簡體詩詞舉例介紹之（４）：送別歌

簡體詩詞舉例介紹之（４）：送別歌

我們主張融合傳統和語體詩歌韻味的簡體詩詞，在五四以後的三四十年間，其實出現的很多。那段歲月，包括抗日戰爭時期，中國詩人雖然受到西方詩歌的影響，但是他們的情懷和氣質，仍然傳承著古典優雅的韻味。那時的教育製度與學校師資，和文藝界的品味，也比現在高出許多。我們隻要看看那時的流行歌曲詞句，真的與現在的歌詞不可同日而語。為甚麽現在的歌詞作者就很難得見到能寫出像「燕雙飛」，「漁光曲」那樣既優雅又通俗（優雅與通俗並無矛盾）的歌曲呢？自然，每個時代的詩歌，也反映出政治因素和社會思想風氣的變遷，當你眼見目前文化水準和品味的低落時，能不觸目驚心地發出一聲長歎嗎？

二十世紀初，中國出了一位奇人，他就是集詩書畫音樂藝術於一身的李叔同先生 (1880年生，39歲出家後號弘一法師)。他寫過許多高雅的詩句和歌詞，例如“金縷曲”，“春遊”，“早秋”，“西湖”等都曾傳誦一時。最出名的一首「送別歌」，至今猶是傳遍海內外家喻戶曉的名曲。這首歌（雖然曲調借自西方）有景有情，感人肺腑，也是一首最值得我們模仿其寫法的簡體詩詞。辭句精煉，押韻輕鬆自然，因此容易入樂。弘一大師本是一位音樂家，因此他所作的詩詞都是很有韻味的歌詞。雖然沒有什麽格律的限製，但從字裏行間，我們仍可看到他對「平仄二字音節」的相間運用是經過一番匠心安排的。三、五、七字的句子，運用得靈活自然。「今宵別夢寒」一句，更道盡了天下的離情別緒。弘一大師已經圓寂六十多年了，令人感慨的是∶為什麽像這樣高雅風格有韻有味的歌詞現在似乎是越來越少了。


送別歌 （作者：李叔同）

長亭外，古道邊，芳草碧連天，
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落，
一觚濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。

［附注］詩中一觚濁酒句，很多人誤寫為一瓢濁酒，也有誤改為一壺濁酒的。按“觚”（古時酒杯，音孤）， “瓢”（挹水漿之器）二字形狀有些相像，但意思相差甚遠。用酒杯與用大瓢來飲酒話別，氣氛上也大有差別。


下麵我們再來欣賞他的另一首簡體詩詞“早秋”，這種寫法，正是我們要提倡的詩歌形式。意境高雅，詞句通順，流暢自然，不用僻典，融合古今詞風，人人可懂。在音韻的調配上，開始二句的前六字，仄(二字)音節和平(二字)音節交換使用，這和唐人七言律絕詩的方法一樣，其實這也是自然法則。第三句“幾許秋容”先用仄音節，打破唐人“黏”的要求，接著下麵“隔著垂楊柳”變成五字句，因此，雖然失黏，卻沒有音節雷同的問題。這是利用長短句來避免七言律絕“黏對”限製的有效手法。還有一點，就是平仄通押，“舟、樓、流”是平聲，“柳”是仄聲；“瘦、縐”是仄聲，“秋、頭”是平聲，相間押韻，並無不妥。不像唐詩那樣嚴謹不許出韻，以聲害意，常常束縛詩思。如果譜成歌曲來吟唱 （而且每句押韻的詩詞，似乎更易入歌），句尾的平仄差別就更不顯著了。這兩點，都是簡體詩詞的好處和特點。



早 秋 （作者：李叔同）

十裏明湖一葉舟，
城南煙月水西樓；
幾許秋容嬌欲流，
隔著垂楊柳。

遠山明靜眉尖瘦，
閑雲飄忽羅紋縐，
天末涼風送早秋，
秋花點點頭。