愛情和神話 ----“愛情神話”觀後感
夕陽紅紅
一座城市一個愛情故事，有不少電影是這樣拍的。如“西雅圖未眠夜”，“紐約愛情故事”，伍迪·艾倫的“午夜巴塞羅那”，“午夜巴黎”，和“愛在羅馬”三部曲等，都是膾知人口愛情故事的好電影。現在魔都上海也有了愛情故事的“愛情神話”，而且還是用上海方言，給觀眾尤其是上海觀眾帶來了不少驚喜，也帶來了不少話題。
“愛情神話”這部電影采用了線性敘事的結構，這是一種經典的敘事方式，在敘事時注重故事完整性、時間連貫性、情節因果性，“線性敘事”是一種跟隨時間線的敘事模式，采用循序漸進、一條線索貫穿到底的直線模式，即以“開頭——鋪墊——發展——高潮——結尾”的固定模式來推動情節走向與發展，故事並不往外延伸，屬於單一的敘事。
影片從李小姐和老白的那一夜開端，然後跟著老白的足跡，一麵鋪陳開細膩豐富的上海市井生活，不僅有服裝店，菜場，咖啡館，而且還有上海的文化名片，徐匯區文化厚重的馬路，老洋房盡收眼底，視覺上給觀眾有一種親切感；一麵把戲中和老白有關的人物，學畫畫的學生，格洛瑞亞，房客小意大利人，老白的朋友，老克勒老烏，李小姐的母親，和她的女兒，同事吳小雲，老白的兒子和他的女友，甚至吃咖啡的朋友一一解紹進來，老白的立體形象漸漸地豐滿了起來，很自然地為故事作了鋪墊。隨著李小姐和老白情感關係的發展，進入了關係強化時刻，一個本來應是兩人浪漫世界的晚宴，由於另外兩個女人的闖入，演變成了“三個女人的一台戲”，使平淡的影片場景有了衝突，起了波瀾。增強了影片的戲劇效果。在這場戲中，三個和老白有關係的女人，一個是老白的女友，有過異國婚戀，且離過婚，帶著小孩的中年女性，一個是老白的學畫學生，婚姻不美滿的中年女性，一個是老白的前妻。這三個獨立自強，漂亮灑脫的中年女性在飯桌上一邊推杯換盞，假意逢承，一邊唇槍舌戰，刀光劍影。隨著鏡頭的切進切出，真是刀刀見血，槍槍擊中要害。演繹了一場經典的上海女人的“TALK SHOW”，真是妙語如珠，精采粉呈(此處略去三百字， 懂上海話的請自己體會)。這台戲中三個上海籍的女演員把上海女人的特征表演得淋漓盡致，活龍活現。然後，故事情節順著老白和李小姐，格洛瑞亞，前妻的關係展開和深入，以及畫展地方的選取，最終到了電影的主題，全體主要演員和部分配角聚在一起聽老烏講“神話的愛情故事”，故事感人之深，大家都熱淚盈眶，以至於老烏他本人也……。整個影片畫麵清新，情節流暢，不失為一部雅俗共賞的好影片。
在看完本片後突然想起黃金分割，這台“三個女人戲”正好落在黃金分割的點上。由於導演巧妙地把敘事節奏安排進黃金分割的數學比例中，即賦予電影合適的節拍，從而使得這部講上海方言的創新之作“愛情神話”產生了別樣的魅力。
“愛情神話”全片都講上海方言，從電影敘事的角度來講會強化喜劇效果。一方麵對上海觀眾來說可以和自身經曆、日常生活聯係起來，引發觀眾的共鳴，從而實現電影內涵思想的準確傳遞。另一方麵，在敘事中上海方言憑借著原生態的特點，能夠在一定程度上給觀眾帶來新鮮感，從而創造新奇的戲劇效果，對不講上海方言的觀眾來說，陌生的方言在敘事中增添了電影表達的新奇感，增加了電影的張力。
再談談細節創作，高跟鞋是女性行頭之一，愛美的一個標誌，記得在“美國總統”(道格拉斯，主演)中有個情節，當總統要和女朋友約會前，征求他女兒的意見，女兒對他說，你一定要恭維她的鞋很漂亮。上海有句老話叫作，“噱頭噱隻頭，蹩腳蹩雙腳”，鞋子確實能體現女性品味的高低。導演在這部影片中用高跟鞋作為故事中的一根紅線，不僅把三個女人的“那一夜”無縫地有機串了起來，而且道出了三個女性對待“那一夜”的不同的真實想法，也是意味深長的一筆。先是李小姐“那一夜”後，心懷負罪感，慌不擇路，高跟鞋後跟壞了；後是老白幫忙把高跟鞋修好了，要還給她時，格洛瑞亞闖了進來，引發她的“那一夜”，事後她說了一句，不是好男人女人都歡喜的。再是高跟鞋不見了，老白追問他前妻時，她講出了她的“那一夜”，隻不過是犯了全世界男人都會犯的錯誤。這些細節對於刻劃三個女性的“三觀”起了很大的作用。另外，影片通過老皮匠師傅的眼光，從一眼看到JIMMY CHOO名牌的那雙高跟鞋，判斷是“富女人，養不起”，到買二手貨，騙騙 “愛虛榮的女人”，和聽到李小姐說名牌高跟鞋隻要二三百元後，翹起拇指讚“好女人”，皮匠師傅以修過不少女鞋的閱曆，對女性和高跟鞋的一番評論確實是有道理的。這幾個橋段注入了海派元素，增強了影片的喜感，使觀眾獲得了愉悅。
影片中對老白和老烏(黑)的刻意人物塑造，成為全片重要的影象符號，是上海典型男人的“黑白”兩麵，“上得廳堂，下得廚房”。他們兩人的鬥氣和爭吵正是自身的矛盾和糾結之處。他們兩人的“愛情故事”是導演要表達的主題，人人向往著“神話的愛情”，不管是真是假，很是愛聽，都想過把癮；而現實生活中愛情的神話已經死去，留下的隻是在油米醬醋，房子，票子，孩子中掙紮的愛情，這就是魔都上海的愛情故事。
