隨手摘抄
各位考生 你們花了那麽多錢你們真覺得學到美聲了嗎？ 你們覺得所學的對嗎！實際上你們所被灌輸的幾乎百分之八九十都是錯誤的， 你們浪費掉的錢足夠你們去學習更好的聲樂方法，可惜在這個國度下可怕的教育體製內好的方法被排擠，那些 所謂的學院派占據了主流， 其實說白了他們自己都沒搞明白技術是什麽， 如此惡性循環 ，會是什麽後果， 你們自己想想吧， 循環往複， 這種教育不要也罷。
包括音樂的概念，都在一味追求高大強， 驢打滾，這樣的傳統錯誤理念已經持續幾十年，特別是上世紀60代文藝政治化權力化，中國元素單元化的頑固持續的惡果如今已經體現得淋漓盡致 了，而這批60年代培養的大佬們還占據著重要位置持續發熱發光輻射惡果，要他們轉變觀念，放下專家的權威就好像這個社會出了一個太監一樣稀罕，所以，目前 境況來說，就一個字“難”。隨便他們吧，說了等於浪費感情。
像什麽管道論啊 腔體論啊 什麽呼吸對抗論 等等，都是閉門造車自斷經脈的產物。強調一味的腔體唱法 ，管道等，都有嚴重的技術誤導。
美聲沒那麽多道理，舒服，自然，不要過於複雜化，確實存在技術， 但是沒有那麽複雜， 簡單化一點主要就兩個詞問題， 即氣息和母音的怎麽使用，很簡單。實際上，是說話的位置與氣息的結合， 但是又很複雜， 又很簡單， 很矛盾。
中國社會現狀就是這樣吧，不單是藝術，在中國當一線的藝術家，必須同時具備政治，人際交往的能力，精力分散多了，自然藝術自然就不那麽藝術啦。但是現實是國內的那些音樂學院中海歸教授占多數，有的甚至是拿得博士的學位，為何他們帶回來的就不是正確的西洋唱法了麽？你看那幫子人大部分都是去鍍金， 真的好地為了唱歌而去國外有幾個？ 混個破學曆回中國繼續詐騙， 或者混不下去就去忽悠大師班。外國也不是所有老師都是好老師，中國也有跟好的老師，唉學聲樂成了要看運氣，碰到好的老師就是最大的福分了。
美聲教育已經有明顯的不對勁了， 但說不出是什麽感覺。 隨著年代推進， 我聽某些國內歌唱者越來越能判斷出他是中國人（第一次聽的情況下）。 大概是以範竟馬老師為劃分點 以後的歌唱家我都能聽出有中國味， 或許就是所謂的美聲中國化， 而這種變化在我看來是退步的。
中國很多所謂的歌唱家都是弱弱的，比如閻維文這樣有點自己想法的（更別提戴玉強啥的往自己臉上貼金的）。老實說中國美聲的現狀已經完蛋了。隨便一個人都是著名歌唱家。其實唱的不咋地。回到閻維文，他現場唱的和錄音錄的相差很大。真實唱功更本不符合著名歌唱家的身份，10年國慶的時候閻維文就假唱了，他錄音都是靠處理的。從他後期的錄音已經看出是退化很多了，基本唱廢了，雖然每個人都有輝煌和暗淡的時候，但作為一位歌唱家，50多歲就壞嗓子，可以說明他的唱法是錯誤的。。胡鬆華本來唱的蠻好的，搞個咽音把嗓子搞完了。
國內的美聲概念真是醉了，玄乎其玄，簡單的東西非要講的那麽深奧。。不知道國外是怎麽教的？
具體到藝考，現在的藝考生80%都是填鴨法填出來的，每年都造就了一大批的速成式學生，學個半年就讓唱什麽威爾第普契尼的歌，什麽玩意都不理解，張嘴閉嘴的都是一大堆理論。花一大堆錢學了個亂七八糟，到考試的時候再走關係進一些院校。現在幾乎所有的大學都開始招音樂生，什麽農業大學，科技大學，理工大學，都 開設了音樂係。藝考已經成了一種形式，菜市場化的考試，使考生唱的歌越來越大，似乎唱大歌成了吸引評委眼球一種方法，不管能不能駕馭的了，唱不上去就喊， 喊不上去就嘶吼，很多東西太多喉部力量， 追求的東西太多假的空的高音， 基本在聲音的控製上全是撐開的。一群悲哀的學生，一個悲哀的時代。問題出在，偶爾碰到幾個敢說真話的人，還要被群起而攻之。可能這已經不是老一輩的問題了。新一輩連自我辨別能力都沒有了。不值得救。救那些個別大腦還沒有被徹底僵化的就行了。很容易覺得，在中國這個地方你不按照那些什麽腔體論， 通道論唱.，你就不對...
這些孩紙們炫耀嗓子，拚嗓子，可是二流嗓子出歌唱家明不明白是什麽意思，你條件好，拚條件，年紀大了拿什麽拚，二流嗓子出歌唱家的意思首先是條件不差第二是有理性知道方法 。
