時候，幾乎可以說是當場就傻了，因為我們根本就不知道他們是什麽時候就什麽事做出了什麽樣的決定，我們一直在拍，卻根本就不知道發生了什麽……我們一開始對這樣的情況感到非常地挫敗且懊惱，但是我們很快就意識到，這些姿態與手勢，包括急匆匆的一瞥和不到5秒鍾的簡短談話，恰好代表著雜誌內部發生的一個極具創造性的動態過程，當我們了解到這一點之後，發現工作一下子變得簡單多了，我們也明確地知道了自己應該拍攝些什麽。"

但是，解決了一些拍攝方麵的問題之後，R·J·卡特爾卻發現在前麵等待自己的是更加難以解決的障礙，他繼續說："對於《九月刊》這部紀錄片來說，出現在畫麵中的人都不是什麽專業的演員，尤其是對於他們這些時尚界的人物來說，對攝像機本來就是滿懷著質疑的態度的，他們曾經把鏡頭當成了敵人，甚至覺得你是在危及他們的隱私，包括用來判斷一個人的方式……當然，我完全不是這麽想的，我知道我手中的攝像機是用來觀察而不是判斷的，我們不得不說服這些在編輯室裏工作的人，我們是不會借用攝像機去窺探任何人的隱私的。"

這裏非常具有諷刺意義的是，從《九月刊》的拍攝工作開始的第一天，R·J·卡特爾就發現自己最難搞定的竟然是《時尚》的創意總監格蕾絲·柯丁頓，那個在這部紀錄片占有舉足輕重的位置的時尚翹楚，卡特爾表示："不僅是在影片中，她同樣也是雜誌社裏的一個重量級的人物，可是讓人無法理解的是，她對任何拿著攝像機的人采取的都是一種不信任的態度，甚至已經到了有點憎恨的程度--我想，這是她性格中很難摒棄的一種習慣吧，都不願意花上一秒鍾聽我們的解釋。我還記得我們第一次遇到柯丁頓時的情境，她直接就對我們說，'離我遠點。'我第二次看到她，是在巴黎的香奈兒的走秀場裏，她不耐煩地說，'安娜·溫圖爾根本就沒在這裏，你們怎麽總是陰魂不散地轉來轉去？'我能看出來她感到很不開心，因為隔一天《時尚》美國版的主編安德烈·利昂·塔利（André Leon Talley）就問我，'你怎麽惹到柯丁頓了？'不過幸運的是，最終我們還是以實際行動贏得了她的信任。打那之後，我們的注意力自然也就轉向了每一部電影作品在拍攝的時候都有可能遇到的基本問題，那就是真心地信任你所做的一切--能夠被邀請進這樣一個以前從不知曉的世界裏，本身依靠的就是一種難得的運氣，然後你還要牢記一點，那就是這個圍繞著《時尚》所構建起來的空間，不是你的，而是屬於出現在你鏡頭裏的這些人的。我想這也是每個紀錄片導演都有可能遇到的掙紮，那就是不要在影片中加入任何主觀的想象和調整，隻有這樣你才能真正融入到一個相對陌生的世界裏……有了最基本的信仰，你的行為才算是有理可循，你的作品才能得到最普遍的認同，然後你才能取得其他人的信任。"

R·J·卡特爾與攝製組的成員拍攝了長達300多個小時的內容，對於後期的剪輯來說，這樣的工作量可謂是異常地繁重的，卡特爾說："我們差不多花了9個月的時間，終於得到了自己想要的一切……我們反複觀看這些膠片，進行記錄和整理，就是為了從中找到一條主要的故事線索。在後期製作的時候，我從一些訪談節目中獲得了靈感--當我們手中握著一本期待了好久的期刊雜誌，為裏麵的內容歎為觀止時，我們會想知道這本雜誌是怎樣製作出來的嗎？我想答案當然是肯定的。"

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