曼無狂想地
曼舞飛絮的羈旅，小小的足跡漂泊在文字裏，隨心而來，隨緣而去，隨意而遊，隨喜而嬉，天地一痞。
我欣賞不了艾未未的藝術，這位蔡國強的作品有看頭。他的這篇文章視角獨特，真實不做作，有別於用下半身說事卻粗鄙難耐之徒。 ~~曼無小記
文章來源： 阿特畫廊 作者： 蔡國強
五年前，藝術家蔡國強在北京做沙龍，是因為《蔡國強：我是這樣想的》《異想天開》等幾本新書。上星期，他再來北京參加沙龍，是因大女兒蔡文悠的隨筆集《可不可以不藝術》。
《蔡國強：我是這樣想的》是由楊照、李維菁采寫整理而成的傳記作品，再次翻閱，仍難掩偏愛之情，結結實實從中受益。我們挑選再編排了書中部分內容，涉及蔡國強多方麵思想觀念，以饗讀者朋友。因是選摘，可能有疏漏之處。
若留在大陸，我會妥協的
我父親那一輩的文人嚐過舊社會的苦，所以他們對新社會帶來的問題，態度比較寬容，總是會說好話，或者是幫這些痛苦找理由。就這個角度來說，父執輩還比我們年輕的這一輩更支持新社會的，有趣的是，他們一方麵擁抱新社會，另一方麵又懷念過去傳統的文人文化，我跟我父親常為此爭論。
我知道在中國有人對民族的命運感到痛苦著急，想要積極改革，想要提高人民福祉與社會發展，非得要把自己的鮮血奉獻給這塊土地。我對這種偉大目標的感受不強烈。但是我卻也沒有足夠的條件能在當時的社會環境下，當個自由化的個體戶，去搞現代藝術。
就算在中國我真的成了藝術家，我也每天隻渴望知道國外的西方藝術家到底在做什麽創作，變成一個找不到自己脈絡的可悲藝術家。這對我來說是非常可怕的，若我留在大陸，我覺得我會妥協的。
做作品和做愛很像
我覺得我的方法論裏頭有許多的性與很多的情欲，隻是沒有出現在作品的標題上而已。你不覺得爆炸本身就是性與情欲嗎？
看起來都是火藥，但其實是不同的。就像即使你一直和同一個人做愛，在不同的情境，不同的空間，不同的心情之下，都不同。盡管你設想周全下一次性愛的幻想，但是每一次的性，都出乎你預料。
做作品和做愛很像──做愛使人過癮；做愛需要精神、材料、體質、東西方性技巧探索的知識等等；最終，做愛的關鍵是現場表現，藝術家與作品表現的關鍵也是現場表現。
做奧運是危險的
對一位有自信的藝術家來說，我覺得做「俗」比做「雅」更危險，難度高，挑戰性也高。他也因此我每一次做「俗」都悄悄抱著高一些的期待，因為其中的冒險性高，讓我更興奮。
我的性格中有一種「明知故犯」，像是做這種盛典活動，或是大量運用東方的東西，不管是選材或是藝術呈現，都有一種危險的傾向，會讓人家感到很危險。
做奧運，首先要麵臨到的是一位藝術家竟然成為政府的禦用工具，但更危險的是，你很容易在京奧搞了兩年，最終卻做不出任何一點點具備藝術價值的成果。這是非常有意思的事情了──當代藝術的特點就是什麽都可以幹，幹什麽大家都不覺得危險了，但是做奧運是危險的。
好的藝術家就像好的野獸
藝術家什麽也沒做，而是通過他做的這些事情、作品，折射了我們時代社會的問題。
優秀的當代藝術家，想得到，做得也要好，沒有一個可以做壞的。不管是從形式主義出發，或是從觀念主義出發，觀眾在他們的作品前都應該要感受到人類藝術的高度。
即便隻是放一張照片，一張凳子，或是一句《辭海》裏頭關於凳子的解說，不管他怎麽作，隻要看到原作，你都能承認他已經在自己的藝術形式裏頭做到最完美最極致了。
好的藝術家不是教育的結果，好的藝術家就像好的野獸。他們知道該躲藏在樹林裏的哪一個角落，才能捕捉到好的獵物並且不讓獵物察覺。
重要的是，作品本身好不好玩
年紀輕點的時候，會用自己的態度和力量去堅持前衛藝術的說法，相信我們是在對時代提出創造性的信息，其實這就是現代主義的基本價值。現代主義因為理念的存在，作品才有價值，若是沒有理念，作品就失去了價值。
可是我現在慢慢發現，我可以說他們容易接受的，但要做的時候我就照我要的做了，這樣可以省去很多麻煩。
重要的是，作品本身好不好玩？有無創造力？自己有沒有激情？有沒有把自己的事情做好？你不能要求觀者理解很多，也不能要求自己一項做到很多目的，隻能一個一個做。以後，人們也許會在混亂中理一下，沒有理清也沒關係，但最重要的是自己要做很多自己覺得很好玩的東西，經過很多年後，還會有激情衝勁創作。
我相信，關於藝術的說明與任何語言，最後都會慢慢淡掉。很久很久後，人們不會記得我當時是怎麽說廣島黑煙的，但是就是隻有一張卡片留下來，人們會看得到就是一張黑色焰火的照片，後麵寫著「蔡國強，廣島2008年」。
未來就隻剩下這些。因此我不用急，不用急著當下一定要說什麽，或者我是否被理解。
藝術跟語言的關係，總是假假真真，真真假假，什麽都說不清楚。什麽都說了，卻又像什麽都沒說。感到說多了，便減少一些，感到說少了，又加多一點。
失敗的作品是無緣的夢中情人
做成的作品像天上出現的焰火，沒有實現的隻是黑夜而已。這對於藝術家來講都是作品，都是他的人生。問題是人們仰望夜空，為的是看到絢麗的焰火而非黑夜。
我有很多方案沒有實現，它們都曾經是我的夢中情人。關於夢中情人，你不能把它們當成很不重要的，但是也不能把它們當成太重要的。
我做作品時常把自己逼上絕路，我相信作品在絕處會逢生，作品經過逼到絕路後的翻轉會更好。但是公共藝術不一樣，完成後，做不好的公共藝術，就真是沒招了，一點也沒有辦法，也沒有才氣把它弄好。
藝術可以亂搞
中國民族一百多年來的苦難，使藝術成為救國救亡改造社會的工具，主流藝術被當成清除舊社會黑暗、展示社會主義理想的工具。而反主流的前衛藝術，則把藝術當成改革開放，促進國家民主化的武器。在這個背景底下，藝術在中國就顯得特別痛苦。
藝術不要光談這麽多偉大的理想，藝術要回到「活」的本身，要把藝術的「活」幹好，你要衷心認為藝術是好玩的，才會認真做好。
藝術家的魅力常常在創造出一個短時間內無法被說準、卻幾百年後都可以持續被討論的作品，而且甚至幾百年都無法被討論清楚，如果藝術家無法提供作品被持續討論的可能，這位藝術家就稍微有點可憐了。
我和做作品的關係有點像是在──自慰，自己玩興奮點、臨界點、緊張關係。
不過艾未未除了太強人所難的有很多作品都很有慧根