智慧即財富
陳立功的文學城博客：馳縱騁橫，談今博古，飛花揚月，行文交友
音樂視頻：1989 Summer, 那道深刻的傷痛
——記由三個人演繹的內心世界
德國作曲家勃拉姆斯寫下了很多室內樂，其中又有很多的三重奏。他的A小調三重奏（作品第114號）是我接觸到的其中第一首。這原本是為單簧管（Clarinet）、大提琴和鋼琴而寫的，但我第一次聆聽到的是由中提琴取代了單簧管的、由前蘇聯的一個三重奏團演奏的版本。那是1989年7、8月間在北京的時候。
那年放暑假前，我曾與回武漢來探望女友的大學同班王華敏談起暑假期間想到北京一帶旅行，順便去清華了解一下我在當年三月份報考該校行政管理第二學位班的考分和錄取情況。盡管早在5月19日戒嚴令發布後的日子裏，當校團委書記馮芊受命帶幾個人手前往北京勸此前已經抵達天安門廣場的本校學生返回學校時，臨行前我曾委托他去清華幫我查看過考試結果，而且他回來後告訴我說我的考分名列前茅，但我還是非常想去北京看看當時的整體情況。
王華敏的女友是我所在的公共衛生學院85級衛生專業的學生王華，這位嬌小玲瓏而又清純美麗的河南女孩當時是同濟校園裏的一朵名花，有著一副非常厚實的女中音。在此前一年的秋季舉辦的該校大學生詩歌朗誦比賽中獲得了第一名，當時她朗誦的詩歌是83級衛生係健康教育專業的胡炳長以東北黑土和森林為背景創作的抒情詩。胡是我的洪湖同鄉，當年也是同濟校園裏的風雲人物，目前在哈佛大學公共衛生學院任教授。王華的朗誦得到了我在配樂方麵的幫助。在聽了她對我的朗誦後，我為她選配了柴科夫斯基的《D大調小提琴協奏曲》的第二樂章加轉入第三樂章前的那個小間奏（由於詩歌不是太長，隻能節選到那裏）。記得朗誦的那天我親自為她操作了音樂的播放。當她結束最後一個字音時，全場響起了真正是雷鳴般的掌聲。由此我知道，那晚的比賽冠軍非她莫屬了。那次比賽中我還為另外兩位女生選配了音樂，分別是帕格尼尼的《D大調第一小提琴協奏曲》第二樂章和門德爾鬆的《e小調小提琴協奏曲》第二樂章，她們倆分獲第二、三名。我可以毫不誇張地說，沒有這些絕美的音樂烘托氣氛以及她們在結合這些音樂演練期間受到的音樂與詩歌的雙重感染，她們將難以取得如此好的名次。當然，在那晚的比賽上，唯有胡的詩歌確實飽含著某種樸實而又深厚的真情。
王華敏得知我要去北京後，便委托我陪伴他的女友一同坐火車以便為她提供某種安全的保證。我答應了。放假的那天我們便迫不及待的前往老漢口火車站，從那裏登上了268次直快列車（不是自武昌火車站始發的38次列車）。那年的暑假裏，列車上的乘客非常少，我們所在的那節車廂裏隻有稀稀拉拉幾個人。所以，我和她分別占了一長條椅子躺了下來，就這樣一路上大部分時間在睡覺。這是我第一次去北京這個從小就曾經夢想著要去的首都。
那年的故事很長。這是一個音樂視頻博客，所以還是讓我長話短說吧。到了北京後，首先拜訪了五位兩年前分配到中國預防醫科院的同班同學（現在他們全在美國），並在李國俊那裏住了下來。李國俊當時與7、8個年輕人住在一個大統間，由於有人並非長期住在這個極其擁擠的空間裏，所以有床鋪空了出來，李國俊就安排我住了下來。他有一台單卡雙聲道的收錄機。有一天，他上班去了，我打開這台收錄機的調頻節目，於是聽到了這部作品。在播音員介紹曲目時，我趕緊從自己的包裏拿出一個磁帶，上麵錄的是貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》，當時隻有這磁帶剛好聽完，於是接著後麵的空白開始錄音。將這部三重奏的最初4分50秒左右錄了下來。這個錄音機的錄音效果很糟，錄下的音樂有“嗞嗞”的雜音，雖然不是很嚴重，但很顯著。盡管如此，由於那盒磁帶是我聽得最頻繁的，所以，每次聽完了貝多芬的協奏曲後，我總是耐著性子聽完這個殘缺的小段。其實，在那天聽收音機時就感覺這部作品非常的好。所以，盡管有雜音，我還是很喜歡，隻不過由於音樂總是嘎然而止而處於意猶未盡之中。對它感受最深的是那次在北戴河的海邊坐在一塊石頭上聆聽它的時候，那一刻，即使是那個擾人的雜音也顯得無比的美妙，它伴著那個優美而略顯傷感的主題旋律，像一道深刻的傷痛貫穿了我的心扉！
在以後的時間裏，我曾發誓有機會一定買一盒這部作品的錄音磁帶。可是，第二年的下半年我將那盒磁帶連同其它幾盒轉送給了二姐夫的侄子甘華，那年他剛剛考入同濟醫科大學的臨床醫學係，而我則一直沒搞清楚這部作品的名稱，所以，不知道怎樣才能買到它。
這一晃二十多年過去了。2010年年中的某一天，我決定上網查查看看能否找到，結果費了好大的勁才在Youtube裏發現它，原來，它不是為中提琴而作的。由於第一印象根深蒂固，再加上自己對弦樂的特別愛好，我怎麽也接受不了單簧管版本，因為與中提琴相比，單簧管的音色略顯突兀，而中提琴則完美地拓展了大提琴的音域，帶給我們一種更加悵然的悲傷。這裏選擇的視頻也是中提琴版的。不過，由於無法找到完整的中提琴版，我在最後還是選擇了一個完整的單簧管版，以便能夠獲得對它的全貌的初步感受。
現在，就讓我們一起來聆聽它吧。我希望我依然能從中回憶起那道深刻的傷痛，感受到那股流淌在靈魂深處的情懷。
Brahms Trio In A minor, Op. 114 (Trio for Viola, Cello and Piano),
Basinia Shulman, Piano
Yury Bashmet, Viola
Michail Milman, Cello
Movement 1: Allegro (0'17" ~ 8'04")
Movement 2: Adagio (8'20" ~ 15'55")
Movement 3: Andantino (16'10" ~ 20'13")
Movement 4: Grazioso (20'22" ~ 24'58")
http://www.youtube.com/watch?v=BXJC4GkXEAE&feature=related
http://youtu.be/BXJC4GkXEAE
完整的原始版——Clarinet版
http://www.youtube.com/watch?v=lDF_LMZYvXY
http://youtu.be/lDF_LMZYvXY
說句實話，我很欣賞你這隻癩頭蒼蠅。沒有你在這裏飛來飛去，我還缺少了靈感和思想。謝謝你的多番光臨。繼續飛。
用哲學藝術勾引年輕女性是偽君子的慣用手法。
當然，樓主在哲學藝術方麵很糟糕。
我的心裏有沒有傷痛以及這種傷痛源何而起隻有我自己知道，所以，我借此文表達出來，從而啟示給任何一個讀到此文的讀者。而對於你這樣的一個回頭的讀者來說，這隻能是一個信仰問題，即你要麽以誠意相信，要麽故意不相信，要麽因為懷疑而總是處於懷疑的境地。這就如同你讀《聖經》，或聽人說起上帝的存在一樣。
對於你這種人來說，因為缺乏內心的真誠，你永遠無法理解別人說出的事實。當然，我無意強迫你相信我在這裏說的每一個字，盡管我已經告訴lilili說我記錄的是關於自己的100%的事實，既無……，也無……。至於你是否相信，那完全是你的問題，與本人在此使用的每一個字沒有絲毫關係。
謝謝你的關心。
我的博客是關於我自己的人生經曆的寫實。既然是寫實，在我的愛情故事之一《靈中之遇》的開篇有個關於我的作品所涉及的隱私的聲明，內容如下：
“我所經曆的一切有關的人和事都必然與我一樣是真實的。這裏既無任何的虛構、誇張、嫁接、篡改、歪曲、渲染、推定、……，也無侮辱、謾罵、嘲諷、譏笑、誹謗、宣泄、……，等等，有的隻是從我自己的角度以及秉持著對良知的評判而陳述的事實和個人觀點。所有事件中涉及的每一個人都在現實中既有名有姓，也有血有肉，因而是活生生的。他們與我一樣也在以自己的所曆所思所成創造著屬於他們自己的全部人生價值和追求。我可以保證我的故事中的每一個人物和情節的絕對真實性，但不能保證整個故事的絕對完整性，因為難免會有遺漏、忽略以及某些無法還原的完整記憶。”
“盡管出現在我的作品中的人都是我在自己的現實人生中所接觸到的真人，但是，他們的名字依據我本人的價值判斷將被或公開或代碼，也就是說，如果一個人的真實姓名出現在了我的敘述之中，那麽，依據現實的法律條文和某種約定成俗的人文習慣，這種公開將絕對不會對其造成任何精神的和肉體的實質損害；而如果一個人的名字被代碼了，那麽，就表明他/她的名字暫時地或永久地不宜被公開，從而，如果任何人試圖從本人作品中提及的公開的或被代碼的人物及其相關事件中牟取某種私利或試圖達到某種不可告人的目的或因為通過公共信息傳播渠道散發對本人作品中提及的任何個人或群體的不實的、有害的言論並因此造成了對他人的實質的精神的或肉體的損害，那麽，他/她除了將接受現實的法律係統的追究外，還將經受卑微和猥瑣對其靈魂的洗禮，而但凡此類行為與本人的作品無任何直接的或間接的關係。為此，我尊重地呼籲任何人在實際參與對本人作品中的人和事表達自己的評論時，請唯一地使用與本人原創名字完全一致的名字或代碼，否則，任何其它名字或代碼的使用均無效，從而自動喪失其與本人作品中的人和事的關聯性。當然，我對所有人物名字的這一安排是開放的，也就是說，除非被代碼的涉事本人願意被公開，我將尊重他/她的意願予以公開，否則，將永遠保持被代碼。此外，本人在使用代碼以保護我的涉事人的隱私和名譽時，由於代碼使用的一般性，如果發生了與某人的關聯性，例如其英文名字母首寫的一致性，那麽，這純粹是一種巧合，且這種巧合與可能的當事人沒有任何確定的關聯性。這一關於保護所有涉事個人隱私的上述聲明適用於我本人在公開的信息渠道所發表的全部言論。
對不起。這篇博文去年就寫了，當時是用word寫的。昨天整理電腦時才想起把它貼上來。沒想到當時選擇的視頻現在已經被上載人刪除了。我再找找看。謝謝提醒。
Thanks for sharing your story and the music clips with us. I simply add a little bit more background information for the music of Brahms.
Brahms is often considered to be the last great composer in the Germanic Classical tradition, which strecthes back through Beethoven, Mozart, and Haydn to Bach.
Though his music was rooted in the Classicim of past masters, its expressive and gigantic nature was Romantic at its core. His music is passionate and romantic, yet controlled, refined and infused with melancholy.