正文
盧浮宮 Musée du Louvre
第二天的重點是盧浮宮，這是一個最讓我向往又膽怯的景點 – 因著對藝術的無知、向往與敬畏。臨行前雖然是做了些功課，但是想想那3.5萬件的館內珍藏，仍是忍不住地心生怯意，唯恐白白地辜負了那些藝術珍品。
第二天的重點是盧浮宮，這是一個最讓我向往又膽怯的景點 – 因著對藝術的無知、向往與敬畏。臨行前雖然是做了些功課，但是想想那3.5萬件的館內珍藏，仍是忍不住地心生怯意，唯恐白白地辜負了那些藝術珍品。
穿過杜伊勒花園去盧浮宮的路上。瞧這幸福的一家子！喜歡那個女孩的樣子。等女兒大了，也許我們哪天也可以騎自行車遊巴黎。（巴黎有很多這樣的自行車可以出租）
盧浮宮在協和廣場的左側，穿過杜伊勒花園（Jardin de Tuileries）, 遠遠地就可以看見貝聿銘設計的透明金字塔入口。曾經的皇宮，果然氣度不凡，端莊沉穩，雍容華貴。說實在的，我並不是很喜歡這個金字塔入口，覺得有點兒破壞整個廣場的和諧性的感覺。
小朋友是這樣照相地，酷吧
盧浮宮外不出意料地排著長長的隊伍，Museum Pass 再次起了作用，我們繞過人群直接進入博物館。館內是藝術的盛宴，人的海洋。人們用各式各樣的現代設備，企圖記下這些美的代言。望著蒙娜麗莎畫像前蜂擁的人群，高舉的各式相機、ipone、 ipad,我忍不住地想，難不成他們照的會比網上的、畫冊上的更加清晰？也許是見證真品總是要有些證據的吧。而我隻能饕餮地吞食著這些美。這些真跡，有著創造者的痕跡，有著活生生的生命。油畫上的色彩斑塊，雕塑上的刻痕，再清晰的圖片也無法複製。
看樣子是無論左右，蒙娜麗莎無處不在。
看樣子是無論左右，蒙娜麗莎無處不在。
盧浮宮三寶之二：勝利女神，希臘人稱之為“尼凱（Nike）”。作品表現的是勝利女神正站在一艘船的船頭宣布勝利。喜歡這種迎風展翅的感覺，喜歡這種石刻的動感。於不可能中創造奇跡，石頭明明是靜止穩定的，偏就有人可以讓它傳遞一種靈動的感覺。瞧那衣袂飄飄，似乎有風從頰邊掠過。想到的是：“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”。
盧浮宮三寶之三：斷臂的維納斯
“沒有什麽比研究希臘雕塑更令人沮喪了！事實上，能保存至今日原作就已屈指可數，即便是原作，也沒有一件能展現完整的原貌。如這件《米洛島的維納斯》像原本不僅有雙臂，甚至還戴有首飾、繪有色彩！
《米洛島的維納斯》也被稱為《米洛斯島的阿弗洛狄忒》（1820年雕像出土於一個叫米羅的島上），就屬於珍貴的的原作之一。裸露的上半身表明她是希臘愛和美的女神阿弗洛狄忒，她從海中誕生，被羅馬人稱為維納斯。
根據雕塑風格上的一些細節，作品的年代可以確定在公元前100年左右。舒展的曲線、極富立體感的體態和豐腴的裸體說明該作品創作於希臘化時期（公元前323-31年），也是希臘曆史上最後一個重要時期。
然而，作品中形成鮮明對照的是人物沉著淡定的麵部表情與身體的寫實。雕像遵循了明確的比例規則：整個臉的長度是鼻子的三倍，筆直的鼻梁與額頭連成直線，也就是人們常說的“希臘式輪廓”，當然，希臘人實際上並沒有這樣的臉部輪廓！這一手法意在表現神的美，而不是現實世界。這件雕塑是對美無止境的追求的完美表現，是一部超越時間的偉大作品。”
- 盧浮宮網站《米洛島的維納斯》也被稱為《米洛斯島的阿弗洛狄忒》（1820年雕像出土於一個叫米羅的島上），就屬於珍貴的的原作之一。裸露的上半身表明她是希臘愛和美的女神阿弗洛狄忒，她從海中誕生，被羅馬人稱為維納斯。
根據雕塑風格上的一些細節，作品的年代可以確定在公元前100年左右。舒展的曲線、極富立體感的體態和豐腴的裸體說明該作品創作於希臘化時期（公元前323-31年），也是希臘曆史上最後一個重要時期。
然而，作品中形成鮮明對照的是人物沉著淡定的麵部表情與身體的寫實。雕像遵循了明確的比例規則：整個臉的長度是鼻子的三倍，筆直的鼻梁與額頭連成直線，也就是人們常說的“希臘式輪廓”，當然，希臘人實際上並沒有這樣的臉部輪廓！這一手法意在表現神的美，而不是現實世界。這件雕塑是對美無止境的追求的完美表現，是一部超越時間的偉大作品。”
因邱比特的吻而復活的普塞克 - 喜歡他們對望的表情，喜歡關於他們的傳說。
喜歡這幅壁頂的浮雕，如此地栩栩如生，喚之欲出，看久了宛如置身其中。
從盧浮宮內的餐廳看到的盧浮宮外牆上的浮雕。
盧浮宮的匆匆半天，我迷失在藝術的聖殿裏。走出盧浮宮，外麵陽光耀眼，人群熙攘，長蛇一樣的隊伍雖有減少卻依然蜿蜒著，望著烈日下的閃耀的玻璃金字塔，我有恍如隔世之感。太短了，時間真的是太短了，但是多長又是足夠長呢？藝術讓我貪婪而惶惑……
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