垂櫻

攝影 半緣心



垂櫻千條剪緋雲，

古樹新芽又一春。

落英繽紛花亦妒，

惟有綠波憐其純。



垂櫻千條剪緋雲，

古樹新芽又一春，

翠鳥鷳來花幾瓣，

為惜落英不撫琴。


層次好。由花木，引進鳥禽，最後引進人。
但基本上不合律。這不要緊，可以作為古體詩。
不要跟不明則問的。為了押韻，但還是不合律（2，4，6全是平聲），而且意思重複。

簡單來說，近體詩要求形式的規範化。譬如你現在這首每行七字共四行的，叫七言絕句。要求第一，二，四句最後一字押韻，全平聲或全仄聲。第三句的最後一字不押韻，但要與韻字平仄相反。然後第一，二句裏頭位置相同的字則平仄相反；第二三句的相同；第三四句的又相反。但每句的第一，三，五字可以通融。這是因為重點音節落在第二，四，六字上。

例如不明則問改你的詩後，“如”是平聲，這是不對的。同時，“今”押了“琴”的韻，卻脫了“雲”的韻。

這是最一般的形式。還有其它繁瑣而細微的要求（我也不全知道）。八句的律詩則更複雜。

我的看法是，近體詩的規範化形式在唐代已經被耗盡了。宋代已經沒有多少鮮活生動的好近體詩了，於是才把創造力轉到詞上去。因此我覺得現代人沒有必要執著這個規範。其實在唐代這個規範也不是絕對的。例如名篇“渭城朝雨浥輕塵。。。”的第二三句是相反的（安了個名堂叫折腰體，其實就是另類）。又如家喻戶曉的“昔人已乘黃鶴去。。。”前四句完全不合律。而強求的話，以杜甫的能耐，為了做到“詩律精嚴”結果還是寫出過生硬拗口的句子。（什麽“鸚鵡粒，鳳凰枝”的。我記不得了）。

因此我認為，近體的格律作為參考就可以了。陶淵明這樣的大詩人就生活在格律建立之前。寫的時候與其字字斟酌以律害意，不如反複吟哦，看它流不流暢。推敲句法韻腳是否節奏得當就可以了。你可以上網搜一搜顧城寫的“近體詩”，幾乎都不合律，但都很有意思。譬如這首近乎打油的：胡塵一入哥特西，羅馬萬金拜單於。原來全歐皇太歲，卻是漢家夜遁騎。（我可能記錯了一兩個字）

還有就是最好不要用普通話寫。它隻有四聲，更要命的是沒有入聲字（屋，竹，入這些發音短促的字。例如杜甫的“日暮有佳人。。。”）。其它字則有不少平仄與韻母的混亂。例如用普通話讀蘇東坡的“赤壁懷古”就同時有這兩個困擾，即無入聲字和韻母混亂。

如果要了解格律的細節，古狗“近體詩”“格律”等字眼則可。

牧歌詩第二句第四字是平，第六字便要仄，“如”是仄嗎？
by 健