把目光投向民間

把目光投向民間 by 閣老

我喜歡收藏，尤其喜歡收藏字畫。

這些年漂流世界各地，捎帶著收藏了俄羅斯、意大利、法國的經典油畫和現代藝術作品。相比之下，中國字畫還是我的最愛。

我這人有個怪毛病，收藏字畫，很少收藏名家的作品。

首先，我的眼睛從不盯著古代名家字畫，當然古代名家的字畫肯定是好東西，自漢唐以來，曆經二千年的大浪淘沙，反複篩選，流傳於世的肯定是精品、逸品。但是數量就那麽多，你很難弄到真跡。書畫市場上的東西，不知道被人梳理了多少遍，滄海遺珠絕無僅有，幾乎百分之百的贗品，犯不著化那個時間和精力。所以絕對不去潘家園的“鬼市”淘寶，也不去琉璃廠“海撈”，那片天空絕對不會掉下餡兒餅，那個碼頭一清見底。

其次，我的眼睛也不盯著當代的名家字畫。這裏麵有四個原因：

第一是當代的名家中，真正突破前人的大家可謂鳳毛麟角，可以說基本上是因襲前人的舊跡，很少創新，多半是摹仿之作。別看一些畫家標著“白石門下”、“苦老弟子”的標簽，那都是拉大旗作虎皮，銀樣蠟槍頭。

第二社會的浮躁和市場效應導致了書畫家的浮躁，真正靜下心來、執著於創新的人很少，逸筆草草，精品逸品少之又少。

第三有些書畫家出名以後，便固步自封，不再銳意進取，藝術語言越來越貧乏單調，作品呈現出明顯的貧血和缺氧。

第四一些所謂文化藝術界、演藝界名人的字畫，鮮有出類拔萃的東西，多半是附庸風雅之作。充其量是“票友”，鬧著玩兒的。

所以一般地說，名家的作品藝術含金量和其名聲絕對不成正比。別看他們的頭上有種種炫目的頭銜和美麗的光環，那都是虛的，不能代表他們的水平。

作為收藏家來說，收藏的是藝術，而不是收藏名聲。

由此，我的目光主要投向民間。因為在很多情況下，真正的好作品，真正銳意創新者是在民間，而不是在喧鬧浮躁的畫壇和書壇。

江西南昌的黃秋園老先生生前隻是個銀行小職員，畫了一輩子畫，不被人們賞識。老先生駕鶴西去，給兩個兒子留了一大堆畫。老大說燒了吧，老二說先別，趕明兒拿到北京請人看看。到北京琉璃廠請人一看，沒人敢定論，推薦他去中國美術館請館長劉開渠先生看。劉開渠是雕塑藝術家，看後說我說了不算，你請李可染先生看看，他說了算。李可染先生看了半晌不語。這黃家老二心裏直發毛，大著膽子問李可染：李老，咱家老爺子的畫到底咋樣啊？李可染隻說了一句：畫得比我好。
就這一句話，決定了黃秋園先生身後的榮譽。

無獨有偶，湖南懷化師專的易圖境老先生多少年來也一直默默無聞，差點淹沒在滾滾紅塵之中。直到八十年代末才被人們認識，在中國美術館舉辦了個展，被人譽為“中國最後一位寫意大家”。 他的大寫意花鳥畫既筆墨厚重、蒼豔老辣又質樸自然、情趣萬千，他大膽地用濃重的色彩表現對象，成功地走出了自己獨創的藝術道路，創造了崇高壯美的焦墨重彩畫風。中國美術家協會原副主席黃永玉先生參觀易圖境畫展時題詞“雄強蒼古”予以讚譽；中國美術家協會原副主席、中國畫研究院院長劉勃舒在《易圖境國畫研討會》上感歎道：“坦誠地說，作為一個畫家，我認為這幾年在寫意花鳥畫方麵，沒有看到像易老這麽好的畫家，他是一個超越！”；中央美院美術史係主任、著名美術史論家薛永年專門著文稱頌道：“他的大寫意花鳥畫比之前人顯得更加蒼勁、更加拙厚、更加熱烈、更加奇譎、也更多抽象意味”；中國美術家協會理事、著名畫家周韶華說：“易老的花鳥畫改變了中國花鳥畫的格局。與以往的花鳥畫比，有非常大的突破，表現的是一種大氣象、大格局、大境界。”

有朋友問我在民間收藏到好東西沒有？
那當然有，如果有緣，你到北京，來我家看看藏品，和時下鼓噪的名家作品比較一下，就會明白我為什麽把目光投向民間。

---

進入討論區