【學詩心得】之五：從曲徑通幽說起

“曲徑通幽”的出處詩友們都知道：

題破山寺後禪院 （唐 - 常建）

清晨入古寺，初日照高林。
平平仄仄仄，平仄仄平平

曲徑通幽處，禪房花木深。
仄仄平平仄，平平平仄平

山光悅鳥性，潭影空人心。
平平仄仄仄，仄仄平平平

萬籟此俱寂，惟餘鍾磬音。
仄仄仄平仄，平平平仄平

雖然一句“曲徑通幽”讓這首詩入選《唐詩三百首》。但細究格律，卻頗有幾處可斟酌：

1：

清晨入古寺，
平平仄仄仄，

和

山光悅鳥性，
平平仄仄仄，

都是三仄尾。唐詩人似不大計較三仄尾，但一詩兩出，終究多了點兒。

2：

山光悅鳥性，潭影空人心。
平平仄仄仄，仄仄平平平

如前所言，“三仄尾”不救且由它去，但對句之“潭影空人心”的“空”，為救出句的“三仄尾”自己倒成了“三平尾”，實在劃不來。

3：

頷聯的對仗不工：

曲徑 通 幽處，禪房 花木 深。
名詞 動 名詞，名詞 名詞 形容詞

給作者找個台階：此詩的格律應屬於古體向近體的轉化之間。:)

值得注意的是，此詩尾聯屬孤平拗救：

萬籟此俱寂，惟餘鍾磬音。
仄仄仄平仄，平平平仄平

雖然以大唐詩人之豪邁，三仄尾可以任之，但逢孤平則必救：出句第三字該平而仄成“仄仄仄平仄”，犯了孤平，對句第三字遂該仄而平成“平平平仄平”以救。

在下感覺此詩可用四字概括：“空靈幽雅”，烘托出作者對“道”的向往，對塵囂的厭煩。通篇化煩成雅，以亂入靜，花木深亂而有曲徑之幽達，鳥聲喧噪反襯無雜人之擾，唯心聆鍾磬，則萬籟雖嘩心若靜水矣。

“曲徑通幽”的吸引力究竟何在？在“曲”字之中。普通的磚牆筆直的路，小孩子不願意在上麵玩兒，等到用牆把路七扭八拐地攔成了迷宮，他們就會整天在裏麵轉而樂此不疲。寫詩也是如此，古人講究個“起承轉合”，“轉”的功能跟曲徑通幽的“曲”是一樣的。請看：

雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。
粉蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。

第三句“粉蝶紛紛過牆去”正是“轉”的位置，也就是“曲”，讀者因此生問了：牆那邊有什麽？有靚妞？第四句則是答案，這個“疑”字用得好！這邊雨後無花了，那邊會有嗎？粉蝶傻！:)