我的前半生

如果沒回國，我永遠也不會看我的前半生。

 

在國內，熱，什麽也不想幹，賠著父母看電視。好幾個台在同時放我的前半生，斷斷續續就看下來。

 

之所以看下來完全因為劇中有個小市民的媽，自己天天找有錢人嫁天天給女兒找有錢人嫁，看著像個文學人物。

 

剩下的，什麽職場，三角四角，沒品。

 

有另一部也叫我的前半生的作品，溥儀的我的前半生。

 

我突然想兩部作品都叫我的前半生其實相克。能夠把溥儀的我的前半生看完的人，決不會喜歡電視劇我的前半生。

 

溥儀的書是回憶，而那部電視劇就是毫無文學品味，毫無現實感給大媽的精神鴉片。

 

男主人從頭到尾，分頭油光增亮，沒脫過西裝領帶。女主角出一次門歡一套時裝。鏡頭從豪車搬到餐館，餐館搬到客廳，客廳搬到公司大廳，會議室。

 

這種東西為什麽有人看有人上癮有人沒完沒了？因為這世上有一類人叫大媽。

 

追我的前半生的大媽們，你的生活不一定痛苦，你的丈夫，你的孩子可就慘了。

你在把自己沉浸在虛幻的職場，三角四角中的時候，你會不停把自己擺進去，把丈夫擺進去，把孩子擺進去。

這得多麽高尚的男人才可以從容對待如此的狗血人生啊。

追我的前半生的，有很空虛的後半生

在飛機上看了兩個電影，管虎導演馮曉剛演的老炮兒，馮小剛導演的範冰冰主演的我不是潘今蓮。

 

和我的前半生比高下立現。

 

老炮兒一致叫好，是流氓老炮兒的真實性，對北京話的運用沒得挑。把個省委書記的兒子拍成紅頭發的香港黑幫整個扯淡。但扯淡歸扯淡，老跑兒放在再扯淡的環境裏，還是那個過氣流氓老炮兒。反倒是瞎編的香港黑幫劇情，多賣不少票。以前覺得馮不是演戲的料。這次刮目相看。老炮兒和黑幫約架，站一堆刺頭裏麵，鎮定地說，行，這事成了。

 

什麽是藝術？這就是藝術。和這比，我的前半生就是精神鴉片。

 

再看看我不是潘金蓮。馮小剛以前的賀歲片靠北京人的幽默賣座，近幾年的電影真是曆史感。前幾年也是飛機上看了

1942，看完幾天睡不好覺，像看了一部深刻的記錄片。

 

我不是潘金蓮，開頭覺得有點像秋菊打官司，沒新意。越看越覺得冷幽默比秋菊深刻。一個偏執的鄉下婦女不停地打官司，居然聯係到上至省長，市長，縣長，法院院長的政治生命，下至招待所所廚師，保安的飯碗。

 

真要感謝劉震運的深刻與想象力。

 

我的前半生油頭粉麵的小開和偽小資能和這個比嗎？

 

我的前半生實際上就是讓拉上一幫大媽推動文化的香港化小市民話。說白了就是庸俗化。

 

文藝界這種庸俗與反庸俗持續多少年了。藍蘋同誌之所以去了延安，就是看不起三十年代的羅子君們在弄堂裏麵苟且。