曼無狂想地
曼舞飛絮的羈旅，小小的足跡漂泊在文字裏，隨心而來，隨緣而去，隨意而遊，隨喜而嬉，天地一痞。
正文
才剛剛從文學夢裏睡醒， 沒成想， 自己怎麽也還是忘不了寶貝兒詩詞新歡。 若不是忘情難， 李商隱這兩句：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾，也不會進入中國千年唯美情詩排行榜。可不是麽，今兒一早，我又情不自禁跑到詩壇站崗。先讀了雨清以浣溪沙詞牌寫的墜夢，再讀她以鷓鴣天譜詞的桃花落。心情頓時很粉紅很夢幻，粉紅一如桃花落瓣，瓣瓣隨江遊蕩，蕩啊蕩的結果又是縱身墜入深潭。
潭裏隱約傳來黃鶯般嬌滴的歌聲流轉，原來是紅豆豆的清唱，無言獨上西樓，月如鉤，最是那若有似無淡淡的愁，差點就把我連人帶魂勾走。駐足一旁，忽見核桃，輕手輕腳捧出世界名畫“蒙娜麗莎的微笑”，讓我也緊著躡手躡腳跟隨其後微笑悟道。不一會兒看到黑洞坐在洞口哀歎，哀歎自己的單相思，見義勇為的核桃臉上，頓時現出一抹蒙娜麗莎的微笑， 夥同南京之友趕忙慰安黑洞去了。
正想湊熱鬧的時候，隻見修心掄起飛虹劍，耍了一段妙月哀舞，舞畢還留下一曲永不音全的蕭歌，朗宇妙月自此蓬萊學仙，再不紅塵學劍。獨留你思淚兩滴，而我詩淚一行。 正在我頻頻拭淚的同時，瀟湘遊子振筆疾書，與巴蜀雙傑之一的當代著名戲劇家、辭賦作家魏明倫，共同錚錚淺議追悼挽聯，議得眉飛色舞。挽聯乃為季羨林和任繼愈，兩位中國人文領域的泰鬥級人物而作，挽聯上竟然平仄混亂，十分不當。 品賞瀟湘分析挽聯不合律聯之後我已經淚幹而顫，頻頻擦冷汗，我自慚，自己就是那麽個平仄不分的詩壇混蛋。
但是啊但是，我所有的缺點，掩蓋不了我唯一的優點， 那就是勤勉。 我勤勉，勤勉發問，勤勉站崗，終於感動了我的詩壇紫紫偶像， 自她的名劍風流出鞘以來，我就沒有停止過對她的崇拜，這回，她又讓我大開了眼界。 我在梵居士的荷塘裏發問平仄規矩，紫紫謙虛謹慎地娓娓道來：
作詩首先得區分兩個概念，比如說詩得區分詩律和詩韻。兩者其實沒有關聯，是獨立的兩個概念，盡管寫詩需要用到兩個。詩律就是條條框框，詩韻就是往條條框框添加的內容。詩律是固定的 (盡管涉及細微處有爭議)，詩韻不是固定的，理論上你還可以用英文按照詩律寫。詩韻正統是平水韻，以下就是相關的鍵接供參考之用。
中華新韻鍵接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=17315
平水韻鍵接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=17302
平仄詩格律表鍵接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=26914
常用詞譜五十例鍵接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=26923
律句是咋回事情鍵接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200710&postID=19097
在線檢查詩詞格律的網站:
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm
在此特別感謝海上雲詩友熱心提供最後兩個鍵接，這對菜鳥們學詩有著不可磨滅的幫助與貢獻。
現行平水韻的權威版本是清代修訂的。其中不少字和普通話有不少差別。特別其中有入聲字，普通話是取消了的，但是如果你是南方人，了解入聲字是很容易的，基本上無須查平水韻；北方人可能困難些，除非查平水韻。寫近體詩絕句律詩，若照平水韻，所押韻要在同一韻部；如果不寫近體，寫古風，則寬鬆很多，例如依照詞林正韻寫古風押韻也可以，盡管詞林正韻是詞韻正統 (它比平水韻寬鬆很多。基本上平水韻是詞林正韻的“子集”)。
鑒於現在漢字讀音和古代有不小的區別，所以教育部依照普通話製定了中華新韻。如果你對入聲字不熟，開始可以用中華新韻。但是要注意的是，中華新韻雖然製定的背景是普通話，但是和普通話發音還是有少許區別的，例如在普通話中，“煙”、“顏”、“山”，“寒”是押韻的，但是在中華新韻中卻不押韻 (山、寒押韻，但是和煙字不押韻，等)。一般如果誰標注“新韻”字樣，那麽新韻一般指“中華新韻”，如果誰完全用普通話寫詩，一般標注為“今韻”，和新韻略有差別。
詩律。
詩律是規則，是條條框框和限製，但是從某種意義而言，它也是寫作的 template。詩律從“理論結構”而言，其實很優美的。它是 extendable，例如 extended 到九言詩中去，如果你願意的話。詩律的核心是五絕，熟悉了五絕，其它的都好說。律詩不過是兩手絕句迭加，加個對仗要求；七言不過是在五言基礎上加兩個字而已。
漢詩起源於詩經，四言是開始。節奏上它有些類似於二分音符，隻有兩種格式：
平平仄仄，仄仄平平
但是如果隻考慮這兩種 pattern，那麽限製未免太死，所以實際上有些字的平仄是可以不計較的。如果將兩個字看成一個節拍的話，那麽你知道，第一個字和第三個字 (類似的，奇數字)一般是弱音，偶數字一般是強音，所以偶數字的平仄一般很重要，一般不能改變，奇數字的平仄通常不計較，特別是開始位置的，例如沒句的第一個字，平仄通常不予計較，但是靠後麵的字 (例如五絕的最後一字，第三字，七絕的最後一字和第五字等)，因為別的要求，通常還是會計較的，例如最後一句的最後一字，平仄總是計較的，倒數第三字往往牽涉到孤平，一般也得計較。
五言是在四言基礎上加一個字。詩的每兩句合稱一聯。“聯”是詩中考察詩律的一個“單元”。(第一二句，第三、四句在同一聯中，但是第二、三句不是同一聯)每聯的上句 (奇數句，稱為出句) 和下句 (偶數句，稱為韻句對句) 平仄要求相反 (稱為“對”)----雖然如前所說，奇數字靠前部分的平仄雖然可以不計。例如如果出句平仄為：仄仄平平仄，那麽下句(對句)應該是平平仄仄平(考慮到第一字平仄可以忽略，所以通常情況下是 中仄平平仄 AND 中平仄仄平，當然 中平仄仄平 導致孤平 [涉及到另外一個問題]，所以對句應該是，考慮到孤平的要求，得成為 平平仄仄平 或者 中平平仄平)
除了“對”這個關鍵詞外，還有一個關鍵詞成為“粘”。它將位於不同聯中的句子粘合起來。具體地說是將上聯中的對句 (例如第二句)和下聯中的出句 (例如第三句) 粘合起來。粘的規則是讓兩句的平仄相同，一致 (除了最後一字外)。
我這就像被大師打通了七筋八脈， 趕緊運氣提筆， 寫下來。 有空我將不作月下獨酌的李白， 我要作練劍的詩癡， 偷偷告訴你， 你附耳過來， 我練的絕對不是紫紫的名劍風流， 那我是一輩子也練不成材。那練啥好涅？ 等我想通了再來撒野，現在我還沒想明白。
潭裏隱約傳來黃鶯般嬌滴的歌聲流轉，原來是紅豆豆的清唱，無言獨上西樓，月如鉤，最是那若有似無淡淡的愁，差點就把我連人帶魂勾走。駐足一旁，忽見核桃，輕手輕腳捧出世界名畫“蒙娜麗莎的微笑”，讓我也緊著躡手躡腳跟隨其後微笑悟道。不一會兒看到黑洞坐在洞口哀歎，哀歎自己的單相思，見義勇為的核桃臉上，頓時現出一抹蒙娜麗莎的微笑， 夥同南京之友趕忙慰安黑洞去了。
正想湊熱鬧的時候，隻見修心掄起飛虹劍，耍了一段妙月哀舞，舞畢還留下一曲永不音全的蕭歌，朗宇妙月自此蓬萊學仙，再不紅塵學劍。獨留你思淚兩滴，而我詩淚一行。 正在我頻頻拭淚的同時，瀟湘遊子振筆疾書，與巴蜀雙傑之一的當代著名戲劇家、辭賦作家魏明倫，共同錚錚淺議追悼挽聯，議得眉飛色舞。挽聯乃為季羨林和任繼愈，兩位中國人文領域的泰鬥級人物而作，挽聯上竟然平仄混亂，十分不當。 品賞瀟湘分析挽聯不合律聯之後我已經淚幹而顫，頻頻擦冷汗，我自慚，自己就是那麽個平仄不分的詩壇混蛋。
但是啊但是，我所有的缺點，掩蓋不了我唯一的優點， 那就是勤勉。 我勤勉，勤勉發問，勤勉站崗，終於感動了我的詩壇紫紫偶像， 自她的名劍風流出鞘以來，我就沒有停止過對她的崇拜，這回，她又讓我大開了眼界。 我在梵居士的荷塘裏發問平仄規矩，紫紫謙虛謹慎地娓娓道來：
作詩首先得區分兩個概念，比如說詩得區分詩律和詩韻。兩者其實沒有關聯，是獨立的兩個概念，盡管寫詩需要用到兩個。詩律就是條條框框，詩韻就是往條條框框添加的內容。詩律是固定的 (盡管涉及細微處有爭議)，詩韻不是固定的，理論上你還可以用英文按照詩律寫。詩韻正統是平水韻，以下就是相關的鍵接供參考之用。
中華新韻鍵接：
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平水韻鍵接：
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平仄詩格律表鍵接：
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常用詞譜五十例鍵接：
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律句是咋回事情鍵接：
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在線檢查詩詞格律的網站:
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm
在此特別感謝海上雲詩友熱心提供最後兩個鍵接，這對菜鳥們學詩有著不可磨滅的幫助與貢獻。
現行平水韻的權威版本是清代修訂的。其中不少字和普通話有不少差別。特別其中有入聲字，普通話是取消了的，但是如果你是南方人，了解入聲字是很容易的，基本上無須查平水韻；北方人可能困難些，除非查平水韻。寫近體詩絕句律詩，若照平水韻，所押韻要在同一韻部；如果不寫近體，寫古風，則寬鬆很多，例如依照詞林正韻寫古風押韻也可以，盡管詞林正韻是詞韻正統 (它比平水韻寬鬆很多。基本上平水韻是詞林正韻的“子集”)。
鑒於現在漢字讀音和古代有不小的區別，所以教育部依照普通話製定了中華新韻。如果你對入聲字不熟，開始可以用中華新韻。但是要注意的是，中華新韻雖然製定的背景是普通話，但是和普通話發音還是有少許區別的，例如在普通話中，“煙”、“顏”、“山”，“寒”是押韻的，但是在中華新韻中卻不押韻 (山、寒押韻，但是和煙字不押韻，等)。一般如果誰標注“新韻”字樣，那麽新韻一般指“中華新韻”，如果誰完全用普通話寫詩，一般標注為“今韻”，和新韻略有差別。
詩律。
詩律是規則，是條條框框和限製，但是從某種意義而言，它也是寫作的 template。詩律從“理論結構”而言，其實很優美的。它是 extendable，例如 extended 到九言詩中去，如果你願意的話。詩律的核心是五絕，熟悉了五絕，其它的都好說。律詩不過是兩手絕句迭加，加個對仗要求；七言不過是在五言基礎上加兩個字而已。
漢詩起源於詩經，四言是開始。節奏上它有些類似於二分音符，隻有兩種格式：
平平仄仄，仄仄平平
但是如果隻考慮這兩種 pattern，那麽限製未免太死，所以實際上有些字的平仄是可以不計較的。如果將兩個字看成一個節拍的話，那麽你知道，第一個字和第三個字 (類似的，奇數字)一般是弱音，偶數字一般是強音，所以偶數字的平仄一般很重要，一般不能改變，奇數字的平仄通常不計較，特別是開始位置的，例如沒句的第一個字，平仄通常不予計較，但是靠後麵的字 (例如五絕的最後一字，第三字，七絕的最後一字和第五字等)，因為別的要求，通常還是會計較的，例如最後一句的最後一字，平仄總是計較的，倒數第三字往往牽涉到孤平，一般也得計較。
五言是在四言基礎上加一個字。詩的每兩句合稱一聯。“聯”是詩中考察詩律的一個“單元”。(第一二句，第三、四句在同一聯中，但是第二、三句不是同一聯)每聯的上句 (奇數句，稱為出句) 和下句 (偶數句，稱為韻句對句) 平仄要求相反 (稱為“對”)----雖然如前所說，奇數字靠前部分的平仄雖然可以不計。例如如果出句平仄為：仄仄平平仄，那麽下句(對句)應該是平平仄仄平(考慮到第一字平仄可以忽略，所以通常情況下是 中仄平平仄 AND 中平仄仄平，當然 中平仄仄平 導致孤平 [涉及到另外一個問題]，所以對句應該是，考慮到孤平的要求，得成為 平平仄仄平 或者 中平平仄平)
除了“對”這個關鍵詞外，還有一個關鍵詞成為“粘”。它將位於不同聯中的句子粘合起來。具體地說是將上聯中的對句 (例如第二句)和下聯中的出句 (例如第三句) 粘合起來。粘的規則是讓兩句的平仄相同，一致 (除了最後一字外)。
我這就像被大師打通了七筋八脈， 趕緊運氣提筆， 寫下來。 有空我將不作月下獨酌的李白， 我要作練劍的詩癡， 偷偷告訴你， 你附耳過來， 我練的絕對不是紫紫的名劍風流， 那我是一輩子也練不成材。那練啥好涅？ 等我想通了再來撒野，現在我還沒想明白。
太感謝雲弟了， 我這就把新的兩個鍵接也加上去。
律句是咋回事情?
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200710&postID=19097
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