從秋客二吟看詞之濃淡曲直。

（shuangxi原作）
雲高天闊。
入寒煙裏，雁聲初落。
蒼茅勁木於野，聽殘照處，秋蟲魂魄。
欲把橙黃閱盡，更霜染阡陌。
望驛道，遷客凋零，暮色匆匆馬蹄迫。

曾經萬裏尋常過，怎流連，對鏡青絲錯。
殘紅最愛沾鬢，憑作伴，醉中長臥。
夢起清宵，還取乾坤任意著墨。
但教這，一筆閑愁，點綴春山廓。

（likesnow 改詞）
雲高天闊。
望遠山裏，征雁初過。
寂寞寒樹於野，看殘照處，秋霞魂魄。
欲把層樓登盡，更霜染阡陌。
望古道，黃葉飄零，暮色匆匆秋聲切。
回首萬裏尋常過，卻流連，對鏡青絲錯。
秋風惹草沾鬢，向誰訴，故人長別。
夢回清宵，卻取乾坤任意著墨。
但教這，一腔閑愁，都付江天闊。


先跟老大小草道歉，這麽解詞焚琴煮鶴，就當是我寫給徒弟冰冰的好了。

詩詞這東西和science不同。Science的東西對就是對，錯就是錯，沒有含糊的空間。詩詞就不一樣，因為詞句的多義，意境的抽象，仁者見仁，智者見智，各花入各眼的情況很多。因此，昔人論詩，大多用些玄而又玄的詞句，比如“羚羊掛角，無處可尋”etc。懂的。。。自然知道在說什麽。不懂的，如果再不謙虛，還真可能拍桌子大罵忽悠人。可是你要是追著嚴雲王士禎之流問為什麽，他非跟你急不可，逼急了很可能來句“不可與言詩”。海市說“厚重改淡了，曲線拉直了，少了很多韻味，”可算是言盡於此了。Likesnow卻仍然認為是泛泛而談。我這人也很無聊，既然likesnow盯的是一字一句，我就一字一句地來解解看。

“入寒煙裏，雁聲初落。”Vs “望遠山裏，征雁初過。”

曲直之別，由這兩句可以看出。都是寫初秋雁南飛，都是純觀察，“雁聲初落”是曲，“征雁初過”是直。韻味自有分別。

“蒼茅勁木於野，聽殘照處，秋蟲魂魄。” Vs “寂寞寒樹於野，看殘照處，秋霞魂魄。”

“蒼茅勁木於野”的意境和“寂寞寒樹於野”的意境是不同的。前者純觀察，意境由“蒼”，“勁”構出。後者用“寂寞”，帶入了自己的情緒。

我琢磨likesnow改“蒼茅勁木”成“寂寞寒樹”也未必是想帶入自己的情緒，可能是前者沒見過後者見過。

老君聽的是秋蟲聲，其聲或淒厲或哀怨，所以稱之“魂魄”。至於其聲到底為何？沒寫，仍然是描述。

Likesnow看的是秋霞，雲之魂魄。有出處，很好，可惜秋字廢了。反觀“秋蟲”的秋字卻不可換。

秋蟲入詞用來烘托秋意，這個“秋”也是全詞唯一一個秋字。秋霞入詞又是用來烘托什麽呢？秋霞和春霞冬霞有什麽區別呢？

“欲把橙黃閱盡，更霜染阡陌。” Vs “欲把層樓登盡，更霜染阡陌。”
Likesnow沒見過“橙黃”，所以改成“層樓登盡”，“層樓”確實看著眼熟。

“望驛道，遷客凋零，暮色匆匆馬蹄迫。” Vs “望古道，黃葉飄零，暮色匆匆秋聲切”
坦白地說看到這裏我很有種無力感，先不談意境，“遷客凋零”改成“黃葉飄零”。老兄還真是一點彎兒都拐不得。

“曾經萬裏尋常過，怎流連，對鏡青絲錯。” Vs “回首萬裏尋常過，卻流連，對鏡青絲錯。”
我的無力感還在持續。水杯放在左手邊好還是右手邊好？

“殘紅最愛沾鬢，憑作伴，醉中長臥。” Vs “秋風惹草沾鬢，向誰訴，故人長別。”
最大的差別在這裏，下麵再寫。

“夢起清宵” Vs “夢回清宵”
嗯，夢回眼熟，夢起不眼熟。改成眼熟的，看著就順了。

“但教這，一筆閑愁，點綴春山廓。” Vs “但教這，一腔閑愁，都付江天闊。”
“一筆”跟的是“著墨”，“一筆閑愁”當真是好也，耐讀有回味。“一腔閑愁”一字之差，差的是詩意詩感哪！

縱觀全詞，likesnow改的還是用了心的。上闕全改成登樓眼中所見。

改詞兩用望字，三用秋字。海市所言“濃改淡曲改直”可從每一句改詞中找到，除了“夢回清宵”，“曾經萬裏尋常過”句。

但是最大的敗筆還不在上麵。

所謂閑愁，就是閑著沒事發發愁，到底愁的什麽？不知道，或不好說。老大全詞點了閑愁，情在景中，又沒有直接寫。所以回味的空間是很大的。Likesnow用“故人長別”，所有的情緒都落到了實處。詞就板了，死了，沒有回味了。