詩律淺說 (2)

【拗救】 
　　 
　　 如果仔細看一下前麵所舉的近體詩的幾種基本格式，會發現一個規律：在一聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那麽往往就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。 
　　 
　　 前麵談到的對孤平的補救屬於在本句自救。還有一種情況，是在對句補救。比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對句的第三字改用平聲來補救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末懷李白》： 
　　 
　　 涼風起天末， 
　　 君子意如何。 
　　 鴻雁幾時到， 
　　 江湖秋水多。 
　　 文章憎命達， 
　　 魑魅喜人過。 
　　 應共冤魂語， 
　　 投詩贈汨羅。 
　　 
　　 第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 
　　 
　　 甚至是第一字，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》： 
　　 
　　 好雨知時節， 
　　 當春乃發生。 
　　 隨風潛入夜， 
　　 潤物細無聲。 
　　 野徑雲俱黑， 
　　 江船火獨明。 
　　 曉看紅濕處， 
　　 花重錦官城。 
　　 
　　 第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補救。 
　　 
　　 又如《閣夜》： 
　　 
　　 歲暮陰陽催短景， 
　　 天涯霜雪霽寒宵。 
　　 五更鼓角聲悲壯， 
　　 三峽星河影動搖。 
　　 野哭幾家聞戰伐， 
　　 夷歌數處起漁樵。 
　　 臥龍躍馬終黃土， 
　　 人事依依漫寂寥。 
　　 
　　 第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）；第七句第一字該平而仄（“臥”），第八句第一字就改用平聲（“人”）。 
　　 
　　 有時候，是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之一： 
　　 
　　 草閣柴扉星散居， 
　　 浪翻江黑雨飛初。 
　　 山禽引子哺紅果， 
　　 溪女得錢留白魚。 
　　 
　　 嚴格的格律應該是： 
　　 
　　 仄仄平平仄仄平 
　　 平平仄仄仄平平 
　　 平平仄仄平平仄 
　　 仄仄平平仄仄平 
　　 
　　 而此詩的平仄為： 
　　 
　　 仄仄平平平仄平 
　　 仄平平仄仄平平 
　　 平平仄仄仄平仄 
　　 平仄仄平平仄平 
　　 
　　 這裏有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有對句補救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。實際上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》： 
　　 
　　 風急天高猿嘯哀， 
　　 渚清沙白鳥飛回。 
　　 無邊落木蕭蕭下， 
　　 不盡長江滾滾來。 
　　 萬裏悲秋常作客， 
　　 百年多病獨登台。 
　　 艱難苦恨繁霜鬢， 
　　 潦倒新停濁酒杯。 
　　 
　　 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風”，但是第一句的“猿”就未救。 
　　 
　　 象這樣拗而未救，破壞了一聯之中平仄數量的平衡，但是這些都發生在“一三五”的位置上，隻要不出現孤平或三平調，就是可以容忍的，確切地說不能算拗。另外還有一種拗，出現在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在這裏不討論。但是有一種拗句，在唐詩中用得相當多，不能不提一下。請看《天末懷李白》： 
　　 
　　 涼風起天末， 
　　 君子意如何。 
　　 鴻雁幾時到， 
　　 江湖秋水多。 
　　 文章憎命達， 
　　 魑魅喜人過。 
　　 應共冤魂語， 
　　 投詩贈汨羅。 
　　 
　　 第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型。其一： 
　　 
　　 支離東北風塵際， 
　　 漂泊西南天地間。 
　　 三峽樓台淹日月， 
　　 五溪衣服共雲山。 
　　 羯胡事主終無賴， 
　　 詞客衰時且未還。 
　　 庾信平生最蕭瑟， 
　　 暮年詩賦動江關。 
　　 
　　 第七句是這種句型。其二： 
　　 
　　 搖落深知宋玉悲， 
　　 風流儒雅亦吾師。 
　　 悵望千秋一灑淚， 
　　 蕭條異代不同時。 
　　 江山故宅空文藻， 
　　 雲雨荒台豈夢思。 
　　 最是楚宮俱泯滅， 
　　 舟人指點到今疑。 
　　 
　　 第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。其三： 
　　 
　　 群山萬壑赴荊門， 
　　 生長明妃尚有村。 
　　 一去紫台連朔漠， 
　　 獨留青塚向黃昏。 
　　 畫圖省識春風麵， 
　　 環佩空歸月夜魂。 
　　 千載琵琶作胡語， 
　　 分明怨恨曲中論。 
　　 
　　 第七句還是這種句型。其四： 
　　 
　　 蜀主窺吳幸三峽， 
　　 崩年亦在永安宮。 
　　 翠華想像空山裏， 
　　 玉殿虛無野寺中。 
　　 古廟杉鬆巢水鶴， 
　　 歲時伏臘走村翁。 
　　 武侯祠屋常鄰近， 
　　 一體君臣祭祀同。 
　　 
　　 第一句是這種句型。其五： 
　　 
　　 諸葛大名垂宇宙， 
　　 宗臣遺像肅清高。 
　　 三分割據紆籌策， 
　　 萬古雲霄一羽毛。 
　　 伯仲之間見伊呂， 
　　 指揮若定失蕭曹。 
　　 福移漢祚終難複， 
　　 誌決身殲軍務勞。 
　　 
　　 第五句又是這種句型。由於這種句型用得實在太多（經常用在第七句），幾乎和常規句型一樣常見，我們隻好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調，讀起來還是有點別扭，所以幹脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。 
　　 
　　【對仗】 
　　 
　　 律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。 
　　 
　　 對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》： 
　　 
　　 細草微風岸， 
　　 危檣獨夜舟。 
　　 星垂平野闊， 
　　 月湧大江流。 
　　 名豈文章著， 
　　 官應老病休。 
　　 飄飄何所似？ 
　　 天地一沙鷗。 
　　 
　　 這是首、頷、頸都對仗。首聯第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。 
　　 
　　 又如《月夜憶舍弟》： 
　　 
　　 戍鼓斷人行， 
　　 秋邊一雁聲。 
　　 露從今夜白， 
　　 月是故鄉明。 
　　 有弟皆分散， 
　　 無家問死生。 
　　 寄書長不避， 
　　 況乃未休兵。 
　　 
　　 頷聯上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同，是把“明月”一詞拆散。 
　　 
　　 對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。 
　　 
　　 對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。前麵所舉的“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“湧”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬於相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。 
　　 
　　 有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。象《野望》： 
　　 
　　 西山白雪三城戍， 
　　 南浦清江萬裏橋。 
　　 海內風塵諸弟隔， 
　　 天涯涕淚一身遙。 
　　 唯將遲暮供多病， 
　　 未有涓埃答聖朝。 
　　 跨馬出郊時極目， 
　　 不堪人事日蕭條。 
　　 
　　 首聯“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構成了顏色對。這樣的借對，也屬工對。 
　　 
　　 這種諧音的借對，多見於顏色對。比如《秦州雜詩》其三： 
　　 
　　 州圖領同穀， 
　　 驛道出流沙。 
　　 降虜兼千帳， 
　　 居人有萬家。 
　　 馬驕珠汗落， 
　　 胡舞白蹄斜。 
　　 年少臨洮子， 
　　 西來亦自誇。 
　　 
　　 頸聯以“珠”諧音“朱”，與“白”相對。又如《獨坐》： 
　　 
　　 悲愁回白首， 
　　 倚杖背孤城。 
　　 江斂洲渚出， 
　　 天虛風物清。 
　　 滄溟恨衰謝， 
　　 朱紱負平生。 
　　 仰羨黃昏鳥， 
　　 投林羽翮輕。 
　　 
　　 頸聯以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。 
　　 
　　 一聯之中，如果大部分字都對得很工整，其它字就可以對得馬虎一點。比如《春望》： 
　　 
　　 國破山河在， 
　　 城春草木深。 
　　 感時花濺淚， 
　　 恨別鳥驚心。 
　　 烽火連三月， 
　　 家書抵萬金。 
　　 白頭搔更短， 
　　 渾玉不勝簪。 
　　 
　　 頷聯“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“時”和“別”算不上是相對，但其它各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。 
　　 
　　 對於七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》： 
　　 
　　 丞相祠堂何處尋？ 
　　 錦官城外柏森森。 
　　 映階碧草自春色， 
　　 隔葉黃鸝空好音。 
　　 三顧頻繁天下計， 
　　 兩朝開濟老臣心。 
　　 出師未捷身先死， 
　　 長使英雄淚滿襟。 
　　 
　　 頸聯“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”，第五字“天”和“老”未對。有一些對仗，表麵上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”，用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗，要明白其出處才知道是相對。 
　　比如《曲江二首》之二： 
　　 
　　 朝回日日典春衣， 
　　 每日江頭盡醉歸。 
　　 酒債尋常行處有， 
　　 人生七十古來稀。 
　　 穿花蛺蝶深深見， 
　　 點水蜻蜓款款飛。 
　　 傳語風光共流轉， 
　　 暫時相賞莫相違。 
　　 
　　 頷聯以“尋常”對“七十”似乎不對，其實“八尺曰尋，倍尋曰常”，“尋常”兩字也可當成數目字，與“七十”對得相當工整。象這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。 
　　 
　　 一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關係，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。如《聞官軍收河南河北》： 
　　 
　　 劍外忽傳收薊北， 
　　 初聞涕淚滿衣裳。 
　　 卻看妻子愁何在， 
　　 漫卷詩書喜欲狂。 
　　 白日放歌須縱酒， 
　　 青春作伴好還鄉。 
　　 即從巴峽穿巫峽， 
　　 便下襄陽向洛陽。 
　　 
　　 尾聯下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。又如《秋興》其二： 
　　 
　　 夔府孤城落日斜， 
　　 每依北鬥望京華。 
　　 聽猿實下三聲淚， 
　　 奉使虛隨八月查。 
　　 畫省香爐違伏枕， 
　　 山樓粉堞隱悲笳。 
　　 請看石上藤蘿月， 
　　 已映洲前蘆荻花。 
　　 
　　 尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯要用對仗，經常就用流水對收住全詩。 
　　 
　　 有時候一句之中也有對仗。如《登高》： 
　　 
　　 風急天高猿嘯哀， 
　　 渚清沙白鳥飛回。 
　　 無邊落木蕭蕭下， 
　　 不盡長江滾滾來。 
　　 萬裏悲秋常作客， 
　　 百年多病獨登台。 
　　 艱難苦恨繁霜鬢， 
　　 潦倒新停濁酒杯。 
　　 
　　 這一首詩四聯全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風急”對“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新停”，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當得起此美稱。


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鵬程有誌翔千裏
飛天無意上青雲

我喜歡飛翔,也一直在飛翔,不是我不想停靠,
是因為找不到停泊的地方,隻有流浪!